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アーチリュートの学習が遅々として進んでいない最大の理由は、練習不足であることは潔く認めます。が、それに加えて通奏低音を弾くための和声法の理解、特に「オクターブの規則」の習得というハードルが超えられないのも大きな要因となっています。そもそも、オクターブの規則って何なの？と聞かれたとき、私は上手く説明することさえできません。自分自身の理解を深めるために、そもそも・・・なところから考えてみたいと思います。
そもそも、オクターブの規則というのは通奏低音に和声を付けるための技術あるいは知識です。例えば、ト短調の楽曲で通底旋律にソの音が書いてあれば、特別なことがない限りシ♭（短三度）とレ（五度）の音を加えてト短調の和音を出せば良いだろうというのは初心者でも想像がつきます。それでは、ラと書いてある時、シ♭、ド、レ・・・の時はどんな和声を付ければ良いのでしょうか？作曲者が数字付き通奏低音という形で指定してくれていない場合、それは奏者自身が答えを見つけなければなりません。
まあ、結果的として、上声部の音と通底旋律の間を自然に埋めるような音を入れ込んで感じの良い和声が付けられればそれで良いわけなのですが、初心者にはその答えが簡単には見つけられない場合が多々あり、やっぱり何らかの指針みたいなものが欲しいと考えてしまうわけです。以下、少し具体的に説明しましょう。
任意の音に対して三度と五度の音を加えればとりあえず和音が出来上がるわけですが、これが通底の和声として使えるのはバス音が基音（ト短調であればソ）の時だけ（短調の場合）で、第二音以降はこの形を変化させなければ曲に馴染まず不自然な和声進行になってしまいます。変化の例として例えば、ト短調の第二音・ラであれば基本形（1・3・5）=（ラ・ド・ミ）を（1・3・6♯）＝（ラ・ド・ファ♯）に変えてみます。ここでは、5を無くして6♯を加えた事になりますね。基本形の3が残され、5が省かれて6♯が加わった状態となり、表記としては「6♯」とだけ書かれます。続いて、第三音では「6」（5の代わりに6を代入）、第四音では「6・5」（5を残して6の音も加える）・・・、と、音階（オクターブ）に対して、この和音であれば調性に馴染んで上手くいくよ、という和声付けの指針（規則）が編まれており、これを、私たちは「オクターブの規則」と呼んでいるわけです。
では、バス旋律ひとつひとつの音に対してこの規則を当てはめる事で正解が得られるのかと言うと、全くそうではありません。例えば、ト短調の曲であれば平行長調である変ロ長の調部分が存在しますから、場所によってはバス音がどちらの調性に属するか判断し難い場合があったりします。あるいは、あるバス音が経過音であるかどうかの判断など、考え方ひとつで和声の付け方も変化します。また、奏者の好みによって（私のように内声を係留させるのが好きだったり等）、個性が加わる事もあります。
元より、オクターブの規則はひとつではなく、多種多様なアイデアが存在しています。厳密には時代や地域によってそれらを使い分けをする必要があるわけですが、私のような初学者はとりあえず汎用性の高い形のものを学びます。そしてそれは、あくまで和声付けの手がかりとして、過度な依存をせず上手く利用すべきなのだろうと思います。
それにしても、プロの奏者が即興的に和声を付ける様子など見るにつけ、自分の音楽に対する基本的スキルの低さにうんざりします。便利な理論はあくまで便利な道具に過ぎません。使い手が下手であれば、どんな道具を使ってもそれなりの結果しか得られないという事でしょう。私の場合は、オクターブの規則のベースとなる和声理論の基本を学んだり、それ以前の問題として読譜力を身につけるなど、基本の基本から見直さなければならないようです。ああ、先は長い。
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