期待に応えられない、あるいは応えない

歩いても歩いても
2007年　日本　

監督・原作・脚本・編集　是枝裕和
出演　阿部寛／夏川結衣／YOU／高橋和也／田中祥平／樹木希林／原田芳雄

冒頭の料理のシーン、マッシュされるジャガイモや刻まれる長ねぎのアップ。
蝶を追うシーンのキキキリン

子供達が帰るのを見送って、父と母が石段を上って家に戻るシーン。２人が完全に画面からいなくなってもカメラは固定されたまま誰もいなくなった石段を映している。そのままナレーションが入って、３年後に父と母が死んだことを告げる。
階段を昇る２人の後姿に将来の阿部寛と夏川結衣を重ねることが出来ると思う。それ位、父と息子の性格描写は似せられていたから。
家族構成は父母に２人息子、１人娘。２人息子のうち兄は幼い頃に死亡、弟は子連れのバツイチと結婚。実子はまだいない。娘は結婚して子は２人いる。
死んだ兄は優秀だったらしい。生き残った弟は兄と比較されることを嫌う。
医者である父は息子が後を継ぐことを期待していたが、父の期待する役割に反して絵の修復師をしている（現在失業中）。
父に対する畏敬と反発。父の事は嫌いではないが、そばにいるとどうしても喧嘩になる。
家族、なかでも父と子という設定は、「期待に応えること、応えないこと」を映像化してきた是枝にとって当然通る道だったと思う。

『花よりもなほ』　2006年
岡田准一／宮沢りえ／古田新太／国村隼／中村嘉？雄／浅野忠信／原田芳雄　ほか

キャストが豪華。公開当時は盛んに宣伝していた気がする。なかでもオダギリジョーっぽい役柄（＝影のある２枚目）を演ずる加瀬亮が新鮮。

　父の仇という憎しみとどう向き合うのか。周囲から期待される仇討という方法が性に合わない主人公は憎しみという「糞」を茶番劇の演出という「餅」にする。何のために？長屋の人たちともう少しこのままでいるために。憎くないわけではない、憎しみとの向き合い方にも色々あるということ。

『ワンダフルライフ』　1998年
ARATA／小田エリカ／寺島進／内藤剛志／谷啓／由利徹

面接官たちは毎週やってくる死者と面接して人生で一番大切な瞬間を選択してもらう。面接官の役目はその瞬間を映像化すること。再現された瞬間を観ながら死者は心おきなくあの世へ向かう。その瞬間を選べない人はそこに留まり面接官となる。
映像をつくる作業はまさに映画や演劇づくり。大道具係や音声係があれこれ工夫して、それっぽい映像をつくる。劇中劇という構成。ある面接官は何のためにこんなこと（人生の大切な瞬間の映像化）しているのかと自問する。この映画には、何のために映画を作るのかという問いに対する監督自身の意志表示が込められているのだろうか。監督自身に興味はあるが、しかしこの映画の内容にとってはどうでもよい。
また、ホームページでは虚飾入り混じった面接でのやり取りの面白さを伝えたというようなことが書いてあったが、そういう部分は退屈だった。
ここでもやはり重要なのは、期待に反して自分の人生の瞬間を選ぶことが出来ない人たち、面接官たちの存在だ。何も選ばないことを選んだ面接官の心理はいちいち明かされない。私達は、何も選ばなかった／選べなかった人たちがいるということを知るだけだ。

キーワードは「しがらみ」。
しがらみを抱える登場人物たち。だから是枝作品は物語に埋没しない。