弔辞：赤塚不二夫氏へ～タモリさんと風ちゃん～

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読んだ時にはちょうど仕事の合間だったが、この弔辞を読んでからしばらく何も手につかなかった。

弔辞を取り上げるという事は、その人の生き方を考えるということだ。
死に方にも、その人の生き方はある程度反映されていると思うから。

以下が、タモリさんの弔辞の全文。

一時期トキワ荘の人間に憧れ、シンパシーを持っていたものとしては、かなり胸に来るものがあった。

　「８月の２日に、あなたの訃報に接しました。６年間の長きにわたる闘病生活の中で、ほんのわずかではありますが、回復に向かっていたのに、本当に残念です。われわれの世代は、赤塚先生の作品に影響された第一世代といっていいでしょう。あなたの今までになかった作品や、その特異なキャラクターは、私達世代に強烈に受け入れられました。

　１０代の終わりから、われわれの青春は赤塚不二夫一色でした。何年か過ぎ、私がお笑いの世界を目指して九州から上京して、歌舞伎町の裏の小さなバーでライブみたいなことをやっていたときに、あなたは突然私の眼前に現れました。その時のことは、今でもはっきり覚えています。赤塚不二夫がきた。あれが赤塚不二夫だ。私をみている。この突然の出来事で、重大なことに、私はあがることすらできませんでした。

　終わって私のとこにやってきたあなたは『君は面白い。お笑いの世界に入れ。８月の終わりに僕の番組があるからそれに出ろ。それまでは住む所がないなら、私のマンションにいろ』と、こういいました。自分の人生にも、他人の人生にも、影響を及ぼすような大きな決断を、この人はこの場でしたのです。それにも度肝を抜かれました。それから長い付き合いが始まりました。

　しばらくは毎日新宿のひとみ寿司というところで夕方に集まっては、深夜までどんちゃん騒ぎをし、いろんなネタをつくりながら、あなたに教えを受けました。いろんなことを語ってくれました。お笑いのこと、映画のこと、絵画のこと。ほかのこともいろいろとあなたに学びました。あなたが私に言ってくれたことは、未だに私に金言として心の中に残っています。そして、仕事に生かしております。

　赤塚先生は本当に優しい方です。シャイな方です。マージャンをするときも、相手の振り込みで上がると相手が機嫌を悪くするのを恐れて、ツモでしか上がりませんでした。あなたがマージャンで勝ったところをみたことがありません。その裏には強烈な反骨精神もありました。あなたはすべての人を快く受け入れました。そのためにだまされたことも数々あります。金銭的にも大きな打撃を受けたこともあります。しかしあなたから、後悔の言葉や、相手を恨む言葉を聞いたことがありません。

　あなたは私の父のようであり、兄のようであり、そして時折みせるあの底抜けに無邪気な笑顔ははるか年下の弟のようでもありました。あなたは生活すべてがギャグでした。たこちゃん（たこ八郎さん）の葬儀のときに、大きく笑いながらも目からぼろぼろと涙がこぼれ落ち、出棺のときたこちゃんの額をピシャリと叩いては『このやろう逝きやがった』とまた高笑いしながら、大きな涙を流してました。あなたはギャグによって物事を動かしていったのです。

　あなたの考えは、すべての出来事、存在をあるがままに、前向きに肯定し、受け入れることです。それによって人間は重苦しい陰の世界から解放され、軽やかになり、また時間は前後関係を断ち放たれて、その時その場が異様に明るく感じられます。この考えをあなたは見事に一言で言い表しています。すなわち『これでいいのだ』と。

　いま、２人で過ごしたいろんな出来事が、場面が思い出されています。軽井沢で過ごした何度かの正月、伊豆での正月、そして海外でのあの珍道中。どれもが本当にこんな楽しいことがあっていいのかと思うばかりのすばらしい時間でした。最後になったのが京都五山の送り火です。あのときのあなたの柔和な笑顔は、お互いの労をねぎらっているようで、一生忘れることができません。

　あなたは今この会場のどこか片隅に、ちょっと高いところから、あぐらをかいて、肘をつき、ニコニコと眺めていることでしょう。そして私に『お前もお笑いやってるなら、弔辞で笑わせてみろ』と言っているに違いありません。あなたにとって、死も一つのギャグなのかもしれません。私は人生で初めて読む弔辞があなたへのものとは夢想だにしませんでした。

　私はあなたに生前お世話になりながら、一言もお礼を言ったことがありません。それは肉親以上の関係であるあなたとの間に、お礼を言うときに漂う他人行儀な雰囲気がたまらなかったのです。あなたも同じ考えだということを、他人を通じて知りました。しかし、今お礼を言わさせていただきます。赤塚先生、本当にお世話になりました。ありがとうございました。私もあなたの数多くの作品の一つです。合掌。平成２０年８月７日、森田一義」

動画も、アップされている。

〔You can enjoy Videos by 『YouTube Seeker』〕

弔辞のあんちょこは白紙ではないかと、一部で騒がれていたけど、そんなのはどうでも欲。とても素晴らしい弔辞だった。

最後に、声を震わせている所は、こちらも苦しくなりそうだった。

【追悼・赤塚不二夫さん】アニメーション作家・漫画家　鈴木伸一
2008年8月9日（土）「産経新聞」

　■笑いの底に人間味

　トキワ荘で赤塚不二夫さんと初めて会ったのは、昭和３１年の夏だった。寺田ヒロオ、藤子不二雄（当時の藤子・Ｆ・不二雄、藤子不二雄（Ａ）の共同ペンネーム）、つのだじろう、私などのグループ「新漫画党」に加入し、初会合のときだった。当時、赤塚さんは石ノ森章太郎さんの「東日本漫画研究会」にも入っていて行動を共にしていることが多く、この時も二人一緒。エネルギッシュなニキビ面の石ノ森さんに比べ、赤塚さんはいつもその後ろに従っている色白のおとなしい美青年だった。

　雑誌に連載したいという思いでトキワ荘に入ったのだが、赤塚さんはなかなかチャンスに恵まれなかった。貸本屋向きの悲しい少女漫画などを描きながら、売れっ子の石ノ森さんの手伝いをしたり、食事の用意をしたり。アシスタントのようなことをしながら約２年後にやっと芽を出す。その初の月刊誌連載「ナマちゃん」で自分の道を見つけたあとは、次々に短編を描き、行き着いた先が名作「おそ松くん」だった。

　４回連載の依頼だったそうだが、それで終わるのなら思い切ったものをやろうと、心に決めたという。六つ子が主役の設定だったが、チビ太、イヤミ、デカパン、ハタ坊、ダヨーンのおじさんなどのユニークな脇役、「シェー！」や「ホエホエ…」などの流行語にまでなった漫画的な言葉の使い方など、なんでも総動員してまさに体ごとぶつかった作品だった。それにテンポの良さ。これが時代にぴったりはまり、読者の共感を得て５年もの長期連載となった。「おそ松くん」が、これまでの軽いユーモア漫画を、本当の爆笑漫画に変えたことは特筆に値するだろう。

　赤塚さんは大の映画ファンで、特に黒澤明監督が好きだった。黒澤映画の脚本が複数の脚本家との共同作業で練られたように、複数のスタッフによるアイデアの出し合いから始まり、最後にまとめる形をとっていた。余談だが、「もーれつア太郎」のカエルのキャラクター「べし」の名称は、黒澤監督の「七人の侍」に出てくる長老の口癖にヒントを得たもの。自身の愛猫にも、三船敏郎演じる登場人物から取って「菊千代」と名付けたほどだった。

　次の大ヒット作「天才バカボン」では、ナンセンス度はますます高まり、主役のバカボンより「これでいいのだ！」の決まり文句のバカボンパパのバカぶりに読者は腹を抱えることになる。パパの言葉に大笑いしながら妙に納得したり。人間への愛やペーソスさえ感じる作品だった。Ｏ・ヘンリーやチャップリンが大好きだったから、笑いの底に人間味が隠し味として利いていたのだろう。

　「もーれつア太郎」などのヒット作が続き、ニャロメなど超ナンセンスなキャラクターを生んでいった。赤塚さんの漫画には、ナンセンスの中に社会風刺性が潜んでいることを見逃してはならない。

　カラッとした笑いは社会を明るくしてくれる。面白い漫画やキャラクターが時代を示すランドマークになる社会現象にまでなっていく状況を、赤塚さんは示してくれた。その一連の作品を越えるものを描くのは容易なことではないが、若い漫画家には、この巨大な壁に挑戦してほしいものだ。赤塚さんもそれを望んでいるに違いない。

　謹んで赤塚さんのご冥福（めいふく）を祈りたい。合掌。

こちらはトキワ荘時代からの「同志」でもある鈴木伸一（風ちゃん）の弔文。ある程度影響や生き方を冷静に分析した上で、故人を悼んでいる。

弔辞として読み上げる文章と、弔文として新聞に全文掲載する文章との違いはあるにせよ。
どちらも素晴らしい文章だ。

自分としても、しばらく悼んでいたい。

ちなみに、これは「トキワ荘時代」の一端がみれる映像。
赤塚氏は元気だし、他のメンバーもすべて健在の時代（昭和５６年）の記録だ。
ここで安孫子氏が読み上げている「張り込み」は傑作だ。手塚先生、逃げちゃいけませんよｗ