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いまさらながら、ソフィア・コッポラの「マリー・アントワネット」をBSフジで見た。
ソフィア・コッポラの映画を見るのは初めてだったが、なんとなく「よくわかんないオシャレ系映画を撮る人」というイメージがあって、ずっと敬遠していた。「マリー・アントワネット」に関しても、たしかフランス人にブーイングされたとかそんな話があったし、周りで見た人も「衣装や小物を見て楽しむ女の子映画」と言っていたので、わざわざ見る気になれなかったのだが、テレビでやってるなら、まあいいか、と見てみることに。
そんなぬるいテンションで見始めたんだけど、これが意外な掘り出し物だった！
映画が始まる前に、女子アナが二人出てきて、それぞれにこの映画のキーワードをあげていた。一人は「お菓子箱」で、もう一人の人は「重圧との戦い」とか、そんな感じで。
どっちもその通りだけど、私なら「浮遊するグルーヴ感」と言いたい。
この映画がフランス人に受けが悪かったのももっともで、史実に忠実とは言えないし、かと言って重厚な人間ドラマがあるわけでもない。
でも、だからこそ、脳みそがくらくらするような浮遊感というか、トリップ感を味わえる。
ロックで始まるオープニングは想定内だったけど、主役のキルステン・ダンストが登場した瞬間は、のけぞりそうになった。アントワネット本人の肖像画に似ていないとか、そういう次元を超えて、あまりにも場違いな佇まいに衝撃を受けたのだ。
計算の上でのことに違いないけれど、かわいい水色のドレスの上に、今どきの女子高生みたいな髪型で登場するキルステンの姿はキュートを超えて、シュールですらあった。
ほとんどコスプレかコントと言ってもいいいでたちなのだが、おふざけにしてはセットにお金がかかりすぎているし、パロディや何かの風刺にしてはまじめすぎる。
マリアンヌ・フェイスフルが演じるマリア・テレジアの重々しさと言い、それっぽいセットと言い、これは確かに歴史映画なんだけど、その中で、キルステン演じるアントワネットだけが異様に浮き上がっている。フランスに嫁いだとき、マリー・アントワネットは実際、まだ少女といえる年齢だったのだろうが、にしても、キルステンはあまりにも幼いというか、痛々しいくらい少女っぽい。しかも、18世紀じゃなくて、今どきの女の子の少女っぽさだ。
監督が何をしようとしているのか、よくわからなくて、頭がくらくらしてきて、へんなアバンギャルド映画よりよっぽど、トリップ感が味わえる。
こんな言い方をすると、茶化しているようにしか聞こえないかもしれないが、でも、私は結構本気で、これはいい歴史映画だと思う。
この違和感と嘘っぽさこそ、フランス王朝に嫁いだマリー・アントワネットの立場や孤独をよくあらわしているのではないだろうか。
にしても、この映画、本当に「女の子映画」だ。
キルステンって、あまり日本人好みの顔じゃないと思うのだが、この映画の中では、本当にかわいかった。おしゃれ大好きで、腕に抱える子犬も愛娘もファッションアイテムの一つにしか見えないところとか、突然、ナチュラル・ライフに目覚めてみたりするところとか、まさに、今どきの女の子。しかも、日本の女の子みたい、という気がしてならない。
見てないけど、「ロスト・イン・トランスレーション」も東京が舞台だったはずだし、外人にしては華奢なキルステンは、ほんと、今どきの日本の女の子みたいだった。
そんな、どこにでもいそうな女の子が18世紀のフランス王朝に嫁いだらどうなるか、という視点で見ても、この映画は楽しめるだろう。
「服と小物だけ見る映画」扱いされがちな作品だけど、にしては、胸に突き刺さるシーンがいっぱいあって、マリー・アントワネットの孤独や悲しみがよく伝わってきた・・・と私は思うんだけど・・・
でも、マリー・アントワネットの女性としての強さとか、成長、みたいなものを期待して見ると、がっかりするだろう。
これは、あくまでも「女の子」の話なのだ。
素敵な馬車に乗って、お城にやってきた女の子が、そこから出て行くまでの物語。来た時も、出て行くときも、少女は少女のまま。そんな話だと思う。
革命の火の手が迫りきたとき、逃げ出すこともせず、王とともにベルサイユに残るアントワネットの姿は、王妃としての気高さと気品にあふれている・・・とも言えるんだけど、どうも、この映画では、そういう感じがしない。
逃げることもできたのに、残って処刑されたアントワネットは、強い女性だったのかもしれない。でも、この映画では、それも弱さの一つの表れだったように見えてくる。
夫にかまってもらえなくて、浪費やギャンブルに走ったのと同じような弱さが、そこにも垣間見えていると言ったら、言い過ぎだろうか。
でも、「私は王のそばに残ります！」と気高く宣言するアントワネットの姿が、強く見えないのだ。
キルステンの役不足とか、ソフィアの演出不足とかじゃなくて、そもそも、女の強さとか描くのが狙いの映画ではないのだろう。
ベルサイユを使ってロケしたらしいし、キルステン以外のキャストはちゃんと18世紀らしく見えるのだが、キルステンマジックというか、ソフィアの匠の技というか、豪華なベルサイユもかわいいドールハウスにしか見えないような、そんな雰囲気がこの映画にはあふれている。
ドールハウスに住むかわいいお姫様のキルステンは、そこから出たら、生きてはいけない。幼児にしゃぶられたり、足を持って振り回されたりしても耐えられるような、そんな頑丈なお人形ではないのだ。
だから、「残ります！」って言うしかないのだ。
それは、優美なお人形の胸に秘められた誇りかもしれないけど、強さではない。
この映画の中では最初っから一貫して、アントワネットは、ママの言う事をよく聞く素直で従順ないい子だった。早く子供を作れと怒られれば、なんとかしようと苦悩する。王妃としての重圧にも耐え、夫に構ってもらえなくても耐える。ある意味、けなげで強い女性とも言えるけど、この映画の中では、そうは見えない。かごの鳥で、かごの外では生きてはいけないことを自分でもよく知っているから、飼い主の言うことは一生懸命、聞こうとするいたいけな小鳥でしかない。
実際のマリー・アントワネットがどういう人だったのかはよく知らないけど、こういう解釈もありなんじゃないかと思う。
人生はよく舞台にたとえられるけれど、女の子にとっての人生は、素敵なお城やドールハウスにたとえてもいいんじゃないかと思う。誰にでも、心のベルサイユがあるというか。まあ、もちろん人によって規模の差はあるだろうけれど、マリーアントワネットという人の心のお城はとびきりゴージャスで、しかも現実のものだった。
で、そこで、楽しいこともつらいこともいっぱい経験したけど、あっという間にそこから追い出されて、悲劇的な結末を迎えた女の子の物語。それが、ソフィア・コッポラの「マリー・アントワネット」だったんじゃないかと思う。
憧れと切なさがごちゃ混ぜになって、胸を締めつけるような何かが、そこにはある。服と小物以外にも、見どころはいっぱいあると思うんだけどな…
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