徒然京都学生狂言研究会

「京都薪能六十回記念 祝賀乱能」 於・金剛能楽堂 3

　こんばんは、じゃじゃ丸です。
「 京都薪能六十回記念 祝賀乱能 」 のレポートを続けます。

　能 「 絵馬 」 の後、ゆる〜い感じで始まったのが、狂言 「 仏師 」 。
田舎者 （ でんじゃもの ） 梅田邦久師の出、名乗り、道行を見ていると、台詞も型も重々しく、
同じ大蔵流、でも茂山千五郎家とは１８０度 方向性の違う 山本東次郎家の芸を想起してしまいました。
「 シテ方の狂言に似ているとは、さすが山本家！ 」 と、変に納得してしまいます。

この梅田師は、どうやら名古屋にお住まいらしく、京都ではなかなかお目にかかりませんが、
味があって良い狂言をされていました。台詞が善竹家の雰囲気、また時代劇にも近い。年の功でしょうか。

すっぱの井上裕久師は、普段着の狂言です。「 すっぱというのは、詐欺師のことでござる 」 と名乗り、
現代語満載の狂言をされていました。みなさん、狂言の台詞を覚えておられないので、
それぞれの言葉のセンスが問われますね。また、狂言の言葉を現代語に置き換える危うさを感じました。
二人の掛け合いは、あまり噛み合わず 少し残念でしたが、それでもブレない梅田師が素敵！

　舞囃子 「 盛久 」 「 羽衣 」 は、シテの石井喜彦師、光田洋一師が、
型をあまり覚えておられなかったのですが、それでも持ち前の愛敬で乗り切っちゃいました。
石井師が恥ずかしそうに舞いながら、それでも地謡にちょっかいを出す姿が可笑しかったです。

　一調 「 屋島 」 を挟み、 次は、能 「 安宅 」 。
茂山家お得意の人数物、期待してしまいます。まず、太刀持アイ 成田達志師、気合いが入ってます。
しかも、間調子が上手すぎ。本業の方より、とまでは言いませんが、少なくても僕より上手かったのです ・・・
だってだって、舞台慣れしてはるし、本業の方の舞台もよう見てはるし、しょうがないよね。

そして、子方、シテ、ツレ、強力アイが登場します。
子方と言っても、茂山忠三郎師が 「 子方 」 という名札を首からぶら下げての登場。文句なしにかわいい。
シテは茂山あきら師、ツレは千五郎家、忠三郎家の面々。みんなで道行、謡えるのかなと心配していたら、省略。

強力アイは、曽和尚靖師ですが、いい具合に力が抜けています。男前を自称したり、拍手を求めたり。
ここで驚いたのは、小書 「 貝立貝付 」 のように、つわいつわいと法螺貝を吹く真似をされていたこと。
本来は、扇を法螺貝に見立てるのですが、本物の法螺貝を使ってしまうところが、乱能らしいですね。

その後は、勤行の部分で 狂言の山伏の呪文を唱えたり、勧進帳は巻物をカンニングペーパーにしたり、
山伏たちが富樫に詰め寄る場面で 本当に刀を抜いたり、やりたい放題の 「 安宅 」 なのでした。

ちなみに、あきら師の装束の腰帯には、独鈷 （ とっこ ） があしらわれていて、
細見美術館で開催中の特別展 「 描かれた能 」 にも、そんな腰帯があったなあ、と思い出していました。

　本日はここまで。続きはまた後日。

「京都薪能六十回記念 祝賀乱能」
　１２月２７日（日）１０時〜１７時半頃
　於・金剛能楽堂

狂言「仏師」
　シテ：井上裕久　アド：梅田邦久　後見：梅田嘉宏

舞囃子「盛久」
　シテ：石井喜彦
　囃子：有松遼一　深野貴彦　宮本茂樹
　地謡：武重方軌　前川光範　杉信太朗　林大和

舞囃子「羽衣 和合之舞」
　シテ：光田洋一
　囃子：分林道治　小鼓：浦田保裕　大鼓：原大　太鼓：藤井千鶴子
　地謡：帆足正規　杉市和　左鴻泰弘　林大輝

一調「屋島」
　謡：竹村英雄　小鼓：杉浦元三郎

能「安宅」
　シテ：茂山あきら　子方：茂山忠三郎　ワキ：森田保美
　ツレ：茂山正邦　茂山良暢　茂山千三郎　茂山童司
　　　　茂山茂　茂山逸平　松本薫　山口耕道　綱谷正美
　アイ：成田達志　曽和尚靖
　囃子：廣田幸稔　今井清隆　青木道喜
　後見：茂山千五郎　茂山七五三
　地謡：石井喜彦　井林清一　河村大　井上敬介　原大　小林努　久馬治彦　岡充

休憩　十五分

「京都薪能六十回記念 祝賀乱能」 於・金剛能楽堂 2

　こんばんは、じゃじゃ丸です。
「 京都薪能六十回記念 祝賀乱能 」 のレポートを続けます。

　いよいよ乱能の幕が上がり、まず初めは 「 翁 」 です。
「 翁 」 は 「 能にして能にあらず 」 、神事でもあるので、あまりくだけた気分にはなりません。
おふざけもほとんどなく、「 ちゃんとできるんやろか 」 という 乱能の良い緊張感が漂います。

面箱の左鴻先生は、一つひとつの所作に お人柄が滲み出ていて、ついつい応援してしまいます。
面箱は、派手なことはしませんが、位を保ちながら重くなり過ぎてはいけない所が大変な役で、
「 翁 」 が出る際には、いつも注目しています。常は若い方が勤められることが多く、親近感もあります。

翁と三番三は、それぞれ茂山七五三師と種田道一師が勤められました。いやあ、面白いですね。
型通りにされているはずなのに、やはり前者の方が黒式らしく、後者の方が白式らしいのです。
特に三番三は、型の決め方や装束や面の扱いは流石ですが、妙に落ち着いていて 違和感を感じます。
巧拙に関わらず、シテ方と狂言方の身体性、力の使い方の違いを見せ付けられました。

一番驚いたのは、三番三が始まろうという時、大鼓の宇高通成師が、常座にて片膝を付いて打ち始め、
打ちながら正先へ出て、常の位置へ下って床机にかかられたこと。小書「打掛り」のようでした。

　次は、半能 「 絵馬 」 です。
まず、作り物が運ばれてくると、大きな笑い声。絵馬に、「 男湯 」 「 女湯 」 とイタズラ書きされていました。
シテとツレのお三方は、橋掛かりで 徐に巻物を取り出し、広げるとそこには それぞれのお名前が ・・・
一瞬 出オチかなと心配しましたが、始終 笑わせてもらいました。やっぱり、お囃子方は面白い方が多いですね。

「 翁 」 と 「 絵馬 」 の笛は、河村和晃師。
余談ながら、乱能の前日、「 河村研究能 」 という稽古会に足を運んだのです。
そこで拝見した師の 能 「 安達原 」 は、身体や声、あるいは面の使い方が大変優れていました。
終演後 興奮して思わず、会場でお会いした 観世会の先輩に ご意見を伺った程でした。

ついでながら、河村ご一家の方々について 勝手ながら 家系図を整理させて頂きます。
いつも、どなたがどなたか分からなくなってしまうので、備忘録として。

故 北星師　−禎二師　　 −和重師　　 −和貴師
　　　　　　　　　　　　　　　　　　 −和晃師
　　　　　　　　　　　　−故 信重師　−浩太郎師
　　　　　　　　　　　　−博重師
　　　　　 −晴夫師　　 −晴久師
　　　　　　　　　　　　−晴道師
　　　　　 −故 隆司師　−栄重師

　今回はここまで。まだまだ続きます。

「京都薪能六十回記念 祝賀乱能」
　１２月２７日（日）１０時〜１７時半頃
　於・金剛能楽堂

「翁」
　翁　：茂山七五三　三番三：種田道一　千歳：吉阪一郎　面箱：左鴻泰弘
　囃子：河村和晃　河村和重　河村和貴　味方團　宇高通成
　地謡：茂山千之丞　茂山千五郎　茂山正邦　茂山茂
　　　　茂山童司　茂山良暢　松本薫　山口耕道
　後見：茂山逸平　茂山千三郎　狂言後見：宇高竜成　嶋崎暢久

半能「絵馬」
　シテ：林光寿　ツレ：井上敬介　河村大　ワキ：石井保彦　谷口有辞　井林久登
　囃子：河村和晃　吉浪壽晃　河村晴道　片山伸吾
　アイ：豊嶋幸洋　山田安造　都丸勇　重本昌也　和田次夫　掛川昭二
　地謡：林大輝　林大和　有松遼一　小林努　杉信太朗　武重方軌　前川光長　前川光範
　後見：杉市和　光田洋一　台後見：久馬治彦　岡充