ラルバ・ムジカーレ活動日誌

オクターブの規則 regola dell'ottava

Mon, 04 Mar 2019 10:25:19 +0900

アーチリュートの学習が遅々として進んでいない最大の理由は、練習不足であることは潔く認めます。が、それに加えて通奏低音を弾くための和声法の理解、特に「オクターブの規則」の習得というハードルが超えられないのも大きな要因となっています。そもそも、オクターブの規則って何なの？と聞かれたとき、私は上手く説明することさえできません。自分自身の理解を深めるために、そもそも・・・なところから考えてみたいと思います。

そもそも、オクターブの規則というのは通奏低音に和声を付けるための技術あるいは知識です。例えば、ト短調の楽曲で通底旋律にソの音が書いてあれば、特別なことがない限りシ♭（短三度）とレ（五度）の音を加えてト短調の和音を出せば良いだろうというのは初心者でも想像がつきます。それでは、ラと書いてある時、シ♭、ド、レ・・・の時はどんな和声を付ければ良いのでしょうか？作曲者が数字付き通奏低音という形で指定してくれていない場合、それは奏者自身が答えを見つけなければなりません。

まあ、結果的として、上声部の音と通底旋律の間を自然に埋めるような音を入れ込んで感じの良い和声が付けられればそれで良いわけなのですが、初心者にはその答えが簡単には見つけられない場合が多々あり、やっぱり何らかの指針みたいなものが欲しいと考えてしまうわけです。以下、少し具体的に説明しましょう。

任意の音に対して三度と五度の音を加えればとりあえず和音が出来上がるわけですが、これが通底の和声として使えるのはバス音が基音（ト短調であればソ）の時だけ（短調の場合）で、第二音以降はこの形を変化させなければ曲に馴染まず不自然な和声進行になってしまいます。変化の例として例えば、ト短調の第二音・ラであれば基本形（1・3・5）=（ラ・ド・ミ）を（1・3・6♯）＝（ラ・ド・ファ♯）に変えてみます。ここでは、5を無くして6♯を加えた事になりますね。基本形の3が残され、5が省かれて6♯が加わった状態となり、表記としては「6♯」とだけ書かれます。続いて、第三音では「6」（5の代わりに6を代入）、第四音では「6・5」（5を残して6の音も加える）・・・、と、音階（オクターブ）に対して、この和音であれば調性に馴染んで上手くいくよ、という和声付けの指針（規則）が編まれており、これを、私たちは「オクターブの規則」と呼んでいるわけです。

では、バス旋律ひとつひとつの音に対してこの規則を当てはめる事で正解が得られるのかと言うと、全くそうではありません。例えば、ト短調の曲であれば平行長調である変ロ長の調部分が存在しますから、場所によってはバス音がどちらの調性に属するか判断し難い場合があったりします。あるいは、あるバス音が経過音であるかどうかの判断など、考え方ひとつで和声の付け方も変化します。また、奏者の好みによって（私のように内声を係留させるのが好きだったり等）、個性が加わる事もあります。

元より、オクターブの規則はひとつではなく、多種多様なアイデアが存在しています。厳密には時代や地域によってそれらを使い分けをする必要があるわけですが、私のような初学者はとりあえず汎用性の高い形のものを学びます。そしてそれは、あくまで和声付けの手がかりとして、過度な依存をせず上手く利用すべきなのだろうと思います。

それにしても、プロの奏者が即興的に和声を付ける様子など見るにつけ、自分の音楽に対する基本的スキルの低さにうんざりします。便利な理論はあくまで便利な道具に過ぎません。使い手が下手であれば、どんな道具を使ってもそれなりの結果しか得られないという事でしょう。私の場合は、オクターブの規則のベースとなる和声理論の基本を学んだり、それ以前の問題として読譜力を身につけるなど、基本の基本から見直さなければならないようです。ああ、先は長い。

歌-F先生、歌-A先生門下生　合同発表会　終了報告

Tue, 18 Sep 2018 21:52:22 +0900

終了報告をさせていただくのは、約9年半ぶりという事になるみたいです。間を置きながらも、こうして音楽を続けている事が感慨深く思えたりもします。ま、よくよく考えれば10年サボってただけとも言えますが。

ともあれ舞台から生還できました。歌は初レッスンから数カ月、リュートに至ってははじめて楽器を触って2カ月での舞台と考えれば、それだけで十分だと思っています。声の響きも悪くなかったのではないか、と、いつも通り自画自賛はしておきます。それでも、少しは現実と向き合わないと成長できないので、反省点をいくつか押さえておきましょう。

[1]
舞台上の時間は遅く進む。
相対性理論ではありません。リハーサルの録音を聴いて分かりました。自分が演奏しようとしているテンポより実際に演奏しているテンポが1.2～1.3倍くらい早いのです。もちろん緊張からくる認知の錯誤ではありますが、かつて体験したヴァイオリン演奏での「走る」とはちょっと感覚が違います。「走る」は自分の出した音に反応して巻いてしまうような感覚でしたが、今回の「舞台上の時間」は一定の割合でゆっくりと進行しており、結果テンポが上がっているようでした。

[2]
あり得ないことが起こるのが本番。
私たちの第一発目がVoce氏の「ニンファの嘆き」。私のアーチリュートソロから入ります。さて、音を出してみてびっくり。左手中指と薬指が押さえられていません。練習では考えられないミスです。3つ音を出してギョッとしてして、即やり直しです。すっかり落ち着いて弾き始めたつもりだっただけに、自分で笑ってしまいそうになりました。まあ、これが冒頭でむしろ良かったと思います。曲の途中だったら取り返しがつきませんから。

[3]
練習で出来た事は本番で出来ない。
口を開ける形をちょっと変えるだけで声の出が良くなる等々、意識さえすれば簡単にできてしまう事もあります。しかし、その意識をしてる暇が無いのが本番。結果、当然何もできません。体が自動的に適応してくれるように練習しておきましょう。「宣言記憶から手続き記憶に」というテーマについては、いずれ考察し直してみます。

[4]
演者にとって楽曲は新鮮でなければならない。
練習をしないと上手くはなりません。しかし、打ち上げの席で先生もおっしゃってましたけど、練習のし過ぎで楽曲に魅力を感じなくなってしまうような事態になると、全く良い事はありません。解決策として、練習の内容を分割するという方法があるかも知れません。基本的あるいは部分的な技術の問題を解決する練習、楽曲の解釈、で、最後にまとめとして控えめに楽曲の通し練習。今回は発声練習と歌詞の解釈に重点を置きましたけど、なかなかストイックにはなりきれないのが実情です。

[5]
だれも死なない。
トーン・テヘレンの著作ではありません。相方であるVoce氏が一週間前の合わせ練習の段階から緊張しまくっているのを見かねて、先生がこうおっしゃってくださいました。緊張は必要です。ちょうど良い緊張感で練習ではできない音楽をするのが理想です。まあ、ほとんどの場合は緊張が過ぎて惨事が起こったりするわけですが、私たちが舞台上でどんな惨状を晒しても、だれも死なないのです。まあ、Voce氏は緊張のあまり自身の心臓が止まるかと思っていたようですが。

ともあれ、せっかく10年ぶりで音楽活動を再開したわけですから、またしばらく続けてみようと思います。やっぱり、音楽って楽しいものですから。

発声法の今と昔 metodo

Mon, 20 Aug 2018 23:19:32 +0900

昔の発声法と言っても、今回はバロック当時の発声ではなくて、私が少年合唱団当時に教えられていた発声の方法と、今現在先生から教わっている方法との違いを考えてみます。これが時代による考え方の違いによるものか、メソッドの系譜の違いによるものなのか、あるいは子供と大人との身体的特性を考慮した違いなのか、私には判断できませんが、私なりの解釈をまとめてみました。初学者ゆえの無知や記憶の誤りなどあるかも知れませんが、現時点の理解では以下のようになっています。

[1] 声帯
声帯はただひとつの音源。ヴァイオリンで言うと弓と弦との接点です。「今」発声では、なるべく少ない息で大きく響かせる事を目指します。ヴァイオリンの少ない弓使いで豊かな音量を出すのも難しい作業だったことを思い出します。

[2] 喉の奥
少量の息で響かせるため、喉の奥は広げず声帯に圧をかけます。私が子供の頃はこの部分も開いていたような記憶があります。

[3] 口腔内後部
口腔内の奥部分は共鳴の箱。ここは広く開けます。この空間を保つため顎はなるべく動かしません。子供の頃は、箱の意識よりも声帯から頭頂部へ音が抜けて行くようなイメージを持つように指導されていたように記憶しています。先日ののレッスンでは、この共鳴の作り方の良し悪しで「大人の声と子供の声ほど」響き方に違いが出ると指摘されました。

[4] 口腔内前部
口腔内前部で言葉の発音を作ります。[3]の共鳴箱を保持するために口を大きく動かせません。特に横に開くと箱の形が崩れてしまうので、舌の位置などを調整して音を作ります。子供の頃には母音毎に大きく口の形を変えていました。

[5] 吸気
吸気も省エネです。息を吸おうとは考えず、次のフレーズを歌おうとすれば自動的に吸気されますから、それで十分。言葉を話すのと同じなので、「話せれば歌えます」との事。子供の頃は腹式呼吸と言って、おなかの底に息を吸い込む気持ちで吸気するよう指導されていました。

総じて、今教わっている方法のほうが省エネ志向だと言えるでしょう。空気の出し入れを最小限に抑えて、響きを最大限に作る。この理想に近い感覚で歌えた時は、確かに楽に声が出せます。ただ、微妙な身体のコントロールが要求されるため、集中力を維持し続けなければなりません。まあ、身体の制御に関しては、手続き記憶として定着させるまでの訓練ですから、何の技術でも同じですよね。

バッソ・オスティナート basso ostinato

Thu, 09 Aug 2018 23:39:21 +0900

通奏低音の形のひとつですが、しつこく同じ音型を繰り返すのが特徴。バロック音楽愛好家にはお馴染みのパターンですね。特に、シャコンヌ、パッサカリア、グラウンドなどと呼ばれる下降バスに乗せた変奏曲は単純ながら奥深く、心惹かれる名作も沢山あります。

9月の課題曲のひとつ "Lamanto della Ninfa" も、通奏低音パートに書かれた音符も4つだけ。イ短調・3拍子の楽曲の最下部で、「ラーー、ソーー、ファーー、ミーー」が延々と繰り返されます。典型的なラメント（ため息）の音型です。もう、これだけで泣けます。このバス音型はパッサカリアと同じなのですが、ここでの上声部はテーマの変奏ではなく、自由な旋律が乗せられています。誰あろうモンテヴェルディが書いていますから、号泣間違いなしです。

で、この楽曲での私の役割は、アーチリュートでこの4つの音を弾き続ける事。これなら初心者でも楽勝だろうって・・・いや、そうでも無いのです。リュート奏者は和音も弾かなければならないので、間違いなく指がこんがらがります。まあ、今回は幸いにも、Y先生のハープとご一緒させていただけるので、私は最低限の仕事に徹することにしましょう。今回、この曲での伴奏方2人の役割は、以下のような感じになるでしょうか。

　・ハープの仕事
　　1) バス旋律
　　2) ソプラノ以外の声部の再現
　　3) 装飾的な表現
　　
　・アーチリュートの仕事
　　1) バス旋律の強化
　　2) 必要に応じて和声を絡める

たった4つの音でも、バス旋律の表現が充実すると音楽の世界観が大きく広がります。4つの音は、"Lamanto della Ninfa" の舞台であり、歌い手はこの上で Ninfa を演じます。音の強弱や音の表情が、舞台を照らす照明にも書割りにもなり得るのです。「ラ、ソ、ファ、ミ」4つの音符をしっかり弾くため、本番まで残りひと月ほど、しつこいくらいの、そう、"ostinato" な練習を続ける必要がありそうです。

レチタール・カンタンド recitar cantando

Mon, 06 Aug 2018 17:52:03 +0900

「語るように歌う」という歌唱の新しい理想論がバロックの初期頃、イタリアに現れました。それまで音楽の真骨頂とされていたのは複雑な対位法で作られた多声楽曲でした。歌唱法も、他の旋律を壊さないようにするため破綻なく滑らかに歌う事が要求されます。音楽的には美しいのですが、どうしても言葉が聞き取り辛くなってしまいます。

音楽劇の創造に挑んでいた当時の文化人にとって、歌詞の内容が表現できないというのは致命的な事だったようです。言葉で状況を説明し、言葉で感情の表出ができなければ劇は成立しません。そこで、語るように歌う、レチタール・カンタンドという考え方に基づいた歌が主流になっていったようです。この「レチタール」という言葉、2つ前の記事の「レチタチーヴォ」と語感が似てますよね。動詞 "recitare" には諳誦するとか演ずるとかいう意味があるみたいです。

その根幹は言葉、すなわちイタリア語にあります。言葉の表現を最優先させるという考え方は、今秋の私の課題曲のひとつ、モンテヴェルディの "Sì dolce è'l tormento" にも当てはまりそうなので、何はともあれ歌詞を分析してみることにしました。

とりあえず、文節のまとまり毎に改行して並べてみます。11音節の繰り返しから始まった歌詞は、形を変じながら円を描くようにリズムを刻んでいきます。画像の赤と黄色の部分は韻の構成。入り組んではいますが、厳格に作られています。青色は同じ語、もしくは似通った音を当てている部分。出現する音節の位置など、かなり注意深く作られていることが分かります。

"Sì dolce è'l tormento" は、バロック音楽愛好家にとっては超有名曲ですから、何度も聴いていますし、だいたいの歌詞内容も知っていました。「苦しみはかくも甘き」などと訳される事が多いようですが、そもそもこういったロマンチックな悲恋の歌詞に文学的価値を期待していませんでした。しかし、じっくり向き合ってみると、これが本当に美しい「詩」だったのです。

レチタール・カンタンドは、イタリア語の音の響き、イタリア語の音の流れ、そしてイタリア語の音の構成だという事なのでしょう。詩の段階で、すでに音楽は出来上がっています。曲を付けたモンテヴェルディも心得たもので、冒頭から短調スケールの下降形をまるっと当てただけ。実にシンプルです。

そして、シンプルな楽曲ほど表現が難しい。これがまた半端ではなく難しい。と、気付いた頃には、本番まで残りひと月ばかりになっていたのです。

アーチリュート Arciliuto

Fri, 27 Jul 2018 10:45:14 +0900

これから一緒に音楽をやっていく相棒です。アーチリュート（伊 Arciliuto）、正確にはリュート・アティオルバート（伊 Liuto Attiorbato）と呼ばれている歴史的により古いタイプの楽器のようです。アーチリュートとしては小ぶり。写真では、特徴的なネック部分をご覧いただいております。弦とペグが沢山見えてますね。

全部で14コース。最音高の1コース目は単弦、直下の2コース目から7コース目までは複弦。ここまではフレットで音程を変えられる通常のコースです。低音部の残り7コースは拡張バス弦とよばれるものですが、拡張ネックに張ってあるため押さえることが出来ず解放のまま弾かれます。拡張弦は現時点では各コース1本ずつしか張っていませんが、この楽器ではすべて複弦にできる仕様になっています。

そんなこんなで現在20本の弦が張ってありますが、拡張弦まで複弦にすれば27本。リュート属としては最も弦が多い楽器になるのでは……なんてことも考えてみます。

以下は、触ってみた感想。

[1]
調弦に時間がかかる。
ヴァイオリンは4本しか弦がありませんでしたから、調弦も別世界です。どのペグがどの弦につながっているのやら、それすらすぐには判別できません。その上、フレットも微調整しなくてはなりません。まあ、これもリュートならではの醍醐味だと思う事にしましょう。

[2]
弦の数が多すぎて右指がどの弦を弾いてるのかわからない。
ヴァイオリンでは、弓の接点と左指の押さえが同時に視界に入りますが、この楽器は左右の手を同時に見ることはできません。とりあえず練習あるのみ。

[3]
複弦を押さえるのが意外と難しい。
正確な位置に指を置かないと2本の弦を同時に押さえられません。特に小指は、しっかり押さえようとすると隣の弦に触れてしまいます。ヴァイオリンでいうところのトンネルが上手く出来ない状況。これも練習で解決します。

[4]
ケースが重い。
楽器自体は、見た目の割に軽いのです。持ち運びには苦労しそうなので、軽量ケースを作ってもらったほうが良いかもしれません。

[5]
未体験の響き。
良いことも書きます。複弦の音が神秘的です。ただ、オクターブ合わせの複弦は、扱いが難しいようにも思えます。ヴァイオリンではありえない低音も新鮮。最低音はF1で、チェロの最低音C2よりも5度低いのですね。

何故いきなりアーチリュートなのか。理由は単純で、自分たちの歌に自力で通奏低音を付けてみたいからです。まあ、何はともあれ、よろしく頼みますよ。アーチリュート君。

レチタティーボ recitativo

Tue, 24 Jul 2018 12:50:24 +0900

9月の発表会ピアノ伴奏の部では、モーツァルトのドン・ジョヴァンニから3つのアリアを選びましたが、少しばかりオペラらしい雰囲気を出すために、それぞれの冒頭に短いレチタティーボを加えることにしました。

上は、ドンジョヴァンニとツェルリーナの二重唱の前に入るレチタティーボ。本来はもっと長いものなのですが、今回は最後の数小節に絞り込みました。たった数小節ですけど、これがなかなか手ごわい。音価通りに歌ってもレチタティーボにはなりません。アリアよりもずっと音楽的かつ文学的な作り込みが必要になるという事が、やってみてはじめて分かりました。

まず音価の問題。イタリア語のアクセントは音の長短ですから、同じ音価の音符が並んでいてもアクセントに当たる音は引き伸ばされます。強調するべき単語はさらに引き伸ばされます。話し言葉に近い表現になれば理想的です。拍の頭さえ合っていればだいたい宜しいという事にしておきましょう。

歌う内容を文節に分けて表現を考えていきます。この例では、以下5つの文節に分解できます。それぞれにあった表現を、それぞれのテンションをもって歌い分けなければなりません。この5つの文節が上手くつながると物語や登場人物の心情が明確になり、続く二重唱の方向性もはっきりします。

[1]
Quel casinetto è mio:（あの小さな離れ家は私のものだ）
二人の愛の場になるであろう "casinetto" を示します。この単語の特にアクセント部分を強調。おもむろに、節度と確信をもって。

[2]
soli saremo, （二人きりになろう）
肝となる部分。このレチタティーボも、続く二重唱も、ドン・ジョヴァンニの目的はツェルリーナとただ二人きりになる事です。この5つの文節の中で唯一、ドン・ジョヴァンニの本心が含まれる部分かも知れません。"soli"（二人きり）はこのレチタティーボ中最も重要な単語でしょう。丁寧に、心を込めて。

[3]
e là,（そしてあそこで）
音型的に最も強調されているところ。casinetto を示す "là" は、二重唱に入ってからも何度も出てきます。以下のような感じ。
　> Là ci darem la mano, （"あそこで" 手を取り合って）
　> Là mi dirai di sì. （"あそこで" お前は私に「はい」というのだ）
"あそこ"に持ち込んでしまえば、ドン・ジョヴァンニのいつもの必勝パターンという事ですね。放っておいても強い音になります。成功を確信して高らかに。

[4]
gioiello mio,（私のかわいい宝石よ）
このあたり、ドン・ジョヴァンニにとってはちょっとした挨拶みたいなものでしょう。やや強めに響く音型ですが、縮小詞 "--ello" を中心に、ちょっと軽めの感じも含ませたいところ。

[5]
ci sposeremo.（結婚しよう）
この節の前にある思わせぶりな休符で少し溜めます。その後、この心にもない決め台詞。弱めの音で、だがしっかりとたたみかけるように。

華やかなアリアに比べて日陰者のレチタティーボではありますが、歌い手は、その分析と練習にかなり多くの時間をかけなければならないようです。歌-A先生もオペラではレチタティーボの準備が一番大変だとおっしゃっていました。これからオペラに行ったら、アリアよりもレチタティーボを真剣に聴くようにしましょう。

ちなみに、上のレチタティーボ。レッスンでは「舞台での表現は客席にはなかなか伝わらないものですから、5倍くらい大げさにやってくだい。」と言われてしまいました。ますますもって大変なのです。

※引用した楽譜は、Bärenreiter 版を一部編集したもの

予定　9月15日　歌-F先生、歌-A先生門下生　合同発表会

Sat, 21 Jul 2018 10:48:15 +0900

日時: 2018年9月15日（土）

[ ハープ伴奏の部 ]

・C. Monteverdi "Sì dolce è'l tormento"
　　歌: L'Alba-Violino
　　ハープ: 鍵盤-Y先生

・C. Monteverdi "Lamento della ninfa" より "Amor"
　　歌: Voce
　　アーチリュート: L'Alba-Violino
　　ハープ: 鍵盤-Y先生

・C. Monteverdi "L'Incoronazione di Poppea" より "Pur ti miro"
　　歌/ Poppea: Voce
　　歌/ Nerone: Lalba-Violino
　　ハープ: 鍵盤-Y先生

[ ピアノ伴奏の部 ]

・W. A. Mozart "Don Giovanni" より "Deh, Vieni alla finestra"
　　歌/ Don Giovanni: L'Alba-Violino
　　ピアノ: 鍵盤-Y先生

・W. A. Mozart "Don Giovanni" より "Vedrai carino"
　　歌/ Zerlina: Voce
　　ピアノ: 鍵盤-Y先生

・W. A. Mozart "Don Giovanni" より "La ci darem la mano"
　　歌/ Don Giovanni: L'Alba-Violino
　　歌/ Zerlina: Voce
　　ピアノ: 鍵盤-Y先生

曲順未定。

とりあえず、有名曲を取り揃えました。モノディ、初期イタリア・バロック志向の私どもにはモーツァルトは対象外のはずですけど、まあいいでしょう。
会場など詳細をお知りになりたい方がいらっしゃれば内緒コメントなどでご連絡ください。

ぼつぼつと再始動です

Thu, 19 Jul 2018 14:50:33 +0900

ひょんなことから音楽活動を再開することになりました。
ところで「ひょん」って何なんでしょうね。
ともあれ、今まで長々と休み過ぎだろうとは思います。

画像がヴァイオリンじゃないのでは？って思ったあなた、鋭いです。
楽器やひょん等々の説明は後日いたしますが、
再開早々9月に本番です。あり得ませんけどやります。

相変わらず行き当たりばったりの活動日誌は続きます。

小劇場あるいは美術館のようなホール

Mon, 02 Nov 2009 20:37:08 +0900

チェンバロ師匠門下の発表会。
会場の松明堂音楽ホールは、100人に満たない客席と演奏者との距離が親密。
ここを小劇団の公演などで使ったら、面白い効果が得られるのではないかと思わせる
また、造形作家である望月通陽さんの装飾による柔らかな空間の居心地は、
小さな美術館に居る時のそれととても良く似ている。

音が素直に響くこのホールは、古楽の演奏に向いているのだが、
これはあくまでも客席に座っている側の意見。
この舞台で音を上手く合わせる事の難しさは私も経験済みだが、
今年、私の音楽仲間たちは、それを良く克服していたようだ。

そういえば、やはり古楽が盛んに演奏される近江楽堂も、
独特なホール形状と船越保武さんの彫刻の存在感が際立っており、
「小劇場あるいは美術館のような」という条件を備えている。

まぁ、私がそのような感覚を持つのは、
常々バロック音楽の譜面が演劇の脚本に似ていると考えているからだろう。

ラルバ・ムジカーレ 活動日誌