不思議感覚★シュール映画館３

散歩する惑星

魂を失った肉は生きながら霊廟と化す。現代人という名の、上の意志を宿すためだけに生きる
肉で出来た媒体のたそがれ。媒体は疲労しない。消耗するのだ。
就労とは、自分の人生を放棄し、一個の部品として巨大なシステム上で継ぎ接ぎされることだ。
部品は古くなると省みられないし、もちろん主張することも許されない。
そういう重たいモノがユーモラスでフットワークの軽いこの映画の根幹に見られます。
一番悲惨なのは、若者たちが年寄りを見てもそれが将来の自分であるとは認識しないことだ。

渋滞シーンはゴダールの「ウィークエンド」を踏襲している。
みなが同じ夢を見ている。支配者も被支配者も、富める者も貧しき者も
敵も味方も、みな全く同じ夢を見ている。だが、そうでないと文明は成立しないのだ。
もちろん、同じ夢を見るように仕向けられているワケだが…
世間の人々は、自分の仕事と人生が無関係だという認識がない。なぜなら、夢を見ているからだ。
古くなった媒体は、おのれの幼年時代を懐かしむようにこどもを見つめる。
郷愁に触れるのが関の山なのだ。そのロイ・アンダーソンの皮肉と哀愁。

監督：ロイアンダーソン
製作年：２０００年

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ＯＮＥ　ＮＩＧＨＴ　ＨＵＳＢＡＮＤ

「わすれな草」のヒロイン、プッカヴェート・シリヤコーン、通称ウムさんが
準主演の作品。監督のピンパカ・トウイラは女性で、主演はタイで有名な女性歌手、ニコル。
女性による女性のための映画といえます。
冒頭、ニコルと夫が演じる夜の戯れはさまざまな示唆に富んでいる。
結婚記念日の夜にも拘らずニコル演じる妻を残して夫は失踪してしまうのだ。
部屋の構造、電話を用いて、２人の間に鎮座する大きな隔たりがスマートに表現されている。
あの夜の戯れはウムさんが演じる不幸な女性、ブッサバの思い出のようでもあるが、
一方では懸念のようでもあるし、希望のようでもある。ブッサバは暴力的な夫にいつもびくびくしている。
ニコル演じる女が夫の足取りを探る過程で浮上してくるのはじつはブッサバ夫妻の過去だ。

ブッサバが庭いじりをしている時、水の溜まった瓶に手を入れてかきまわすと、
水面に映ったブッサバは波紋にかき消され、すぐそばにニコルがいることに気づく。
まるで波紋がニコルを呼んだようだ。ラスト、銃口が向けられた先に注目したい。
ひとりの女の傷ついた内面がひとりの男の失踪と、妻による捜索にブ厚く重ねられていた。
とにかく、アントニオーニやブレッソンに匹敵する才能がタイに出現したというわけでうれしい喜びです。

出演：ウムさん
監督：ピンパカトウイラ
製作年：２００３年

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ちびっこ街の恐怖

キャスト全員が小人さんという伝説のシュール西部劇。
物語は別にシュールでもなんでもないんですがｗ
馬も普通サイズではなく、ポニーです。
ちなみに子供は出てきません。小人さんと共演したら子供ではなくなるのです。
しかし、小人さんはかわいらしいです。あの場末の酒場の歌手とか、
バーテンダーとか。一番好きなのがあのコックさんです。
あんな人がいたら家は笑いが絶えることがないでしょう。もう、ぼくはあの人のファンです。
床屋のシーンも最高でした。あのタッチは普通じゃ出せないですもん。
床屋にペンギンがいて、それを見てびっくりする小人さん…　いいですねえ。
ベイビーフェイスっていうあだ名の小人さんにはやられましたね。
みんなにベビーフェイスって言われるんだけど「おまえらもだろ」でしょ。
小人さんがポニーに乗って荒野を駆けるのを見てるといじらしくて涙が出ます。
って、バカにしてる？笑　いやマジに。
この小人さんたちは、かの「オズの魔法使い」にも出ている有名な小人さんたちなのです。
世界中が小人さんだったら平和になりそう。彼らはぼくらみたいに背伸びしないですから…

監督：サムニューフィールド
製作年：１９３８年

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三人の女

悪夢から逃れたくてテキサスからカリフォルニアにやってきたはずなのに
その悪夢に追いつかれてしまうヒロインのミリー。
彼女は、老人専門のリハビリ施設で働いているが、職場でのミリーの
描写にはロバート・アルトマンの悪意が感じられる。
彼女は人が聞いていようがいまいがしゃべり続ける。それは他人との距離を埋めたいがためだろうけれど、
逆に他人との間に距離を作ってしまっている。その悲哀が痛々しいです。
そこへ、ピンキーという新人が入る。ピンキーはミリーに興味深々なのにミリーはピンキーに興味が無い。
ミリーがなぜ故郷を捨てて、過去を放棄して理想を演じようとするのか？
その理由がピンキーの登場で見えてくる。数々のシーンでイジワルなアルトマンが本領を発揮している。
笑いがこみあげます。しかも、ミリーの理想は既に破綻している。それは、彼女がそもそも老人を
相手にする仕事をしている点をみてもわかるのだ。
老人と関わることで彼女は孤独を埋め合わせするが、それは
必要とされなくなった人たちにないがしろにされることはないだろうということなのだ。

理想を演じるということはウソをつくということでもあるが、
ミリーにはその地味の意識と葛藤もある。それがピンキーの行動や言動に反映されている。
ピンキーはいったい何者なのかを考えることで厚みが増す作品である。
「双子って不思議、お互いが入れ替わっちゃうことってないのかな？」
理想を演じることが難しくなると、ミリーはテイキングオーバーされてしまう。
つまり、それは血肉の反逆であり、肉に閉じ込められてきた魂の復讐なのだ。

出演：シェリーデュヴァル、シシースペイセク
監督：ロバートアルトマン
製作年：

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メサイア・オブ・デッド

奇妙な街の明けない夜。まるで醒めない夢のようだ。
現代人の身体のどこかに息づく悪夢。身体の中の世界の果て、ポイント・デューン。
アルビノの大男は悪夢の水先案内人に最適だ。演技では出せないホンモノの異形の存在感が
圧倒的。身体全体でヒロインが待ち受ける不吉の予兆を表現している。
スーパーのような生活と密着した空間が非日常に侵されると悪夢が際立ちます。
ゾンビに似た人々が大勢出てくるが、消費者と納税者の本当の姿ですね。
彼らは、人間性を守る戦いを放棄した者たち。
魂を失った、消費者として日常を営む権利しか持たない肉で出来た媒体だ。
そして、アレはぼくらなのだ。

良く知っている風景にすりかえられた悪意。未知の世界なんて案外すぐそばにあるもんだという見方。
画面が放つ、ＥＶＩＬな空気。古き良き７０年代の息吹き薫るカルトの古典。
監督のウィラード・ヒュイックはこれが監督デビューだが、８０年代にはエディ・マーフィーと
ダドリー・ムーアが競演した「おかしな関係」や「ハワード・ザ・ダック」を監督しています。
こんなの最初に撮っといてハリウッドで活躍というのは何か「メサイア～」以上にビックリです。
脚本には「インディ・ジョーンズ魔宮の伝説」「アメリカン・グラフィティ」があるし。

出演：
監督：ウィラードヒュイック
製作年：１９７３年