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空飛ぶ孤島の鬼

ブログ始めました！

クローンミクロマン完成

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色々時間がかかりましたが、なんとかクローンミクロマン完成です。
レジン製なので、オリジナルの金属製より格段に軽くなっています。

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残念ながら腰、肘は動きません。が、オリジナルでは不可能な腕、脚の付け根、膝の横スイングが可能となり、片膝立ちも出来ます。

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ヘルメット、最初はオリジナルの複製でやろうとしたのですが、うまくいかず、プラバンのヒートプレスで作ってます。
塗装はテカテカ、残念ながらムラが出来てますが、雰囲気だけは出てるのでは、と思います。

スーパークローンミクロマン

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写真のミクロマンは「スーパーミクロマン」の商品名で１９７０年代に発売され、アメリカで「マイクロノーツ」の名前で商品化されたもの。オリジンのスーパーミクロマンは小学生の頃に７５０円で買ったのですが、写真のマイクロノーツは十数年前に東京、恵比寿のアメリカンオモチャを売っている店で買ったものです。

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2004年、ジャイブ株式会社発行「ミクロマンクロニクル」より。
オリジンとなったスーパーミクロマン。

１９９０年代に浪漫堂やタカラからかつてのミクロマンが色々復刻されましたが、これは復刻されませんでした。これこそ歴代ミクロマンの中でもスタイル的にもメカ的ディティールにおいても群を抜いて素晴らしいデザインで、復刻してほしいミクロマンだったのですが、そんなもんだったので、店頭でこれを見つけたときは狂喜して買いました。

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今回はこれを複製。

新型車両と合わせてミクロマンも新造、という感じですが、本物と似たような可動を確保するには中々大変でした。手持ちのポリパーツで色々試しましたが、結局コトブキヤのボールジョイントが一番保持力が高く、信頼できるので、パーツの元々の形を削って組み込みました。

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パーツはあと２体分は複製しましたので、色々他のポリパーツも試して組んでみたいと思います。

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ミクロマシーネン

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先日からマシーネンクリーガーシリーズの「反重力戦闘機ファルケ」のキットを使ってミクロマンの乗り物を作っています。

マシーネンクリーガー（SF3D）とミクロマン、と並べると何となくマシーネンの方が偉い、というか大人向けのイメージがありまるが、しかし、偉いとかなんとかはあまり関係なく、面白みを両方から救い上げることができれば良いかな、とか思います。まあ、作りたいように作るだけですが。

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ミクロマンの大型車両は何年か前にも1台作ったのですが、やはり家に居るミクロマンも40人くらいは居るので大人数が乗れるものが楽しいだろう、と思うのです。

昔のミクロマンの大型基地が良いのはもちろんですが、実はシルバニアファミリーの大きなおうちも欲しかったりして、その代わりになるようなものが欲しい、というのも大型車両を作る理由なのです。

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シルバニアファミリーは物は大きいのですが、商品はほぼ本体のみのガランドウで、家具を買って入れないと話にならず、それなら大人向けのドールハウス商品の方が良い、それとどうせなら移動基地のような、自走できるものが良かろう、という風に考えて今に至っております。

旅行もできて、突撃戦闘もできる、ブラッドレーやM113、BMPのような装甲戦闘車両を作るつもりであります。

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8ミリビデオテープのケースで車軸基部を作製

ファルケの他にアオシマのイデオンシリーズのデカいパーツ、それと重要なのがCDや8ミリビデオテープのケースも利用、廃物利用の面もあります。

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ミクロマンたちにもテストパイロットとして協力してもらいます。

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一朶の雲

休日に観るべき録画がなくなって、「何か無いかな」と過去のDVDライブラリーを漁っていたら、NHKのスペシャルドラマ『坂の上の雲』が見つかりました。

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これ、録画だけして前半見てないんだよなあ、と見始めました。
何と言っても渡辺謙のナレーションがよろしい。司馬遼太郎の原作の文章を生かしていて、「これぞ司馬遼太郎❗」と思います。

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かつて井上ひさしも言っていましたが、司馬遼太郎の作品は地の文章が味わい深いのであり、映像化がほとんど失敗するのはこの部分を殺してしまうからだ、というのがドラマ『坂の上の雲』を観るとよくわかります。
『坂の上の雲』の場合はある意味開き直り、ドラマの定型を崩して、半分ドキュメンタリー作品であるかのように原作の文章を渡辺謙の声で大幅に導入しているのが、映像作品としての成功要因であると思います。
司馬遼太郎の魅力、作品の力というのは独特の歴史感などではなく、文章の魅力、言葉の魅力であると思います。漢文の読み下し能力から来る日本語のリズム感覚の素晴らしさは他の文筆家には無いものでしょう。自分なんかは『燃えよ剣』ですっかりやられてしまいましたからね😅

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色々、「事実と違う」ということで論争もある『坂の上の雲』で、自分も「乃木希典の描き方がおかしい。これを吉村昭や古川薫まで真似しているのは何事か」と思いますが、結局、司馬遼太郎の脳内世界、妄想、歴史の二次創作、とも言うべきものなので、文学としての価値と歴史的事実は分けて考えるべきかな、と思います。

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生頼範義　世界随一の画家

２時間くらい観てきましたが、やはりこの重量感は永久不滅であると思います。

上野の森美術館　生頼範義展。

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絵の質と共に、その圧倒的な量、生涯の作品数は万単位ではなかろうか、と憶測するのですが、これだけの質の高い絵を出版物、広告、映画関連イラストなどに大量に提供し、最大時には年間３百点ほどもイラストを完成させていたというのですから、稀代の画家、と呼んでもおかしくない、と思います。

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これだけ多くの人の目に触れている作品群なのに、作者である生頼範義の名はそんなに知られていない、というのもおかしなことで、これがこの国のアカデミズムの弊害といいますか、商業目的のアートというものを軽視する結果ではないかと思われます。

日本国内より海外の人間の方がこの画家、作品群の価値に気づく、というのは『スターウォーズ　帝国の逆襲』の国際版ポスターをジョージ・ルーカスが生頼範義に依頼した、というところに端的に表れているかもしれません。重要なのは用途ではなく、芸術作品としての質である、という点をとかくこの国の人々は無視しがちなのではないか。

この展覧会について言いますと、普段は自宅・アトリエのある宮崎でしか作品をまとめて見ることができないのですが、それがようやく東京でも見ることができる（半分近くは原画ではなく印刷物であり、しかも生涯作品のごく一部でしかありませんが）というのは全く幸いである、としか言いようがありません。

平井和正、小松左京、吉川英治といった作家たちの作品のために描いたカラー、モノクロの挿画、カバーイラスト、『ゴジラ』『スターウォーズ』『復活の日』等映画関連イラスト、生涯の仕事と言える軍艦をはじめとする戦争絵画、そして『破壊される人間』に代表される画家としてのオリジナル作品、と生頼範義の仕事の全貌をおおまかに網羅しています。

嬉しいことに展示の半分くらいは撮影可能です（フラッシュは不可）。印刷物だけでなく、原画でも「SFアドベンチャー」の表紙の美女シリーズやオリジナル作品が撮影可能なのは望外の喜びと言えます。とにかく、「生頼範義を知ってほしい」という主催者側の熱意が感じられます。

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元々『復活の日』のイラストで初めて生頼範義という画家を意識した私としては、『復活の日』のイメージボードがほぼ全点原画で観られる、というのが大きかったですね。『復活の日』と『近未来戦争198X年』は作品制作のために質の高いイメージボードが描かれ、『198X年』などはその作品だけで画集が出たほどで、映画製作のために大きな役割を果たし、方向性までも決めていったであろうこれらの絵はある意味、広告イラストより重要かもしれません。

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美女シリーズは下絵が並列してあるものも何点か有って、制作過程を知ることができるだけでなく、下絵そのものの絵画としてのすばらしさをも感じることができます。

なぜ生頼範義が知られないままになっているのか、疑問に思う私としては是非とも多くの方に展覧会に足を運んでいただきたい、そして他の地方の美術館でも同種の生頼範義展を開催していただきたい、と思うのです。

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