不思議感覚★シュール映画館３

ＰＲＥＳＥＮＴＳ

カメラを固定し、逆にセットを動かすことで日常を解体する試み。このマイケル・スノウの実験は
まさに、コロンブスの卵。
半円状の、円を描きながら可動する舞台の上に日常的なセットを組み、プレイメイトの
ような女性の生活空間を再現している。そこに男性が訪れる。
彼らが部屋を移動するたびに舞台が動き、その揺れのせいで俳優はよろめき、本や置物が倒れる。
俳優の演技ではなく、セットと仕掛けを用いて人々の不安定な生活を抽出しようとしているのだろうか。

男女は何かを探し始めるが、彼らが移動するたびに舞台は動く。
しかし、２人はお互い別々の部屋で探し物をするため、お互いの様子を交互にカメラで抜くとき、
カメラなら簡単だが、カメラは固定されているのでそのたびに舞台が動き、２人はいつまでもよろめき、
家具はゆれ、レコード針は飛び続ける。
その繰り返しがしばらく続いたあと、探し物が見つかり、厚いガラスをセットしたカメラがセットに侵入してくる。
まなざしは家具にぶつかり、俳優にぶつかり、壁を破り、テレビセットを破壊する。
そして、壁が倒れ、世界のイメージの断片が次々に出ては消える。
部屋にいたままでは見ることが出来ない壁の背後のドラマの断片。その数々。
飛ぶ鳥、屠殺、遺跡、手術のイメージは何度も登場し、一貫したテーマを見出すことが出来るが、
コレは魂の飛翔を表現しているのだろう。
外から見ただけでは部屋の中のできごとはわからないが、それは心と同じなワケで、アート系作家は
よく「部屋」を「心」のメタファーとして使う。
それが、ここでは逆説的に使用されている。誰かが部屋を訪れるのではなく、部屋が崩壊することで
心が、魂が自由になるのだ。

出演：
監督：マイケルスノウ
製作年：１９８０年

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ウィークエンド

一介の夫婦の過激な破壊衝動と性衝動。その源が、あの有名な渋滞シーンで明かされる。
（途中で彼らと全く同じ車と運転者を見つけることができる）
人々はみな同じ方向に向かっている。敵対する者同士、みな全く同じ夢を見ている、という文明の
本質。それが人々を狂わせるのだろうか？飛躍した展開、奇妙な人物たちのバカげた日常。
通常は冷静に世間を皮肉るジャン＝リュック・ゴダールが大暴れしているが、
人々が隠し続けているものをここぞとばかりに暴いているワケで禁忌にあふれている。
文明の崩壊が先か？それとも人間性の堕落が先か？というテーマが根幹に宿っているが、
崩壊というゴールに向けて文明と人間性が競争しているという感じもある。非常にナンセンスだ。

「キリスト教は自己の発見を阻害し、キリスト教の理念は言葉を殺す」
今回は格言は少なく、画ですべてを表現しようという創意工夫を感じる。
言葉よりも画の方がバカにもわかるだろ、というサービス精神によるものか…
ありがとうゴダール。でもやっぱりよくわかんないよ。笑
そういう人を嘲けた雰囲気も手伝い、現代人の生活の本質を射抜く挑戦的な作風は凶器のようだ。
まともに喰らえば明日から生活できなくなる人々も多いだろう。
何にしても、人を喰った映画だ。

出演：ジャンピエールレオー
監督：ジャンリュックゴダール
製作年：１９６７年

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魔島

アントニオーニの秘密を知ったＪ・Ｓ・カルドンは「情事」を換骨奪胎し、
ホラー映画として仕立てた。ということで、自然現象やセリフ、風景、できごとに
ヒロインの内面がつぶさに反映されていて深味がある。冒頭の悪夢センスは抜群です。
精神的に不安定な妹を思いやる兄がお互いの妻、ダンナを伴って無人島にバカンスに出かける。

「この時期の嵐はタチが悪い。だから女の名前を付ける」
ホラー、スプラッタの要素を取り込みつつ、アントニオーニの骨子を継承している。が、
それだけに地味な仕上がりのわけだが、逆に作家としてのプライドを感じる。
雷鳴が轟き、雨風が壁を叩きつける嵐の夜の家屋の内部は真っ暗で、アントニオーニ流に
見れば、体内にみなぎる怒り、不安、嘆きだ。影の使い方が印象的。
廃墟の劇場もかっこいい。ボロボロの舞台は、そのまんま破綻した人生を表現している。

出演：
監督：ＪＳカルドン
製作年：１９８２年

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豚小屋

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飢えた魂は、大脳の表面のような荒野で戦いを挑む。
脂ぎった皮膚の下で残忍な衝動が顔を得、乾いた精神の癒しを血と肉に求める。
主人公の富豪の息子、ジュリアンは強硬症になる。彼は自分の内なる世界に乗っ取られたワケだ。
自分の内で発生し、膨張して外の世界に溢れ出た悪夢に飲み込まれるのだ。

彼は富豪の息子であり、金は湯水のように仕える身分なのに欲しいモノは買えない。
世界の操作が可能な立場に一番近いところにいながら彼は無力感に苛まれる。彼の無力の源は何だ？
夢の中で盗賊が人間の肉を食べていたが、ジュリアンはそれに影響される。
そして大富豪の息子である彼は同胞に食われることを願う。ブタが金持ちを喰らう。コレがカニバリズムだ。
硬骨漢、ピエル・パオロ・パゾリーニの世界に対する挑戦状である。

出演：ピエールクレマンティ、ジャンピエールレオー、ウーゴトニャッツイ
監督：ピエルパオロパゾリーニ
製作年：

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ブラックムーン

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月が無い世界。それがどこにあるのかは誰でもわかろうというモノだ。
ルイ・マルはアントニオーニのように自然現象や事象に人物の内面を反映させることはしておらず、
無意識的なイメージの羅列を試みている。この作品の持つタッチは夢の感触に近いわけだ。
不思議の国のアリスのキャラのように意味不明のことをしゃべる赤いおべべを着たおばあさんが印象的。
女性の乳房にしゃぶりつくおばあさんの授乳シーンは奇怪だ。
小さな虫も良く出てくる。小さな虫たちに、異常な世界に置き去りにされた少女が投影されている。
人は心で出来ている。彼女が、自分の内面にすりかえられた世界をさすらう様子は
彼女という世界を這う虫たちに似ているのだ。

出演：
監督：ルイマル
製作年：１９７９年