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「２００１年宇宙の旅」の意味

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ナンセンスコメディ

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じょうじなまはげ

つ、つまらない。でもこのつまらなさはタチの「ぼくの伯父さん」に通じるモノだ。
無愛想な作風や郷愁に根ざしている部分も共通している。
大企業のように計算されたあたたかさではなく、無意識レベルのあたたかさと優しさがある。
おじいちゃんのなまはげとじょうじの触れあいには感動しました。無言のやさしさが。
あのとことん無意味でつまらない歌も最高ですね。何度も聴くと病み付きになる。
漫画家時代から、イワモトケンチの作品に対する姿勢には戦う者の意志を感じます。
どんなに不遇でも曲げないですからね。こうなるとどうしても「菊池」と「行楽猿」が見たい。

監督：イワモトケンチ
製作年：１９９８年

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トップシークレット

ロック歌手が東ドイツに行くという緊張感の中、どれだけ緊張感を欠くことが出来るかという挑戦。
終始笑いっぱなしでした。普通、あんなに矢継ぎ早にギャグを繰り出してりゃしつこくなったり
イヤミだったりするけど、そんな思いをすることなく楽しめました。
巧みですね。常識的にふっといて不条理なギャグで返す方式。
それにしても良いギャグは悪夢と紙一重だというのが分かる。特に東ドイツの女性アスリートたち。こわ。
主人公、ニック・リヴァースの生い立ちも凄すぎる。
ウディ・アレンもこの３人のこと云々してたけど、ほんとに才能あるね。で、のちに
３人が３人とも別々に大成功するわけだが、その３人が集まってるんだからギャグも冴える。
３人組で撮った映画の中でもベストですね。

出演：ヴァルキルマー
監督：ジムエイブラハムス、ジェリーザッカー、デヴィッドザッカー
製作年：１９８４年

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モンティ・パイソン/人生狂騒曲

モンティ・パイソンの、日常に非日常を持ち込む作風は映画界随一か。
それもコメディという土壌がなぜるワザかと思うが。
何度見てもつくづく、この高度な笑いも根っこではこどものいたずら心で成立しているのを痛感する。
毒も強いがあくまで純粋ゆえの毒であり、ブニュエル、マカヴェイエフ、アルトマンのような悪意は感じないのだ。
この作品では、医学界、キリスト教、教育界、慈善事業といった偽善をコケにし、
戦争、軍隊、金持ち、上流社会、インテリをおちょくる。
パイソンの連中は、権威に挑むというよりは身近にあるモノだから取り上げていると思う。
ズールー戦争のくだりはルイス・キャロル以来のナンセンスの伝統が息づいている。
精子のミュージカルは、現場が気まずくなかったか心配だ。監督はテリー・ジョーンズが担当しているが
彼の単独監督作では「Ｈなえっちな変態ＳＭクラブ」もなかなかの傑作だ。

出演：モンティパイソン
監督：テリージョーンズ
製作年：１９８３年

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赤い橋の下のぬるい水

失業して東京で職探しを続ける男、笹野はホームレスのじいさんの夢と化す。
どういうことかといえば、一般社会人の認識だと失業者は実在しない、夢のような存在でしかないのだ。
おまけに彼は妻と子供と別居中であり、持ち家も売却済みである。
職も家族も家も無い男は存在しないも同然なのだ。
そんな笹野は富山県氷見市に流れ、そこでも地元の人々のファンタジーと化す。
笹野は、生前のタロウじいさんの「赤い橋のそばにある家にお宝がある」という言葉通り赤い橋の傍にある家を見つける。
そこには逢沢サエコというなぞの女がいて、笹野は彼女と唐突にねんごろになる。
開店休業中のまんじゅう屋であるその古い家は老人の肉体のようであり、その古い家屋の中での２人の熱い戯れは、
老人の体内にみなぎる性的妄想、空想のようである。

町の人々も、みな夢を見ているのが興味深い。まんじゅう屋のそばで毎日釣りをするじいさんたちは
まんじゅう屋のそばに座っているおばあさん、逢沢ミツの若かりし日に想いを馳せるし、
アフリカからマラソン留学している黒人には街の活性化という願望が反映されているのだ。
夢破れた笹野は、愛する人と暮らすことが出来なかった夢破れたミツとタロウじいさんの思い出を演じ、
他の老人たちはミツの若かりし日を想い、その思い出に身を焦がす。
「考えなくなったらそいつは人間じゃねえぜ」さすが今村昌平。
夢には二面性があるが、今村はその良い面を肯定する。「夢しか見れないならそれでいいだろ」という人間賛歌。

出演：役所広司、
監督：今村昌平
製作年：２００１年

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生の証明

個人の力量とは無縁な、しかし人生で足止めを喰らってしまう人々のたそがれ。
異邦のかなたへと赴くということは、背景と日常の放棄でしかない。
であるから当然、幽霊が土地に根付いた暮らしをおくることは不可能なのだ。
主人公、シュトロツェクが地元の人々と交流したとしてもそれはすれ違いでしかないし、
手を触れたとしてもお互いの間に横たわる隔たりを改めて痛感するだけなのだ。
かれらは地縛霊のように動けない。不案内な現地人に怒ったり、ヒマをもてあますだけの毎日が続く。
シュトロツェクらは、奇妙な青年や少女にも出会うが、幻覚を見た気がして不安になる。

しかし、あの風景は圧巻だ。異邦人の彼にしてみれば、まるで無用の長物なワケで、
大喜びするのも無理はない…　役割に執り憑かれ、自分の主張を殺すあまり異郷の地で暴発してしまう不満。
シュトロツェクは、地元の人もドイツ人も分けへだてなく不満を持って生きている人々の幻想と化す。
彼らが隠している日常に対する不満を暴き、夢を実現するのだ。人々はシュトロツェクの行動を心の奥底で
望んでいたわけで、あのシーンに不快感や悲愴感はない。
ヴェルナー・ヘルツォークの優しいまなざしは誰も責めない。あきらめのココロが大事な時もあるのだ。

＜２００２年のコメント＞

キチガイをこんなにさわやかに描ける作家が他にいるだろうか？シュトロツェクが最初に発狂する場面は最高に美しく、感動的。あの夢みたいなロケーション、音楽の使い方、最高。そしてショボイ笑いの数々。笑いのセンスがアルトマンを思わせるけど、アルトマンほど陰湿(笑)じゃない。
　ヴェンダースの「ことの次第」とシュトロツェクたちの置かれた状況が似ている。日常的な生活を送っていたと信じていたのに、或いは信じたいのに、いつのまにか非日常的空間に送り込まれてた！無意味な生活を強要されてた！っていう事実を無慈悲につきつけられた時の人間の反応。その滑稽なこと、その怖さ。が、現代人ならほとんど誰でも経験してるし、別に珍しくもない、っていう点がまたおもしろい。

出演：
監督：ヴェルナーヘルツォーク
製作年：１９６９年