|
序奏のテンポはアンダンテ・マリンコニコ Andante malinconico である。イタリア語のマリンコニーコ（注１）は、「憂鬱な」という日本語訳が適切である。この言葉は、当時のフランスにおいて、珍しいものではなかった。 １９世紀のフランスは、ルネの世紀と言われることがある。ルネというのは、フランソワ・ルネ・ド・シャトーブリアンが１９世紀初頭に著した小説、『ルネ』の主人公のことを指している。この小説はフランス・ロマン主義の先駆的な作品の一つである。憂鬱に固く心を閉ざしたルネ。彼の憂鬱は、ロマン主義が退潮した後も、世紀末まで、フランスの芸術に影のようにつきまとった。
憂鬱、あるいは憂愁に相当する言葉として、フランスで、フランス語のメランコリーの他に、英語のスプリーン、イタリア語のマリンコニアが使われた。スプリーンにはアメリカの詩人、ポーの影響が、マリンコニアにはイタリアのオペラなど、諸芸術の影響が見られる。ポーの翻訳者でもあったボードレールの散文詩集『パリの憂鬱』は Le Spleen de Paris なのだ。
さらに、リストの名前で出版された『F ・ショパン』で紹介された、ポーランド語のジャルも加わった。ジャルは、zal （a の下に・を付ける）と表記する。この著作によれば、ポーランド人に特有の憂鬱、ジャルがショパンの音楽の本質なのである。ポーランド人、ショパン。これが、現在に至るまで、彼と彼の音楽に対する見方の主流を成している。
憂鬱に、ポーランド人も、ロシア人もあるものか、と当たり前のことを言ってみても始まらない。これは一種の信仰なのだから。ショパンはポーランド、チャイコフスキーはロシアと信じて疑わない、素朴な人たちが多い。二人の音楽が一つの国や地域に局限されるはずもないのだが。
しかし他方、ショパンと同時代にすでに、シューマンやハイネやキュスティーヌのように、彼の作品を普遍的なものとする慧眼の人たちもいた。ショパンには地上に祖国などないのだ。後世では、ジードがこの立場である。
サン・サーンスはショパンの楽譜の校訂もしている。その前書によれば、彼のショパン観はリストの著作に近いことが分かる。つまり彼はショパンの出自を重視している。この見方が正しいとは思われない。けれども、それはサン・サーンス自身の存立基盤も示している。民族音楽に造詣の深い彼ではあったが、あくまでフランスの作曲家として、異国趣味の作品を書いた訳である。
『序奏とロンド・カプリッチオーソ』にはスペイン趣味が現れれているかも知れない。しかし、フランス音楽の異国趣味であって、ビゼーの『カルメン』と同様である。
マリンコニコという用語自体が、フランス・ロマン主義の痕跡を色濃く留めているのだ。
（続く） |
- >
- エンターテインメント
- >
- 音楽
- >
- クラシック
コメント（0）
