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はなわちえさんの津軽じょんがら節等、四つのファイルを聴きました。11.2MHz、1bit、いわゆるネイティヴDSD の形式です。津軽三味線、太棹による演奏です。
使用機器：FUJITSU FMV （ foobar2000 ）、ACCUPHASE DP750、C2850、M6000、B&W 801Matrix３
強い音です。同じく太棹の義太夫に比べて、撥の当て方も激しいようです。撥が規則正しく律動を刻みます。しかし私にはむしろ、それと対比される左手の繊細な爪弾きが美しく感じられました。細かな音の連なりが美しいです。ヴァイオリンの左手のピッツィカートは、いかなる名手をもってしても、ちえさんの爪弾きには及ばないでしょう。
この微細な音の美しさに、11.2MHz、1bit DSD の形式が大きく寄与しているのではないかと、私は考えます。11.2MHz、1bit DSD は風のそよぎや清流のせせらぎの微かな音も捉えることができましょう。
テンポはほぼ一定に保たれていますが、微妙に揺れます。聴衆を煽り立てるようなような、わざとらしさがありません。表情付けはクレシェンドとディミヌエンドの強弱でなされています。これがまた、絶妙な強弱です。
調弦については分かりませんでした。開放弦が聞き取れませんでした。
弓を使わないので、持続音は短いのですが、その短い持続音でも音が揺らぎます。このような音をたわませる弾き方は、シルクロードの二胡のような弦楽器の奏法に見られましょう。和楽でも用いられます。しかしそれが遠く津軽の地にまで達しているのでした。
極寒の地で津軽三味線はかつて、門付けにも使われたと承知しています。この演奏の尋常ではない強さは、その名残でしょうか。そこに何かもの悲しさも漂います。ちえさんの気丈な演奏に私が聞き取ったのは、ものの哀れなのでした。
秋田荷方節はより鄙びた曲と思われました。
シェーンベルクは、日本の五音音階は西洋音楽に馴染まないと書いています。しかし、ちえさんの津軽三味線を聴きますと、そうでもないかと思います。
はなわちえさんの津軽三味線は、津軽とか日本とかの民族音楽に留まらない、真の芸術であると評価します。
長唄や小歌の、細棹を用いた、びょうびょうたる調べもまた、劇場や座敷のような場には相応しいものでしょう。芸妓に導かれて、江戸末期や明治初期、あるいは大正期の情緒に浸るのもまた、一興でありましょうが、あいにく私は病身で、そのささやかな願いさえも叶いませぬ、
そう言えば、昔、春の京都で、都をどりを観ました。大勢の芸妓さんや舞妓さんの華やかな踊りでした。その前に縁あって、京都の置屋で芸妓さんの着付けの仕方を見せていただきました。井上八千代家元の指導も見せていただきました。
黒塀の料亭に招かれたこともありました。三人の芸妓さんが呼ばれ、一人が三味線を弾き、一人が歌い、若い芸妓さんが踊りました。
頻りに昔のことを思い出すようになりました。
日本の古典芸能をほとんど知りませんでした。世間のことも知りませんでした。社会に出てもやっていけないからと、恩師や諸先生が大学に残してくださいました。日・仏の閉ざされた世界で禄を食んでまいりました。世情に疎いのでした。
しかしパリで、御親切な方々に出会いました。ベルリンでも、そうでした。そしてたぶんこの仮想空間でも、そうでした。人々は確かに人間で、神ではなかったと思うのですが。それもよく分かりません。
ヤフーブログはこれを最後といたします。移転先は決めておりません。流浪の身、先のことは分かりません。
大変、お世話になりました。誠にありがとうございました。
リラ、またはキュスティーヌ（世捨て人） |
音響機器
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コメント（1）
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我が家のアナログ・プレーヤーは現在、二機種です。
トーレンス TD350 は寝室に置いてあります。あまり使っていないのですが、今回、ここに移して聴いてみました。
これはターンテーブルのサスペンションが不調で、重量級のディスクがかけられません。二度、修理しましたが、駄目でした。しかし、軽いディスクは大丈夫です。
昔からカートリッジは SHURE V15 と ORTOFON MC 20 の系統を使ってきました。現在は ORTOFON MC 20☆です。MM 型より MC 型の方が音質に優れる、確かにそのとおりです。MM型も使ってきたのは、AR製プレーヤーに MC型カートリッジを付けますと、ハム音が避けられなかったからです。MC型かMM 型かは、状況に応じて、柔軟に選択するのが良いと考えます。
SME M2 ー9 のストレート型トーンアームは高性能で、以前、AR 製プレーヤーに付いていた 3009 のユニバーサル型が豊麗な響きであったのに比べて、鮮明です。どちらも良いと思います。
ヘッドは傾けることができますから、私でも何とかカートリッジの着脱は可能です。
TD350 には苛々してきました。今日、聴きましても、やはりリン LP12 に比べてやや音が軽く感じられました。これは SME のせいではなく、ターンテーブルの限界でしょう。しかしオイル補給で多少は改善するかも知れません。
トーレンスの純正オイルは現在、入手不能のようです。ターンテーブル用であれば、汎用オイルで構わないと思います。ただし、リンの純正オイルは粘性が強いので、これをトーレンスに使用することは避けた方が賢明でしょう。
SME だけ転用し、ターンテーブルは廃棄しようかとも考えていましたが。今日、聴いた限りでは、リンには及ばないものの、ベルトドライブの利点が TD350 にもあると感じました。まだ活用価値はありそうです。
リン LP12 は、この生活・療養空間で使用しています。現時点では LINTO、ACCUPHASE C2820、A70、B＆W 805 D3 に接続しています。
なお、普段、プリ・アンプはアナログ用に C2400 を使ってきました。その粒立ちの良さが魅力です。寝室に置いていた C2820 を使ってみたところ、極めて滑らかな感触になりました。音色はカートリッジが重要でしょうが、最終的に支配するのは、やはりプリ・アンプかと思います。両機とも、これはアキュフェーズの特徴なのですが、小音量でも音質が落ちませんので、オーディオ・ルーム専用でない場合でも生活に合わせて使うことができましょう。小音量でも彫りが深く鳴りますから、クラシック音楽には最適です。
この LP12 は２０１０年に購入した SONDEK LP12 です。現行製品の AKURATE LP12 に相当する仕様です。フォノイコライザーだけは内蔵されていません。
写真は、プレーヤーの下がフォノアンプの LINTO、その下が LP12 用電源筺体で、これは常時通電にしています。プレーヤー本体とフォノアンプ筺体は軽く、電源筺体は大きく重いのです。
トーンアームは SONDEK に標準搭載の AKITO です。素材がカーボンのストレート型です。カートリッジは ORTOFON MC30☆を装着してあります。 この LP12 で初めて、完璧なレコードプレーヤーに出会いました。出音に混濁や歪みは一切、ありません。メイン・アンプに A45 を使用しますと、透明感が際立ちますが、A70 に替えますと、さらに低域が厚くなります。大音量でも揺るぎない音になります。
AKITO は付帯音のない、締まった響きが持ち味です。ただし、ヘッドは固定ですから、カートリッジの装着は素人には大変です。
最初、マニュアルを見ながら自分で付けました。素晴らしい響きでしたが、左右逆相で鳴っていることに気づきました。困り果ててリン・ジャパンに電話したところ、すぐに技術者の方が来宅され、カートリッジの付け替えばかりか、針先の位置など、厳密な調整をしてくださいました。さらに、しばらくして再度、来宅され、調整と、オイル交換もしていただきました。その結果、驚嘆する音質になりました。 その後、二回、オイル交換とベルト交換をしました。これは自分でできました。
リンの製品は出来が良く、価格を超えた性能があります。スピーカー以外の機器では、私はアキュフェーズとリンが好みなのです。
PCオーディオに目覚めましたので、アキュフェーズ DP750 以外に、小型・軽量の単体 DAC を選定しているところです。残念ながらリンの製品は、USB 接続に限定したい自分には、方向が異なるようです。たぶん MYTEK Digital の Brooklyn になると思います。 小型・軽量が第一の基準になります。
その前にもう一度、マランツの SA12 の DAC も試してみます。ディスクリート方式には、手軽な製品でも、意外と潜在能力があるのではと、思い始めています。近日中に御報告できるでしょう。 |
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ＤＰ７５０には、外観上の改変はほとんどない。ただ、背面にHS-LINK,Ver.2が追加されている。
電源スイッチを押しても、無音である（ＤＰ７２０では、僅かのモスキート音、持続的な電子音が感じられた。同社の製品としては珍しい経験であったが、気になる程ではなかったし、多くの人には聞こえないだろう）。トレイはスムーズに開閉する。回転音も押さえ込まれている。ただし、ディスクの偏心と思われる原因などで、やや異常な回転音が聞こえることは皆無ではない。これは、このプレイヤーに限ったことではなく、ディスクの側の問題だ。 Ｃ２８５０の出力端子２個から、Ｍ６０００と８０１マトリクスに、またＡ７０と８０５Ｄ３に接続した。 ８０１の系統。 例によって、ポリーニの演奏で、ショパン『バラード集』（独グラモフォン）から「第一番」ト短調を聴く。素晴らしい。凄い。完璧だ。力感が増している。大音量でも破綻しない。他方、ＤＰ７００を思い出させるような静謐さもある。ラルゴの序奏の後、初出する、モデラート、４分の６拍子による美しい主要楽想がそうだ。 さらに、ピアノ曲では、ピリスによるモーツァルトとショパンを聴く（独グラモフォン）。このピアニストへの共感、愛着、敬愛は深まるばかりだ。
さて、ムターだ。モーツァルト『ヴァイオリン・ソナタ集』（独グラモフォン）は、寝室のシステムに拮抗するようだ。カラヤンとの共演によるブラームス『ヴァイオリン協奏曲』と『二重協奏曲』第一楽章（独グラモフォン）は、拙宅で聴いた最高だ。カラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の生気漲る演奏に、ムターのストラディヴァリの、純粋無垢な直向きさ、精緻、豊潤、そして変幻自在で多彩な音色が浮かび上がる。Ｅ弦は気高く、繊細極まる。
私の聴くＣＤは限られていて、Ｃ２８５０の時に書いたものとほとんど変わらないが、そのすべてがＤＰ７２０を凌駕する。その際には確か、最良という言葉を連発した記憶があるので、ここでは最高という言葉を使っておこう。
ＳＡＣＤに関しては、周到に制作されたディスクは、その本領を発揮する。これは新旧の録音を問わない。けれども、今更、言う必要もないが、ＳＡＣＤであればすべて良し、とは行かない。むしろ粗雑な作りの物は、その粗雑さを露わに示すであろう。
結局、ＤＰ７５０の導入によって、８０１のシステムは、本来の透明感、明晰性、潤い、最高音域から最低音域までの音色の伸びやかな自然さを些かも失うことなく、より力強い表現が可能になった。 ＤＰ７５０は、７００シリーズで最高の製品と、躊躇することなく断言する。
Ｃ２８５０のヴォリュームを９時以下、できれば８時半くらいにすると、純Ａ級の長所とされているものが発揮できるようだ。音色はやや暖色系になると思われる。温かい透明感も感じる。言い換えれば、艶やかさである。その結果、ホロヴィッツからミケランジェリに至る、冷たい光沢を持つようなピアニストの演奏には向かない。逆に、ハイフェッツからクレーメルに至る、鋭い音色のヴァイオリニストは聴きやすいようだ。
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二十数年来、拙宅の主力モニタースピーカーであった、Ｂ＆Ｗ８０１マトリクスIIIに使用してきたＣＤプレイヤーは、カウンターポイントのセパレート型、ＥＭＴ９８２、アキュフェーズＤＰ７００、ＤＰ７２０などである。それぞれ短所もあったとしても、いずれも優れた製品であり、私の研究活動と趣味を支えてくれた。 ３年弱ほど使ったＤＰ７２０に大きな不満があった訳ではない。最初はＤＰ７００と両用していたが、こちらを残したのは、８０１に吹き込んだ活力にあった。私の好みはＤＰ７００であった。しかし、これは音質傾向が、寝室のＤＰ９００＋ＤＣ９０１に似ていた（ピックアップは同一であった）ので、ＤＰ７２０を選んだ次第だ。 ＤＰ７２０にある種の違和感があったとすれば、音色の問題だったと思う。ＤＰ７００の魅力であった静謐な弱音に代わったのは、一種の華やかさであった。もちろん華やかさ自体は悪いとは言えない。けれども、時として、それが上擦った軽薄さに感じられることもあった。 アキュフェーズのアンプ類は、型番が新しくなっても、音質が劇的に変化することはないのではないか。一新する場合は、新シリーズとして発売される。数年くらいで型番が変り、もちろん部品の改良などで、スペックの向上などは計られていても、元々、ＳＮ比などは極限的に優れているのであるから、聴覚で感知できない。また、新旧の優劣は、判断が難しい。アキュフェーズでは、型落ちしたから価値が下がるような製品は作られていない。新型を待つ必要もない。買いたい時が買い時なのだ。基調を維持しながら、少しずつ変化させていく。そこに購入者の安心感が生まれるのである。 ただ、ＣＤプレイヤーの場合は、少し事情が異なるかも知れない。毎回、ピックアップとＤＡＣの部品が変わるからである。それが音質の変化として表れることは、否定できない、言うまでもなく、アキュフェーズとしての一貫性は維持されるが、微妙な変化は聴き取れる。 アキュフェーズのアンプやＣＤプレイヤーは、上級機から廉価機まで、2、３種類に限られている。確かに廉価機は、外観、内部部品などで、簡略化されている。付属品にしても、上級機の電源ケーブルは、アキュフェーズの刻印がある最良の製品だ。ＲＣＡケーブルは茶ケーブルであったりする。 ただし、廉価機でも、手抜きは一切ない。たとえば、メイン・アンプの廉価機、Ａ４５、Ａ４６、Ａ４７を私が愛用してきたのは、値段が手頃であったためだけではない。部屋と環境によっては、十分な性能であるばかりか、音色がより好ましい場合さえあるのだ。 対照的なのはエソテリックだ。総じてアキュフェーズより高額な点はさて置き、現行機種が数え切れない。どれを選んだら良いのか、判断できる人がいるのだろうか。誤解されては困るが、私には、エソテリックを否定する意図など、まったくない。私は、エソテリックに製品を聴いた経験は、２、３度しかないし、その前身のティアックには、温かい思い出しかないのだ。 ＤＰ７００シリーズは、アキュフェーズの一体型ＣＤプレイヤーとしては、上級機に属する旗艦機だ。しかし、エソテリック諸種の価格を見ると、中級機くらいに位置するのではないか。 |
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音源は、ポリーニによるショパン『四つのバラード』から「バラード第１番」ト短調、ムターのヴァイオリン、カラヤンの指揮、ベルリンフィルハーモニー管弦楽団によるブラームス『ヴァイオリン協奏曲』ニ長調、ムターのモーツァルト『ヴァイオリン・ソナタ集』の４枚目、ピリスによるショパン『晩年の作品集』から、作品６４と作品６５、フィッシャー・ディスカウによるシューベルト『白鳥の歌』で、いずれも独グラモフォンＣＤであるが、最後の『白鳥の歌』だけはグラモフォンのＳＡＣＤ国内盤である。
全曲、自宅の楽譜を参照した。 最初は、Ｍ６０００を用いた評言である。 ポリーニのこの曲は、拙宅で鳴った最良か。彼の実演を彷彿させる。透明感があり、冷徹とも言える音質である。 ムターによる『ヴァイオリン協奏曲』は、録音の古さを感じさせるものの、これも素晴らしい。通説のように、全体の構成やテンポはカラヤンが主導しているが、１０代のムターはすでに彼女独自のの類稀な美点を発揮している。変幻自在な音色を駆使した美音である。カラヤンはヴァイオリン奏法まで指示してはいない。これは明言しておく。彼女の楽譜の読みは正確で、前打音さえ、師事したシェリングより丁寧に弾いている。 ムターによるモーツァルトのヴァイオリン・ソナタ（正確な題名は、クラヴィーアとヴァイオリンのためのソナタ）についても、同じことが言えようが、これは寝室に置いてあるシステムの方が美音であろう。寝室では、プレーヤーにＤＰ９００＋ＤＣ９０１、さらに私の好みの小型スピーカー、８０５ＳＤＬimitedを使っている効果が影響していると思われる。しかし、Ｃ２８５０によつて、ムターが何の不満もなく聴けるようになった。 ピリスによるショパンは、絶賛したい。作品６４ノ２、嬰ハ短調ても、彼女のレガート奏法の完璧さと思索の深さがよく表現されている。『ピアノとチェロのためのソナタ』作品６５も同様であるが、チェロの響きが豊かになった印象を受ける。アキュフェーズのアンプで、今までは、チェロの響きがやや細身になると感じていたが。これは、後述する評価と関連するであろう。 フィッシャー・ディスカウの歌うシューベルトも、拙宅で鳴った最良か。 Ｍ６０００を使った結論は、拙宅で使用したプリ・アンプに限れば、これは最良で、８０１の旗艦に相応しいと言えよう。 Ｃ２８５０は、Ｃ２８１０と基調は変わっていない。微妙な違いではあるが、さらに洗練されて、しかも力感を増している。Ｃ２８１０と同じく、エレガントな音質である。 次は、パワー・アンプをＡ７０に繋ぎ変えた評言である。 ポリーニの演奏に違和感を感じた。確かに純Ａ級に相応しいけれども、響きが豊潤過ぎて、実演の明晰な音ではない。そして、低音域が量的にも質的にも不足した印象を残す。一番分かりやすいと思われる箇所を指摘すると、コーダはト短調の主音、ト音で終わる。これは、白鍵の下から７番目の鍵から左手で１オクターブのユニゾンで弾き、その１オクターブ上を、右手の第二指か第三指で打鍵する。この主音は強奏せねばならない。ところが、これが弱い。 ムターのヴァイオリンは豊麗な音質であるけれども、かえって彼女の変幻自在な音質の変化が聴き取れない。さらに問題は、やはり管弦楽の低音域である。コントラバスがアルコでも、ビッツィカートても音量が薄く、また曖昧である。 ピリスのショパンでも、上記の印象を持った。 フィッシャー・ディスカウのＳＡＣＤには、あまり不満は感じなかった。 Ａ７０は、８０１と相性が良くないと、私は感じた。このＡ７０は最初、寝室に置いていて、８０５ＳＤＬimitedを最高に鳴らしていた。また、８０５Ｄ３をこれに繋いだ時にも、低音域は質的にはともかく、量的には十分であった。純Ａ級とはいえ、６０Ｗの出力では、口径３８cmのウーファーに負担が掛かるのではないか。 現在のＢ＆Ｗの８００Ｄ３は、２５cmのウーファーが２個になっている。これであれば、低音域も良いであろうと想像するが。 このＡ７０をどのように活用するか。今、考えているのは、プレーヤーのＤＰ７２０をＤＰ７５０に替えることである。 それで駄目であれば、二階から一階の生活空間に下ろし、８０５Ｄ３用に使うことにする。 しかし、Ｃ２８１０ではあまり目立たなかったＭ６０００とＡ７０との違いを明白にしたこと自体、Ｃ２８５０の旗艦としての性能の優秀さを示しているであろう。さらに、この機器のエレガンスに魅惑される。 拙宅に迎い入れたプリ・アンプの中では、最高というのが結論である。 アキュフェーズのアンプは故障がないだけでなく、スピーカーからの雑音が出ないのは言うまでもないが、機器本体がまったく無音である。トランスの唸りのような異音が皆無である。これは、多くのアキュフェーズを購入した自分の経験から断言できる。私が最初に購入した入門機という位置付けのＣ２４００、Ａ４０でさえ、十数年経った今でも、変わりはない。ガリ音も発生していない。私は特にトランスの唸りが我慢できない。 Ｃ２８５０も、もちろん一切、異音を発しない。完全な静寂の中から、端麗な音楽が立ち上がる。 私は、御返信する体力・気力がないために、通常はコメント欄を閉じています。 今回は、解放することにしました。異論も承ります。難しい音楽の専門用語は使わないようにしましたが、不明な用語があれば、お尋ねください。ただし、音楽に関して、詳細な記述を必要とするような御質問や、間違いだらけのウィキペディアを元にした御質問は、お控えくださるようにお願いいたします。 明日はまた、都内の大学病院に通院しなくてはならないのです。 御返信が遅れるかも知れませんが、お許し願います。 |
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