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「２００１年宇宙の旅」の意味

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不思議感覚★シュール映画館２

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千と千尋の神隠し

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個人的に前二作は物足りなかったけど、久々に本領発揮って感じで良かった…

トンネルをぬけた千尋の父親の「90年ごろに乱造されたアミューズメントパークの跡みたいだ」を皮切りにキャラとか銭湯とか丸でバブル時代の縮図みたいだ、と個人的に思った。財テクとか言ってゴッホの画を三億円で買う人がいましたね。
千尋はその頃生まれた。バブルだけに銭湯が舞台か…？？

背景の描き込みがすごい。あの仕事振りには感動。筋ももちろんよかった。
いつも本編終了後、エンドロールでキャラ達のその後の近況みたいなのがあったけど、
今回はビシッと終わらせちゃいましたね。

脚本･監督：宮崎駿
製作年：２００１年

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世にも不思議な怪奇アパートメント

フーパーらしい邪悪さはないがそのかわり見やすくて楽しかった…

いつになく饒舌な語り口。個性的な住人達、不条理な事件に翻弄されるチャドの苦悩と奮闘。
ブラックなユーモアも冴えてる。

オープニングでチャドが黒人にアパート内に誘われ門を閉めるけど、丸で檻に閉じ込められたように見える。
何やら暗示的でいい。

主演：チャドロウ
監督：トビーフーパー
製作年：１９９８年

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フランティック

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夫婦が車でどこかに向かうという図がポランスキーの初長編「水の中のナイフ」を思い出させる…

双方とも冒頭にいろんな示唆が盛り込まれてる、例えば途中で夫婦の座席が入れ替わりますね。これはものすごい重要な意味を含んでいる。

人物の何かしらの懸念を表現する場合、物語では当人を主人公に選んで直接語らせますが、詩人の場合、当人を身近な人物(主人公)に姿を変えてその懸念が何かを探らせる。直接は語らない。アントニオーニの「情事」以来の方法だと思いますが、俺は夢の水先案内人変わり身の術話法と呼んでます。

シャワー中に妻が話しかけるが聞こえない。「サスペリア」に似たシチュエーション。多分というかやはりというか、認めたくなくて「聞こえない」。認めたくなくて「分からない」んだろう。当然のようにその後、奥さんは失踪。

警察で捜索願を出す時、写真が必要だからといつも携帯してる家族三人で映ってる写真を差し出す。そして妻の顔だけを切り抜く係官。ハリソンは妻のいない写真を財布に戻す…　こういうエピソードからもいろいろ見えてきますね。

そしてハリソンはスーツケースを取り違えたミシェル(赤いシャツを着てる)と合流。彼女の部屋の戸にはミシェル、サンドラと書かれたポスターが貼ってある。あからさまに二人は同一人物という示唆がされる。ラストでサンドラが解放されハリソンの元へ向かう途中、ミシェルとすれ違うシーンがスリリング。

主演：ハリソンフォード
監督：ロマンポランスキー
製作年：１９８８年

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コールド・ヘブン/悪夢の再会

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一連の事件は冒頭の密会後の二人の心境に端を発している…

あの冒頭は火曜サスペンスでもよくある光景だが、その後をそれ以上展開させず、ローグはいつものように人物の内面に渦巻く見えない混乱を可視化。この手の映画はいつも新しいアイディアへの挑戦だと思うけど、成功してると思う。

この映画の主役は別にテレサ・ラッセルじゃなく、ローグのまなざしだと思うので人物を追うのは無意味だろう。この手の映画に出る役者は見えないものを可視化する都合上、詩人に身体を貸してるに過ぎない。

「コールドヘブン」は人生賛歌の色が濃い気がする。ローグが山場で分かりやすくする為に一工夫してる。

主演：テレサラッセル
監督：ニコラスローグ
製作年：１９９２年

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スカイフィッシュの捕まえ方[板尾創路編]

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「何がモチベーションじゃ。あの時ワシ抵抗あきらめてグタッとしてただけやん…　
ワシがおまえら誘導してるやと？何でやねん…　もう帰りたいちゅーねん…」亀談
ということで第一話は板尾より亀の方がおもしろかった…

「それから何で家ボロボロやねん。そこドコやねん…」亀談

第二話は最高。板尾の持ち味が発揮されている。共演者も知らない人たちだけどうまい。
で、第三話。板尾が怖い…　最後のセリフは脚本家がいいこと言うので有望株と感じた。

板尾やまっちゃんのシュールなキャラの造型は追い詰められた人が基調になっているのがわかります。
つまり、シュール＝人格破綻者。だからそこには一抹の悲哀が見て取れる。弱者に自分を見ることが出来るということは
芸術家にとっては強みであり、本物の知性ということができる。

特典の亀の捕まえ方は何度見ても笑える。怖いわ…

主演：板尾創路
監督：古屋雄作
製作年：２００７年