Ｍeｉｎｅ Ｍuｓｉｋ

マタイＮｒ．８

打ち上げ編〜♪

オイラは赤ワインで酔っ払ひ〜！結構飲んでました。外はまた雪。合唱団もオケメンバーもソリストもみんな心地よく酔っ払ってました。

マエストロ・シュライヤーは、「歌は感情で歌うもの」とスピーチ。ま、お疲れの様子だったので、早々に切り上げて隣のホテルに戻られました。ソリストは弾けまくってました。特にイエス役！！重厚なあのレチタの時とはどえりゃあ違う。「陽気なおぢぢゃん」でした。

何人かで隣のホテルのロビーでまた〜りしていると、奥のパンのお店に人影発見！マエストロでした。そこに追っかけらしき男性が「写真を撮ってくれ！」とオイラにカメラを渡し、エレベーターに乗り込もうとするマエストロに食い下がる！しかもエレベーターに乗り込もうとする！！お疲れのマエストロは「Ｎｏ．」と一言。未練タラタラそうな男性は引き下がりましたが、いちおー、「Ｓｏｒｒｙ．」と言いましたよ、オイラが！！！つーか、熱狂的なのは十分伝わるのですが…、マエストロの感情を害してはいけませんな。よいファンではない。「ま、しょうがないよね。君は悪くないからね。」とマエストロに声を掛けて頂いたのは、オイラのその公演の収穫！

マタイＮｒ．７ 第２・３部

ロビーにおいでのお客様は、お席にお戻りくださいませ。まもなく演奏いたします…。

「十字架に付けろ！」　調性を変えて２回出てくるこの合唱が一番苦労したような…。品性を失ってもいけないし、群集の混沌とした凶暴性を失ってもいけないし…。

「ペテロの否認」　マエストロの声は、やはりお年を感じさせるです。が、結果としてよい方向になっていたのも事実。はかない感じで泣けるです。そして、アルトアリア「憐れみたまえ」。お客でその場にいたら泣いてたかもな…。

「その責任は我々とその子孫に！」　歌いにくかったですね…。歌詞の内容的にも、技巧的にも。

「受難コラール（イエスの死の後）」　ア・カペラ。１００人で歌うPP。長〜く感じられましたです。他のコラールよりもテンポはゆっくり。

「やはり彼は神の子！」　クライマックス。その直前のレチタの通奏低音の素晴らしい事！神殿の崩れる音の再現でした。それを受けて、荘厳に歌うように心がけ。

「終曲」　強弱が楽譜とは異なるようになってたです。エコーのような効果を生み出してました。

てな感じで、断片的にしか思い出せてないのが辛い！！時間が経ってるのもあるですが。ま、また思い出したらプチプチ書いていくことにするです。

てゆーことで、打ち上げに続く！

マタイＮｒ．６ 本番第１部

思い出した頃にＮｒ．６って、をい。

本番当日も雪、雪、雪。少しの晴れ間はあるものの、積もった雪はそう簡単に融けちゃあくれません。今日の集合は午前中から。仕事のある人は休んで来ているです。さら〜っと音合わせて、ご飯。

衣装はいわゆる「第九スタイル」。男声は上下黒。女声は白ブラウスの黒スカート。ま、男声ソリストはいいとして、女声ソリストの衣装が気になるところ。２人とも肩露出ドレス…。いいけどね…。でもホルターネックって、どーよ…。

ステージに載るです。いつもの定期演奏会より早い開演時間だったせいか、雪のせいか、お客様は６割程度！！ちょっとガックシ…(TT）。でも遅れて入場するお客様のために、１階奥の通路に補助椅子を並べてあったのは、さすが！あとは曲中に入ってくれるなよと祈るです。

演奏は、ＧＰ通り速めのテンポ。厳粛な感じ。殆ど楽譜を見ずに歌ったです。でないとマエストロに対応できないのが辛い。１chorだったので、第１部は歌いっぱなし。「最後の晩餐」のイエスのレチタで一瞬ウルルときそうになったが（ええ声でしたわ！）、踏ん張って歌う。

→休憩　第２部からはＮｒ.７へ〜

マタイ Ｎｒ．５

えんやこら、５回目っ！

ステージ配置

１テノール／１バス　　　　　　　　　　　　　２バス／２テノール
　１アルト　　　　　　　　　　　　　　　　　　２アルト
　１ソプラノ　　　　　　　ソリスト　　　　　　２ソプラノ
　通奏低音　　　　　　　マエストロ　　　　　　通奏低音
　　管／弦　　　　　　　　　　　　　　　　　　弦／管

↑みにくいっすね。すんまそん。歌い振りなので、マエストロ・シュライヤーをみんなで取り囲む形。で、マエストロはそのたびにクルクル方向転換。でも一体感がでていい感じ。
子供たちの合唱はパイプオルガンのバルコニーから。演奏効果としてもいい配置！
大雪で到着が遅れたソリストもようやく合流。ＧＰ開始！
ＧＰはダ・カーポ・アリアの再現部をほぼ省略。で、合唱団の立ち座りの確認。

→さて、本番ですがな！Ｎｒ．６はっ！

マタイ Ｎｒ．４

→マタイ　Ｎｒ．３より

オケ合わせ！オイラ的には、これが一番楽しみ。だって、オケメンバーとマエストロの音楽上のシノギが垣間見える瞬間がたまりまへん。

トラ（※エキストラの業界用語）が何人かいらっしゃいますが、いずれも高レベル。一番カナメの１オケ通奏低音は、大好きなカンタさん。オルガンはマエストロが連れてきたらしい。ま、でないとレチタの大事なところは上手くいきませんわなぁ…。絶妙のアンサンブル！

当たり前のように、マエストロは楽譜なしで全部歌っちゃう（この日、全ソリストはまだ揃ってまへん。大雪…）。アルトのアリア（４７番）のヴァイオリンの泣けること泣けること…。マエストロウルウル来てました。１オケのコンミス・アビゲイル様、ブラヴァ！！！その後コラール出るのが緊張。雰囲気受け継がなくては…。
１９番のソプラノ・アリアでは、面白いやり取り。オーボエ・ダ・モーレの前奏メロディに対し、マエストロが「何で？」っていう顔で見る。一回止めて、「何でそんなんに吹くの？」と質問。オケ曰く「歌詞のアーティキュレーションにあわせたんですけど…。」みたいなことを言ってたと思うです（ウロ覚え、すんません）。マエストロ、「あ、そっか〜。ごめーん、俺勘違い。」と楽譜取り出して確認。「うん、それでいいよぉ。ごめんねぇ！」お茶目でしょ？

オケメンのすごいところは、みんなマタイ受難曲のポケットスコアを足元に置いてた事。パート譜ではなく、全音楽を演奏しようという気構え、真摯な姿勢。ここのオケはいつもそう。オイラがこのオケを大好きな理由です。

→Ｎｒ．５に続く。いつまで続く？