知られざるカルト映画館

無人列島

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悪魔のような修道女に攻められる病気もちの男。背中には腫瘍が出来ている。
彼の病名は、人間性、人間の誇りという病気。
腫瘍はやがて、幼児に変化、最終的におっさんに変身する。
いつも背中合わせになっており、腫瘍がしゃべり始める。
「どうして西ばかり見るんだ、東を向け」と言う。
コレは明らかにアジア人としての主張であり、西欧・白人至上主義に対する問題提起、批判である。
しかし、男はそう主張した腫瘍を刺し殺してしまう。

男は市営住宅の大家として君臨する。実際は市営住宅に大家なんて存在しない。
市営住宅の大家とは政府・権力の象徴なのだ。
権力は家庭にずかずか入り込み、主婦を強姦する。
主婦の夫は何も出来ずに成り行きを見守るしか出来ない。
夫は新聞が異常に好きで、新聞を片っ端から壁に貼っているが、新聞が好きだと言うことは
それは同時に「真実には関心がない」と言うことを示しており、
真実を報道しないメディア、既存のメディアは権力の代弁しかしないという事実を皮肉ったものである。

主人公の名は秀国。優れた国という皮肉がこもっている。
白人の犬と日本人という狭間に揺れ動く心と葛藤…
白人・キリスト教に操られている日本国の歴史と実情が秀国の異常な体験を通し、正しく著されている。

銀座でロケ中にヘリの音が聞えてくる。
監督の金井勝は政府に監視されていたと言う証だろうか？
この作品を見れば金井の主張は白人の主張を優先させる日本政府にとっては
危険だと言うことは間違いがないことだが。

出演：串田和美他
監督：金井勝
製作年：１９６９年

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コップキラー

監督は無名だが、あのセックスピストルズのヴォーカル、ジョン・ライドンと
名優、ハーヴェイ・カイテルの顔合わせが絶妙のサイコサスペンス。
このふたつの強烈な個性の衝突によって生まれたモノがこの作品の命となっている。

セックスピストルズ時代のジョンはジョン・ロットンと名乗っており、
ある意味、ライドンはジョン・ロットンを演じていたふしがあったが
パンク終焉とともに封印されたはずのジョン・ロットンがこの作品で復活していると言える。
しかし、スコセッシ作品で有名な実力派、カイテルを相手にあそこまで不敵な青年を演じ切ることが出来るとは
ライドンはとても演技のシロートとは思えない。まあ、ピストルズ活動時において本音を明かすことなく
さまざまな局面をロットンとして演じきってきたギミックの王道を歩んできた男だけはあるだろう。

警察官を標的に殺人を犯すコップキラーが世間を騒がせている中、コップキラーを名乗る青年、レオが
カイテル扮するデカのアパートに訪ねてくる。
「オレがコップキラーだ」と言うのを聞くが早いかカイテルはレオをボコボコにし、
「おまえみたいなガキがコップキラーなわけがない。ただのキチガイだ」と罵り部屋に監禁する…

デカ役のカイテルを罵るライドンはまさにあの時のロットンであり、
生意気なロットンにキレまくるカイテルは大迫力。息を呑みます。
ライドンが演じるキャラ、レオに張り合えるのは間違いなく、「時計じかけのオレンジ」の
マルコム・マクドゥエル演じるアレックスだけだろう。
テクやら何やらどこ吹く風。熱意で見せる隠れた秀作。

出演：ジョンライドン、ハーヴェイカイテル
監督：ロベルトファエンザ
製作年：１９８２年

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密告

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不安と怒りが疑心暗鬼、妄想を生み、疑心暗鬼、妄想がさらに不安と怒りを
生み、それがまた疑心暗鬼、妄想を生む。そして、それは決して終わらない。
これがこの映画の大筋だが、これは同時に人間の歴史でもあるといえる。

暴力に暴力で対抗するよりも、人間同士戦うのならもっと確実な方法で
攻撃した方が良いはずだ。人間にしかないものを利用するのだ。
そう、心を攻撃するのだ。この戦法に気づいた時点でヒトは次の段階へと移ったのだ。
励まされたり優しくされれば心は強い武器になるが、憎まれ、蔑まれ続けると
心は弱点にしかなりえなくなる。
最初にこの手を使った者が世界の勝者となった。
キリスト教と民主主義がこの手法をさらに洗練させ、引き続き人々を不幸にしている。

兵器の進歩は単に商売目的だ。なぜならあんな強力な兵器を製造しなくても
簡単に個人、町ぐるみを壊滅させる手法があるのだから。それは昔から存在する。
「密告」では、カラスがそのやり方を実践している。先ず基本になるのが情報収集だ。

カラスが逮捕されても、それでも尚、カラスの攻撃は続くのだ。
冒頭の「どこにでもある小さな都市」という言葉がその事実を反映している。
「密告」というアンリ・ジョルジュ・クルーゾーのこの作品。
人類の本質と運命（さだめ）が刻印された人間観察の極みである。

出演：
監督：アンリジョルジュクルーゾー
製作年：

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大日本人

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今後、大日本人はカルト映画の王道として知られるよりは、知られざるカルト映画として残っていくのだと思います。
悪くないけど、というかまっちゃんに期待が大きすぎたせいなのか、いまいち。
作品の印象はまっちゃんにしては小粒で、巨額の制作費、知らない人達との共同作業がマイナスになっているのではないか。

大佐藤がみんなに嫌われているという設定はいらなかったでしょう。
そこらへんがいつものまっちゃんのブッ飛んだシュールワールドの邪魔をしてしまっているし、
あの変身前のコスチュームや私生活設定もどうかと思う。普通でええやん。
引き出し、一辺に開けすぎというか。

板尾との場面だけ完成度高かった。やっぱビジュアルバムやひとりごっつみたいに低予算で
知った顔で映画作るのがいいんじゃないかと思う。その方が絶対いいもんが出来るはず。まあ、
でも、ＵＡとの確執、スポンサーにへいこらするＴＶ局と金権主義に対する批判、
アメリカに対する怒りみたいなものを映画の中で描いているのは貴重だと思う。
そこらへんはビジュアルバムの「荒城の月」と同様、戦う芸人て感じでよかった。他にいないもんね。そういう人。

出演：ＵＡ、板尾創二　他
監督：松本人志
製作年：２００７年