アート・ミニシアター系

クローズアップ

裁判の様子やラストなど、ほとんどドキュメンタリーで再現ドラマは少ないが、
おもしろい試みだと思う。
被害者家族の前で有名な映画作家、マフマルバフを演じた詐欺師は今度はマフマルバフを演じた
自分を演じるのだ。さらに、被害者家族の母親だけが再現ドラマに参加するが、
彼女はだまされた時の自分を演じるのだ。実際に起きた事象を、たとえ当事者が演じても
それはもう別物でしかないことが理解できる。
表面は真実に似ていても彼らの内なる心情は異なっているはずで、当時感じた気持ちは再現ドラマにはないのだ。
新たな感情や反応が加わることで思い出が侵食される様子を記録する試みだといえる。

加工された現実と、虚構に差はあるのか？というアッバス・キアロスタミの問い。
裁判の場面は迫力があり釘付けになったが、けっきょく被害者側も加害者の男も
立場こそ違えど、全く同じ夢を見ていたのだ。文明社会に生きている限り、この事実だけは変わることがないだろう。

出演：モフセンマフマルバフ
監督：アッバスキアロスタミ
製作年：

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猫が行方不明

若いヒロインが逃げた飼い猫を探す物語。しかし、彼女は猫を探すうちに
いつのまにか、自分探しをしていた。生活とは、仕事とは、恋愛とは、そして自分とは？
ヒマなおばあさんたちが彼女のために猫を探してくれる応援を呼んだり
手助けをしてくれる。地上げが横行し、古い建物が壊されて新しいビルの建築ラッシュの
さなかの街で若者とおばあさんたちの協力関係がおもしろい。なんか響いてくる。
人生賛歌。

file:///D¦/新規テキストドキュメント (3).txt[2008/11/17 19:12:28]
「猫が行方不明」
CHACUN CHERCHE SON CHAT/CEDRIC KLAPISCH
若いヒロインが、逃げた飼い猫を探す物語。しかし、彼女は猫を探すうちにいつのまにか、自分探しを
していたのだ。あたしの猫はどこ？あたしの生活って？仕事って？恋愛って？男って？女って？
そして自分って何？という。
都会の中の孤独。彼女の場合、男のゲイと同居している点から見ても自分の本心に背を向けた心情が
伝わる。そんな状況の中、彼女は近所の猫好きなおばあさんに飼い猫グリグリの世話を頼んで「ひとり」
で休暇に出かける。しかし、帰ってみるとおばあさんが困りながらグリグリが逃げたとひたすら謝って
いる。それから、近所のヒマなおばあさんたちが彼女のために猫を探す応援を手配したり、手助けをして
くれる。でも、探してくれる男がちょっと鈍い外国人だったり、気になった男が近所で騒音を出す男
だったりで、自分のまわりにろくな男がいないことに嘆く様子がコミカルに描かれている。
地上げが横行し、古い建物が壊されて新しいビルの建築ラッシュのさなかの街中で若者と古いおばあさん
たちの協力関係がおもしろい。なんか響いてくる。セドリック・クラピッシュの、地味だけど心に染み
入る人生賛歌。
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出演：
監督：セドリッククラピッシュ
製作年：

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生きない

境遇が同じだと分かりあえるという、最期を前にして通じ合う様子が哀愁を湛える。
ギリギリな状況下での希望と絶望のせめぎあい。感銘を受けました。
しかし、大河内奈々子のキャラは悲しいですね。その背景にあるものが説明されていないぶん、怖い。
自殺ツアーに参加するはずの人物がチケットをプレゼント…　リアルですねえ…

ダンカンの笑いの目標は、悲哀や無理解に裏打ちされたモノなのかもしれない。
この映画では、笑いの源になるの裏の部分がフィーチャーされていたわけだが、
ダンカンのモノの見方は優れた観察眼が基調になっているのが分かる。
死を見つめることで、逆に生を理解しようとする荒療治な作風とダンカン氏の鬼のような演技が
見るものを捉えて離さない。後半、逃亡犯の乱入など、詩情と名作の風格が漂う。
どれだけ、ダンカンの意向が盛り込まれたかわからないが、清水浩の演出も安心して見ていられる。
生の、ファンタジー性を排したシビアな面。絶望しながらも完全には絶望していない
人々の内面の変化が喜怒哀楽豊かに描写されていたと思う。ラストはブラックでした。

出演：ダンカン、大河内奈々子、温水よういち、グレート義太夫他
監督：清水浩
製作年：

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家族生活

この映画に登場する親子は、家族なのに隔たりを感じている、あるいは家族だから隔たりを感じているのか？
性的に奔放で自由な中年男。別れた妻が交際相手のことを話題にしても気にしない。
しかし、彼は週一回の土曜日、娘との面会の時に娘との間に距離を感じてしまう。
彼はそれが何なのかわからないが、ヒネリの効いた会話でその危機を乗り越えていく。
娘も大人びていて２人の会話はおもしろい。フランスの芸術家らしく、ジャック・ドワイヨンのセリフは気が利いている。

しかし、それでも２人はお互いの間に横たわる隔たりにしばしば気まずい想いをする。
思春期の介在。彼はそれに戸惑っている。大人の女たちとは自由に振舞えるのに
自分の娘の前では無力な男の悲哀。彼はしらじらしさの原因を見極めようとするが分からない。
あるいは、認めたくないのだろうか？幼い彼女が、いずれは自分が知っている女たちと同じようになるのが…
娘は幼年期との離別を真正面から受け止めるが、父親にはまだその心の準備が出来ていない。
思春期、それは身体の変化であり、それ以上の内的な変化が起こる時期だ。
それを理解できない父親。娘の父親に対する反抗ではなく、父親の無理解がじつは
２人を分断する隔たりとして鎮座している。知らないうちに成長している娘をまのあたりに
することで一緒に暮らしていない以上の隔たりを感じ、彼はしみじみしてしまうのだ。

出演：サミフレイ、ジュリエットビノシュ
監督：ジャックドワイヨン
製作年：１９８５年

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シャルロットフォーエバー

シャルロットが可憐なだけの映画だが、セルジュ・ゲンズブールはシャルロットを
汚して辱めることで磨きをかけようとしている。
完璧な美に傷をつけることで旨みを引き出す試み。ゲンズブールの親心ですね。

自分の物語よりも、客はシャルロットを見たがっているのを知っているのだ。
たぶん、自分もそうなのだろう。だからその期待に応えようとする。それにはどうしたらいいかを
ゲンズブールは良く知っているのだ。もともと美くしいモノを更に光らせる方法を。
キレイなモノに汚いモノを近づけて汚そうとするワクワク感、スリル。
ということで、ゲンズブールは汚い。こんな汚ないおっさんいるか？というほど汚い。
他のキャラもシャルロットを引き立たせるためだけに登場している。
知恵遅れの娘、中年オカマ、尻軽な同級生…　
この時期のシャルロットをたっぷりフィーチャーしている点は、それだけで意義深い。

出演：シャルロットゲンズブール
監督：セルジュゲンズブール
製作年：１９８５年