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キングオブコメディ

夢の中に生きる男の悲哀。目立ちたい注目されたいという誰もが持つ願望。
生活と現実は無視してデ・ニーロ演じるルパートは理想をひたすら演じ続け
現実との区別がつかなくなる。その怖さ、その悲哀を帯びた笑い。
でもね。イカれてても楽しそうなんだな。
日常を忘れてどっぷり夢に溺れられたらな、という現代人のためファンタジー。
ルパート・パプキンはそこら中にいる、ということです。
ルパートの女友達、マーシャもかなりマニアックで怖いが
実家は大金持ちで家も豪華。それなのに夢を見ることしかできない。
しかしあそこまでのめり込めたら幸せだろうな。方向性は間違っていても
幸福を演じているわけではないのだから。幸福を演じることほど不幸なことは無い。
しかし、夢は大抵ひとりで見るモンだからああいう人は孤独なのですね。
自分にしか通用しない夢を一緒に演じてくれる人がいればいいのかもしれないが
それはありえない。ルパートとマーシャも「ジェリー・ラングフォード」と言う同じ夢を見ながらも
折り合えないのだ。
デ・ニーロとマーティン・スコセッシはうまいことこの手の人の演出に成功しているが
それは結局、彼らのような一流でもそういう部分を持ち続けているということなのだろう。

出演：ロバートデニーロ、ジェリールイス
監督：マーティンスコセッシ
製作年：１９８３年

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アメリカン・ジゴロ

コレはリチャード・ギア扮するジュリアンの物語と思われていますが違います。
コレはじつは、ジュリアンをひとりじめしたい金持ち女の物語なのです。
もちろん、その女とはローレン・ハットン演じるミシェルです。
劇中、出てこないですがロスきっての名うての探偵が彼女に雇われます。
そしてジュリアンは知らない間に身辺を調査され、ワナを張り巡らされてしまう。
最初の２人の出会いももちろんワナです。アレは偶然ではないのです。
だが、なぜジュリアンは気づかないのか？それは、謀略とはそういうものだからです。
気づかれたら謀略は成立しないのです。
ポール・シュレイダーもあくまでジュリアンの目線で物語を展開しているため
観客もジュリアンのようにはられたワナに気づかないのです。

むかしむかし、ミシェルはどこかでジュリアンを見て一目惚れした。
だが、彼はモテモテな上に言うことを聞かないタイプなので
ひとりじめするためには、まず彼を周囲から切り離すことが先決だと探偵に言われるのだ。
彼の仕事仲間や顧客と裏で口裏合わせをし、集団で彼を敬遠させる。
そして、とっておきが殺人犯の汚名を着せること。コレで彼の生活、心、何もかも破壊することになります。
これには警察も協力を惜しまない。日常的ではないですが、コレは普通のことです。
警察に追われ、友達は知らん顔、あるはずのアリバイも旧知の婦人に否定され、自信満々、意気揚々だった
ジュリアンの自尊心はボロボロに傷つく。そして、もう限界だろうというところを見はかり、
ミシェルがアリバイを提供し、あっという間に一件落着となる。
しかし、ジュリアンはこれで生涯ミシェルには頭が上がらないわけで、
その上、ジュリアンはこれを謀略とは気づいていない。ミシェルの愛が自分を救ったと信じているワケで。うまいですねえ。怖いですねえ。

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シモーヌ

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アル・パチーノ扮するタランスキーは生意気な俳優にふりまわされるが
結局、俳優を生意気にしているのは観客だということに気づく。
大衆は夢見がちで核心を見抜く力が無い。大衆は真実には関心がなく、彼らが完璧だと思うモノはみな作りごとである。
だが、真実をスクリーン上に構築したいタランスキーは成り行きで大衆が望むモノを
作り続けることになる。嫌いな大衆に奉仕することになってしまう、その苦悩と葛藤がユーモラスである。
ファンタジーというエサを与えられた人々のあさましさ、欲にかられた人々のコミカルなこと、愚かなこと。
そんなタランスキーがバカバカしいと思いながらもシモーヌが存在するフリを続けるのはじつは彼もシモーヌに
自分の夢を反映させているからだが、そこに悲哀を感ぜずにはいられない。

求めるあまり、いないものも存在させてしまう人間の怖さ…
この作品はユーモアの影でじつは強力な皮肉に満ちている。
アイドルの意見はあらかじめ操作されているという業界に対する皮肉、
そしてそんなアイドルの言動に影響されるあさはかな大衆に対する皮肉でもあるし、
何よりもタランスキーが自分の作品よりもシモーヌという大衆の夢を実現することに
四苦八苦するさまは消費者に振りまわされる作り手に対する皮肉でもある。
「ひとりをだますより群集をだます方がが簡単だ」
現代人、特にセレブなどは直接会えなくても情報網を介して存在することが出来るが、その虚構性は特殊なものではない。
現代人のコミュニケーション不全という問題提起がされている。
存在しないものに振りまわされる夢見がちな人々の哀愁。現代人の姿。
笑いの中に現代の縮図を描写しきったやり手、アンドリュー・ニコルもじつは夢を見ている。
タランスキー家族の関係修復のエピソード。そこに「夢を見ることは無益じゃないこともあるさ」という夢を見ている。
良い夢だ。しみじみする。
ラストのシモーヌの言葉は非常にブラックだ。既存のセレブや政治家は存在するのか？という皮肉が地味だが、雄弁。
彼らの発言、行動は操作されていないのか？という静かな問題提起だ。

出演：アルパチーノ
監督：アンドリューニコル
製作年：

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アメリカン・ジゴロ

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ジュリアンがエージェントと冒頭で口論になるが、謀略は既に始まっていたのかもしれない。
黒人の友人、レオンも最初の方で忠告する。「金持ちのババアを怒らすのはよくない」と。
ポール・シュレイダーは日本好きで知られますが、リチャード・ギア扮するジュリアンの愛車の
ナンバーは９６３ＯＲＥです。「クロさオレ」いたずら心か？気のせいか？

名うての色事師、ジュリアンから女たちがクモの子を散らすように離れていく様子は痛々しい。
警察が組織がかりで一市民をワナにはめる技術、金持ちが金で何でも解決しようとする露骨で
醜い面を描写している点も評価できるし、その金や権力に翻弄される弱者のあさましさも描かれている。
何より怖いのはミッシェルかもしれない。もし、彼女が最初から仕組んでいたとしたら怖いです。
あの最初の出会いもジュリアンが何ヶ国語もしゃべれるということを既に知っていたとも限らない。
ミシェルは探偵を使っていたわけだから。２度目に２人があった時は、ジュリアンの自宅なので
劇中では説明は無いが、彼女が探偵を雇っていたのは紛れもない事実だろう。
ひとりぼっちになったジュリアンを見ていたら、何かも謀略なのではないか？そう思いました。愛は時には怖い。
ブロンディの主題歌やジョルジオ・モロダーの音楽も８０年代ぽくて良い。

出演：リチャードギア、ローレンハットン
監督：ポールシュレイダー
製作年：１９８１年