アート・ミニシアター系

エル・スール

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人物が映画をきっかけに自分の内に秘められていたモノを目の当たりにする瞬間が描かれている…

父親がスクリーンで目撃したモノはファンタジーに侵食された過去の事実、思い出という名の幻想。
幻想と分かっていてもそれを追わずにはいられないという悲しさ。その力に抗えない恐ろしさ。それが娘の目を通して描かれる。こんなにも遠くまで来てしまったのかと実感する時、誰でもこうなるんだろう。

でもこの出来事は「理想の父親」というファンタジーから彼の娘(主人公)を現実に開眼させた言える。

彼女がこのつらい事実を受け止めることが出来るか、或いは目をそらすか、が彼女が父親の人生を反復することになるかどーかの分かれ道ですね。映画は正にそこで終わるし同時にそこから始まっているというトコが面白いです。

主演：オメロアントヌッティ
監督：ビクトルエリセ
製作年：１９８２年

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雨のしのび逢い

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鋭い！息子のピアノ・レッスン中に聞こえる女の叫び声。モロー扮する女は、いったい誰の声だと思ったんだろう？

とにかく、何から何まで冴えてる。

あのラストは絶品です。あの「声」が「誰」のモノだったのか分かる。モローが知りたがっていた殺人事件のナゾも、誰にも分からない、或いは自分には全然無関係のようでいて、実は身近に転がってるようなモノだった。

ナゾはナゾでもなんでもなかった。単に知らないフリをしていただけだった、という…

主演：ジャンヌモロー、ジャンポールベルモンド
脚本：マルグリットデュラス
監督：ピーターブルック
製作年：１９６０年

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アメリカの伯父さん

アントニオーニとレネがドキュメンタリーを見限ったのは現実を的確に捉える事が不可能だからだろう。一番適しているのは現在のレネやアントニオーニの編み出した方法論。

「アメリカの伯父さん」ですが、さすがに現実を捉える術を良く心得ている。

厳しくも有り、また悲劇に根ざした笑いが何だかそこはかとなくて良い。よくもこーも的確に、しかも限られた時間内に「現実」を収めることが出来たなと思う。ドキュメンタリーには、やはり限界がある。アイディアの勝ち。

主演：ジェラールドパルデュー
監督：アランレネ
製作年：１９８０年

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階級関係

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五分で眠ります…

でも最後まで鑑賞したくて一本足で立ちながら見ました。すると最後まで鑑賞することが出来ました。
いや。そこまでして見る必要はないのですが、どうしてもこの映画に負けたくなかったんですね。何じゃそら。

ただでさえ難しい映画なのに理解する以前に睡魔に勝たなくちゃいけないという作品。

主演：クリスチャンハイニシュ
監督：ジャンマリーストローブ＆ダニエルユイレ
製作年：１９８４年

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サマリア

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骨格にはアントニオーニの「情事」があるだろう…

ということで冒頭でさんざっぱら２人の少女がいったい何者なのか鏡やプリクラを用いて示唆が繰り広げられるが
そのことに気づいた観客は人間の内面へと誘われることになる。

チョヨンはいったい誰なのか。ヨジンはいったい誰なのか。
当の２人も劇中さんざん確かめ合っているが。
あの公園でのかくれんぼは印象的。あのかくれんぼは「少女」にとって、実は自分探しだったと言える。

なぜ少女は外国行きを夢見るのか。
なぜ父親はそこまで激昂してしまうのか。

ここで見落としがち、かつ重要な事実がある。
それは、２人の親娘の夢、苦悩も糸をたぐりよせれば母親の不在に行き着くということだ。
ことさらに母親の不在を強調しないその作風は小津の「晩春」ベロッキオの「ポケットの中の握り拳」にも通じるものがある。

劇中、人となり、何があったかについて母親のことは決して語られない。
その代わりに父親の寡黙な態度が「妻のこと」について雄弁すぎるほど語っていると言える。
彼は娘の行動を目の当たりにした瞬間、今まで以上にいやというほど妻の不在を感じてしまっただろう。
忘れていた喪失感、自分の無力感、それに呼応するように亡き妻、自分、娘に対して湧き上がる怒りと憎悪。孤独、悲しみ、罪の意識。
その混沌としたものが俳優の演技、ギドクの演出を介して画面全体に広がる。

ラストで父親が娘にかけた一言。それが直後のシーンに見事に反映され、詩情漂う。
でこぼこ道は人生を表している。あまりにベタだけど演出がうまければこんな古い手も新鮮なものになるワケ。

父親の娘を想う気持ち。まなざしがあたたかい。

主演：クアクジミン
監督：キムギドク
製作年：２００３年