2009年12月の記事一覧 - 詳細表示

初の三絃リサイタルに行ってきました。

先週のことになりますが、歌舞伎の観劇に続きまして
15日には菊央雄司さん（ http://kikuou.hogaku.ac/ ）の三弦リサイタルに行って参りました。
※三絃＝三味線のこと

今まで邦楽のリサイタルは行く機会がなかったのですが、今回はひょんなことから（表現古いかｗ）
知り合った菊央さんからお招きを頂き、行って参りました。

リサイタルの副題は「上方の粋」

上方では「粋」は「いき」ではなく「すい」と読みます。
菊央さんの言葉によると、

「上方の美意識である『粋（すい）』は江戸の『いき（意気）』とは異なり、
　恋愛や装飾などにおいて突き詰めた末に結晶化される文化様式のこと」

ということです。

確かに「すい」と読むのは知っていたのですが、このような認識を持てたのは勉強になりました。
同じ言葉でも、その背景にある地域性・歴史などの培われてきたものが異なると、
全く異なるのですね。
日本国内ですらこうなのですから、海外になると言わずもがな、です。

それはさておき、今回はまず一つ目の曲目を見てびっくりしました。
なんと日曜に行った顔見世の最後の演目、「石橋（しゃっきょう）」だったのです。

解説によると、

「能の『石橋』を原拠とする京坂歌舞伎の舞踊曲が地歌に残ったもので、
　『歌系図』によれば、初代瀬川路考が作詞し、芳沢金七と若村藤四郎の作曲とあり、
　三下り芝居歌に分類されている。
　前半では、牡丹の花に戯れる胡蝶にたとえて、恋に身を焦がすさまなどの艶麗さがある。
　後半の『笙歌の花降り』以降の歌詞では謡曲『石橋』から採取しており、神秘的で絢爛とした
　様子を軽妙さのうちにも格調高く仕上げている。
　今回は三絃替手と箏を兄弟子にお願いしての合奏形式をとり、獅子の力強さと勇ましさを
　感じさせる演奏にしたいと思う」

とありました。

日曜の歌舞伎では、連獅子の激しくも軽妙な動き、そして凄まじいばかりの紙吹雪を観たところだったので、
その動きを思い出しながら、今回の三絃・箏・地歌の「石橋」を聴いておりました。

静かに流れていると思っていたら、急に3つの楽器そして歌がハイテンポな調子になったりと
聴いていて楽しい演奏でした。まさに獅子！

2曲目は、袖香炉。三絃＋胡弓＋地歌の曲でした。
胡弓の響きが切ない感じで、感情を繊細に表現されていると思いました。

3曲目は八重衣。三絃＋箏＋尺八の曲でした。
調弦を一切加えない難曲だそうです。
歌詞は四季の順番で小倉百人一首の衣に関する歌を五首並べてあります。
すべての楽器が歌詞に合わせてリズミカルになったり、寂しい雰囲気になったりと
音楽と歌でこんなに季節感を表現できるんだと感じました。

実は、邦楽と言うと眠たくなってしまうイメージがありました。
（実際テレビとかで観ていると、そうなってしまうことがあったので・・・）
でも今回は違いました。

演奏が見事で楽しく聴けたのはもちろんなのですが、菊央さんの歌が
本当に素晴らしかったのです。
伸びやかでどこまでもとどいていきそうな声でした。
朗々、とはまたちょっと異なる、繊細さも感じられる、とても美しい声でした。

今回のをきっかけに、また邦楽のリサイタルに行ってみたいと思います。

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初の顔見世に行ってきました

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日曜日に四條南座で開催されている顔見世興行に行ってきました～。

実は歌舞伎を見るのは、中学校のときの歌舞伎鑑賞教室依頼でしてw。
それがこんなスーパースター競演の顔見世とは。

感想としては、「素晴らしい！」に尽きます。

観ている間、サブイボ立ちまくりでした。
ストーリーや配役については、他に玄人の方がいろいろ書いておられるので、
素人の僕はあえて記しませんｗ。

全身で表現する感情の動き、そして声の出し方、台詞回し、唄や音曲との調和など
全ての要素がハーモニーとなって構成されていました。

玉三郎はうっつくしい女郎となり、見とれてしまいましたし、
仁左衛門は65歳とは思えぬ立ち周りとセリフでカッコエエ助六でした。
よくまぁあんだけの長台詞を流暢にしかもマシンガンのように話せるもんだと驚きでした。
（着物を着替えて立ち上がるときに、ちょこっとよろけたのはｗでしたが）

翫雀と藤十郎の親子ネタは大爆笑。あの配役ならではの台詞でした。

最後の演目の石橋（しゃっきょう）も、すんごい量の紙吹雪の中でのグルングルンの
紅白獅子の激しい動きが大迫力！

そして何よりも思ったのは、裏方さんの動きです。
黒子が座椅子を出すタイミング、効果音のタイミングや強弱などメインの俳優さんの
演技の素晴らしさは、そういった裏方さんにも支えられてこそだなぁと思いました。

俳優さんも裏方さんもその動きの一つ一つに膨大な時間の努力があるからこそですね。

一緒に行った歌舞伎好きの方によると、歌舞伎って俳優さんがそろっての通し稽古って
しないんですね。
それだけ、各パートが形として洗練されているということなのでしょう。
そして、その役割を果たすために努力を積みまくる。

初の歌舞伎でしたが、その感動は世界のあらゆる演劇の中でもトップクラスのものだということが
よくわかりました。

絶対！また行きたいと思います！