「東京時代劇」のあった時代 ( ドラマ番組 ) - 万年寝太郎徒然日記

時代劇のメッカといえば、今も昔も京都であることは変わりがないようですが、昭和40年代から50年代にかけてのテレビ時代劇全盛期には、京都だけでなく、東京でも時代劇の撮影が盛んに行なわれていました。

いわゆる「東京時代劇」を最も熱心に製作していたのは、京都には撮影所を持っていなかった東宝のテレビ部と思われます。そのきっかけとなった作品が、昭和44年10月にスタートした池波正太郎原作の『鬼平犯科帳』でした。初代の先代松本幸四郎（白鸚）、２代目の丹波哲郎、３代目の萬屋錦之介のシリーズは東宝制作で、撮影も東京とその近郊で行なわれていました。４代目の中村吉右衛門版まで一貫してチーフ・プロデューサーを務めた市川久夫氏によれば、この作品を初めて映像化する際に頭を悩ませたことは、茶の間では馴染みの薄い火付盗賊改方と盗賊にまつわる話を、ゴールデンタイムでいかに視聴者を引き付けて行くかということと、その頃の東京には満足な時代劇用のオープンセットがなく、ロケに適した土地も京都に比べると極めて少ないことだったそうです。そこから、様々な試行錯誤を重ねるうちに徐々に人気を得て、時代劇の東京製作もやり易くなったとのことです。同じ池波作品では、加藤剛・山形勲主演の『剣客商売』（昭和48年）や、小林桂樹主演の『仕掛人・藤枝梅安』シリーズ（昭和57年～58年）も東京で製作されました。また、東宝製作の時代劇の代表的作品には、加山雄三主演の『同心部屋御用帳・江戸の旋風（かぜ）』（昭和50年～51年）に始まる「江戸」シリーズがあり、こちらは約６年間続く人気時代劇シリーズとなりました。

三船敏郎率いる三船プロダクションは、昭和41年に東京・成城にスタジオとオープンセットを完備した撮影所を建設し、テレビ時代劇の撮影・製作にも力を入れるようになりました。三船主演の作品では、大石内蔵助を演じた『大忠臣蔵』（昭和46年）や、『荒野の素浪人』（昭和47年～49年）、『剣と風と子守唄』（昭和50年）、『御用部屋犯科帖・江戸の鷹』（昭和53年）、『素浪人罷り通る』シリーズ（昭和56年～58年）などがあり、三船プロ製作の時代劇としては、日活から製作を引き継いだ『大江戸捜査網』（昭和48年～56年）や、萬屋錦之介主演の『破れ傘刀舟・悪人狩り』（昭和49年～52年）、他にも『隠し目付参上』（昭和51年）、『江戸特捜指令』（昭和51年～52年）などがありました。西郷輝彦・松坂慶子主演の『江戸を斬る』シリーズ（昭和50年～56年）も、『Ⅳ』（昭和54年）は三船プロで撮影され、三船敏郎も剣客・千葉周作の役で特別出演しています。

東映を退社後、中村プロダクションを設立してテレビにも進出した萬屋錦之介も、一時期東京製作の時代劇に多く出演していました。代表作の『子連れ狼』（昭和48年～49年）や、先ほど紹介した『破れ傘刀舟・悪人狩り』、『長崎犯科帳』（昭和50年）、それに『破れ傘刀舟』の続編である『破れ奉行』（昭和52年）に『破れ新九郎』（昭和53年～54年）、それに３代目として登場した『鬼平犯科帳』（昭和55年～57年）などがそれに当たります。
この他、東京製作の時代劇には、中村梅之助主演の『伝七捕物帳』（昭和48年～52年）や、杉良太郎主演の『新五捕物帳』（昭和52年～57年）、『同心暁蘭之介』（昭和56年～57年）、小川真由美主演の『女ねずみ小僧』シリーズ（昭和46年～52年）などがあり、一時は、京都よりも盛んにテレビ時代劇が作られていた時期もあったのだそうです。

昭和50年代後半から、東京製作の時代劇は徐々に減少し、最近では殆ど作られなくなってしまいました。時代劇の本数自体が少なくなったこともありますが、それ以上に土地開発などでそれまでロケ地として利用していた場所が使えなくなったことも大きく影響しているそうです。京都だけでなく東京でも時代劇が作られていた時代は、テレビ時代劇にとっても「古き佳き時代」だったのかもしれません。