『荒野のダッチワイフ』（1967 日本）

【あらすじ】amazon

日本映画を変革した怪人、大和屋竺によるカルト的名作。殺し屋の妄想と現実が美 しく交錯する不条理劇を、山下洋輔によるアバンギャルドなジャズが彩る伝説のハ ードボイルド・ムービー! 町の有力者に雇われた風采のあがらない殺し屋。殺しのターゲットは、かつて自分の女を殺した宿敵であった。 女の断末魔の声が耳から離れないまま、果たし合いの午後三時が迫り・・・。

ブルーフィルムを製造するヤクザ一味に女をさらわれた金持ち男（津崎公平）は、腕利きの殺し屋ショウ（港雄一）を雇い女の救出を依頼した。殺し屋の恋人（渡みき）もまた、そのヤクザ（山本昌平）たちの手にかかり陵辱の中で殺されていたのだ。単身、アジトに乗り込んだショウは、やがて救うべき女と死んだ恋人の幻影の間を彷徨い始め妄想に獲り憑かれていくのだった。音楽を山下洋輔が担当。『裏切りの季節』に続く大和屋竺の監督第２作。若松プロ作品。原題は「恐怖人形」。（75分/モノクロ/ワイド）CinemaScape

大和屋竺、若松孝二、麿赤児、山下洋輔。

1960年代のアイコン。

殺し屋ショウ

街の顔役からブルーフィルム製造をするヤクザに監禁されている自分の女を救出すべく殺し屋ショウに依頼する。

ヤクザのブルーフィルム撮影現場。

途中、ショウに接近する女は敵か味方か？

ヤクザの手下、麿赤児はドスが効いている。

ヤクザのアジトに殴り込み。

女救出作戦開始。

シュールな変態ブルーフィルム男優兼ヤクザの手下に銃を向けるショウ。

ショウの幻想と現実が現れ消える。

ヤクザのボスを仕留める。

が…　これも幻想。

そして街の顔役は新たな殺し屋を雇う。

この街の産業はダッチワイフ製造だった。

街には娼館（ダッチワイフ館）がある。

残念ながらダッチワイフは所有した事ないがどう見てもダッチワイフには見えない。

監督・脚本は大和屋竺、製作は若松孝二で配給は若松プロ。

位置づけはピンク映画となってるがクライムサスペンスだろう。

この時代にしか撮れない映像、脚本は名作ではないが一見の価値がある。

大和屋竺は同じ年のこの作品の前には鈴木清順監督『殺しの烙印』で脚本を書いていて比べてみるのも面白いだろう。

このメンツで時代が生み出すべき当然の作品だったと言えるかもしれない。

最後に音楽は山下洋輔。

彼を知ったのは1969年に田原総一朗が撮ったドキュメンタリーで当時、左翼運動でバリケード封鎖されていた早稲田大学構内に中核派から分裂した反戦連合に田原総一朗がピアノを運ばせ山下洋輔に演奏させるというとんでもない企画のドキュメンタリーやった。