|
この夏、北京オリンピックで野球日本代表を引っ張るのが、監督・星野仙一、ヘッドコーチ・田淵幸一、同じくコーチ・山本浩二の「仲良しトリオ」。 大学時代からの親友で知られるこの３人ですが、田淵、山本は法政大学、星野は明治大学の出身。 古くからの野球ファンの中には、この３人が話題に挙がる度に、田淵、山本と共に「法大三羽烏」と称されたもう１人の人物のことを思い出す方も多いのではないでしょうか。 その「三羽烏」の「もう１羽」・富田勝。 大阪に生まれ、地元の興國高校から昭和40年、法政大学に進学。在学４年間で、東京六大学リーグ戦春・秋全８シーズンのうち、３度の優勝を経験。大学４年の時には、全日本大学野球選手権でも優勝。田淵・山本と共に「法大三羽烏」と呼ばれ、またその猛打は「法政火山」と恐れられました。 今日でも「新人大豊作」の年として語り継がれる昭和43年のドラフト会議。その中でも最大の目玉だったのが「法大三羽烏」であり、富田自身は阪神タイガースからの指名が確実と言われていました。ところが、いざフタを開けると、阪神が指名したのは「巨人入り濃厚」と伝えられていた田淵。富田は同じ関西でもパ・リーグの南海ホークスにドラフト１位で指名されます。意中の球団に指名されて入団したのは地元・広島東洋カープに入団した山本だけ。富田にとっては、これがその後の波乱に富むプロ野球人生の始まりとなります。 南海に入団後、２年目の昭和45年には三塁のレギュラーに定着。130試合全試合に出場し、オールスターゲームへの出場を果たします。しかしその一方で、彼の地位を“脅かす”ことになる選手が、同じ年に南海に入団します。社会人・クラレ岡山から入団したその男・門田博光は、入団２年目の昭和46年、富田の成績を毎日チェックし、自分より成績が良かった日は「×」、悪かった日は「○」、同じ成績の日は「△」を付けていたといいます。その執念が実ったのか、門田がこの年打点王を獲得したのと対照的に、富田の成績は、これ以後緩やかに下降して行きます。 富田にとってプロ野球人生最初の転機が訪れるのが昭和48年。山内新一・松原明夫（後の福士明夫＝敬章）とのトレードで巨人に移籍します。「巨人入り濃厚」と言われた僚友のために意中のチームに行けなかった男が、その彼が入るはずだったチームに移籍することになるとは何とも皮肉な話ですが、ともあれ、「法大三羽烏」はプロ入り５年目にして同じリーグに勢揃いします。移籍１年目、ケガもあって特筆すべき成績は挙げられませんでしたが、シーズン終盤、思わぬ「大役」が回ってきます。試合中に右手薬指を骨折した長嶋茂雄の「代役」としてその後の試合に出場。この年、巨人は「�坑后廚魏未燭掘�古巣・南海との対決となった日本シリーズも制してその歓喜の輪の中に入った富田は、「法大三羽烏」の中で最初にリーグ優勝、日本一を経験した選手となりました。 それから２年後の昭和50年、山本が「赤ヘル旋風」を牽引してリーグ初優勝に貢献、田淵が初のホームランキングとなったのに対して、富田のいる巨人は、長嶋茂雄が監督に就任して１年目、球団史上初の最下位に転落。そしてそれが富田を再び「流転」へと導くことになります。この年のオフ、張本勲とのトレードで高橋一三と共に日本ハムファイターズに移籍。移籍後、打率３割以上を２度、打撃ベストテン入りを３度果たし、オールスターゲームにも久々に出場しますが、ここでの「平穏」も長くは続かず、出場試合が100試合を切ったプロ入り12年目の昭和55年、富田は引退を考えます。 そんな富田に「救いの手」を差し伸べたのが、六大学時代のライバルであり、友人でもある中日ドラゴンズの星野仙一でした。当時コーチ兼任だった星野は、球団に富田の獲得を働きかけます。こうして昭和56年、中日に移籍した富田は２年間プレーした後、昭和57年に現役引退。因みに、富田を中日へ誘った星野も、同じ年に現役を引退しています。 同じ「三羽烏」の田淵、山本よりも選手生活が短く、また波乱の多いプロ野球人生を送った富田ですが、この２人が達成出来なかったある偉業を打ち立てています。それは「12球団からの本塁打」。この記録を達成したのは富田が史上２人目、現在まででも４人しか達成していないだけに、一際価値のある記録と言えるでしょう。 現役引退後、野球評論家として活動する傍ら、タレントとしてテレビにも出演していましたが、いつの間にか表舞台から姿を消してしまい、田淵・山本、そして星野の「仲良しトリオ」を見るにつけ、「今頃どうしているのか？」と思っていたところ、最近その近況が分かりました。 現在、富田勝さんは地元・大阪で百人近くの従業員を抱える警備会社を経営して年商１億円近くを挙げており、去年11月には初孫が生まれたそうです。 球界から遠ざかった富田さんが今最も気になる野球界の話題は、やはり「星野ジャパン」のことだそうです。
|
過去の投稿月別表示
[ リスト | 詳細 ]
コメント（6）
|
僕が田中徳三という映画監督の名前を知ったのは、テレビでした。 まだテレビで時代劇が盛んに放送されていた昭和50年代、高橋英樹主演の『桃太郎侍』や「必殺」シリーズ、或いは朝や昼間に再放送されていた時代劇で、「監督・田中徳三」というテロップを頻繁に目にしました。 「徳三」という名前が何とも古風な感じで、またいかにも時代劇の監督という印象も持ち、いつの間にかその名前を覚えましたが、この人が往年の大映時代劇を代表する監督の１人であることを知ったのは、それからずっと後のことでした。 大正９年９月15日、大阪・船場の帯問屋の家に生まれた田中徳三は、関西学院大学文学部に進学しますが、戦争による繰り上げ卒業後、大阪の歩兵連隊に入隊し、スマトラ島で終戦を迎えます。終戦後、１年半の捕虜生活を経験して帰国。実家の帯問屋は既に倒産しており、仕事もせず無為な日々を送っていた時、大映京都撮影所で助監督を募集していることを知り、「冷やかし」のつもりで試験を受けたところが合格。こうして昭和23年、大映京都撮影所に入社し、映画人生のスタートを切ります。 大映京都撮影所に入社後、11年間の助監督生活を送りますが、実はその頃から映画界ではちょっとした「有名人」として名を馳せます。というのは、この人が助監督を務めた作品の中で、黒澤明監督の『羅生門』（昭和25年）、溝口健二監督の『雨月物語』（昭和28年）『山椒太夫』『近松物語』（共に昭和29年）、衣笠貞之助監督の『地獄門』（昭和28年）と、立て続けにベネチア・カンヌの映画祭でグランプリを受賞したことから、いつしか「グランプリ助監督」の異名を取ります。この他、市川崑、伊藤大輔、吉村公三郎などに助監督として付いた後、昭和33年、59分の中編時代劇映画『化け猫御用だ』で監督デビュー。当時既に大スターだった市川雷蔵がたまたま撮影現場を訪れ、「出るから、ワンシーン作ってくれ」とノーギャラで「内緒」で出演したところ、後日会社の試写会で撮影所長から「えらいことをやってくれたな」と怒られたといいます。もっとも、このデビュー作は結局そのままで上映されたそうです。 監督昇進後も助監督として契約しており、正式に監督として契約したのはオールスター作品の５作目『大江山酒天童子』（昭和35年）からでした。この頃、大映京都撮影所は時代劇映画のメッカとして最盛期を迎え、監督では田中の他に、先輩の森一生、安田公義、同世代の三隅研次、後輩の池広一夫、井上昭、カメラマンの宮川一夫、森田富士郎、美術の西岡善信など、才気溢れる優れた人材がスタッフとして揃っていました。そして、その屋台骨を支えていたのが「カツライス」と呼ばれた市川雷蔵、勝新太郎の２大スターで、２人のデビュー作『花の白虎隊』（昭和29年・田坂勝彦監督）で助監督を務めていた頃から公私共に親しい間柄だった田中は、当然ながらこの２人の主演作品の多くを手がけます。 勝新太郎作品では、先ず『悪名』（昭和36年）が挙げられます。勝新がそれまでの白塗りの二枚目のイメージから脱皮する転機となった作品であり、またコンビを組んだ田宮二郎がスターとして売り出すきっかけにもなったこの作品は以後シリーズ化され、全16作が作られ、このうち半分の８作を田中が監督しています。勝新最大の当たり役となった「座頭市」シリーズ（昭和37年〜平成元年）は、第３作『新・座頭市物語』、第４作『座頭市兇状旅』（共に昭和38年）、第13作『座頭市の歌が聞える』（昭和41年）の３作でメガホンをとり、座頭市というキャラクターの魅力をより引き出す役割を果たします。因みに、北野武作品の『座頭市』（平成15年）について、田中は「僕たちの作った座頭市はあんなものじゃなかった」と辛辣な感想を述べています。勝新・田村高廣のコンビによる「兵隊やくざ」シリーズ（昭和40年〜47年）は、第２作『続・兵隊やくざ』（昭和40年）以降、全９本のうち６本を手がけました。 一方、市川雷蔵作品では、彼の最大の当たり役となった「眠狂四郎」シリーズ（昭和38年〜44年）の第１作『眠狂四郎殺法帖』（昭和38年）を挙げなければなりません。実はこの作品は、田中が雷蔵のために自ら企画を考え映画化されたものでした。後に田中はインタビューで、「単なる『事件もの』になってしまい、失敗作だった」と語り、また雷蔵の当たり役になるとまでは思わなかったそうです。この後、田中が監督したのは第10作『眠狂四郎女地獄』（昭和43年）のみでしたが、「雷蔵の狂四郎」を世に出すきっかけを作ったことだけでも、日本映画界に大きな功績を残したと言っても過言ではないでしょう。 昭和40年代に入って日本映画界は衰退の道を歩み、大映も徐々に経営が悪化。昭和44年７月17日、市川雷蔵が37歳の若さで亡くなったことがそれに追い討ちをかけます。昭和46年11月29日、大映は従業員全員の解雇と事業整理を発表。12月21日、不渡りを出して倒産。田中をはじめとする大映京都撮影所の人たちにとっては突然の出来事で、所長は「大映はつぶれた。後はどうなるか分からん。まあ、頑張ってくれ」と言っただけでその場から去ってしまい、残った撮影所の人たちは皆怒ったそうです。 大映倒産後、田中はテレビ時代劇の世界に活動の場を移し、森一生、三隅研次、池広一夫など共に大映時代劇を支えた監督たちと共に、映画で培った手腕を存分に発揮します。 晩年は三重県名張市に移り住み、それがきっかけで映画館がなくなってしまったこの町に映画館を作ろうとする活動が始まり、田中徳三作品を紹介する映画祭も開催されました。 昨年12月20日、映画監督・田中徳三は87歳で世を去りました。吉本興業による短編映画制作プロジェクト「ＹＯＳＨＩＭＯＴＯ ＤＩＲＥＣＴＯＲ'Ｓ１００」の１作『少年河内音頭取り物語』の中の劇中劇で、32年ぶりに映画作品を監督し、その完成披露上映会が開かれて間もなくのことでした。
決して「巨匠」ではなかったものの、日本映画黄金期を支えた、まさに「映画職人」でした。 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 映画監督
|
昭和11年２月26日。 東京市街は、前夜から降り続いた雪によって、辺り一面が真っ白に覆われていた。 その雪の中の静寂を一気に打ち破り、人々を戦慄せしめた上、その後のこの国を暗い時代へと導くきっかけにもなった１つの事件が起こった。 世に言う「二・二六事件」である。 事件は、当時の帝国陸軍の派閥の１つである「皇道派」の影響を受けた、主に20歳代の隊付きの大尉から少尉を中心とする一部の青年将校たちが、かねてから掲げていた、武力を用いて元老重臣を殺害することで、天皇親政が実現して腐敗が収束するという「昭和維新・尊王討奸」の思想を実行するため、２月26日未明に決起。近衛歩兵第３連隊・歩兵第１連隊・同第３連隊・野戦重砲兵第７連隊らの部隊を指揮して、いずれも海軍大将であった内閣総理大臣・岡田啓介、侍従長・鈴木貫太郎、内大臣・斎藤実（まこと）、及び大蔵大臣・高橋是清、陸軍教育総監・渡辺錠太郎、前内大臣・牧野伸顕、内務大臣・後藤文夫の殺害を図り、このうち斎藤内大臣、高橋蔵相、渡辺教育総監を殺害。総理官邸や標的とした人物の私邸、警視庁、陸軍省及び参謀本部、朝日新聞社を襲撃した上、我が国の政治の中枢である永田町、霞ヶ関、赤坂、三宅坂の一帯を占領。軍首脳を経由して昭和天皇に「昭和維新」を訴える。だが、翌27日未明、戒厳令発令。側近を衝撃された上に自らの統帥権を侵された天皇は武力鎮圧を命じ、海軍も蜂起部隊との対決姿勢をとったことで、陸軍上層部も鎮圧に乗り出すことを余儀なくされ、ここに２月28日午後、蜂起部隊は「反乱軍」と規定される。同日午前５時８分に発令された「奉勅命令」、すなわち天皇の「御聖断」を盾に降伏を迫り、翌29日朝からはラジオ放送、飛行機、戦車からアドバルーン、宣伝ビラを駆使しての帰順勧告が開始され、兵たちは次々に投降。４日間に渡る反乱は鎮圧された。 ３月４日の緊急勅令により、４月28日から開始された「非公開、弁護人・上告なし」の特設軍法会議におけるわずか２ヶ月の審理の後、７月５日、首謀者の青年将校17名に死刑が言い渡され、うち15名がそれから１週間後の７月12日に銃殺刑。翌昭和12年８月19日には、残る首謀者の礒部浅一、村中孝次、そして彼らに多大な影響を与えた国家主義者・北一輝とその弟子の西田税（みつぎ）が処刑された。だが、「皇道派」に同調した陸軍大将・真崎甚三郎は同年９月25日、「証拠不十分」により無罪。彼らの行動を理解し、また利用もした「皇道派」の将官たちの罪も不問に付された。こうして「二・二六事件」は、一応全ての終結を見たのである。 さて、時間を再び昭和11年２月26日前後に戻す。 「反乱軍」となった陸軍の蜂起部隊に加わり、警視庁を占拠した下士官兵の１人に、小林盛夫という二等兵がいた。麻布第３連隊の機関銃隊に所属していた彼は、元々は四代目柳家小さん門下で「柳家栗之助」という芸名を持つ落語家で、「二・二六事件」が起きた当時は入門４年目、まだ「前座」の身分であった。事件が起こる前年の昭和10年、兵隊検査に甲種で合格。年が明けた１月10日に麻布第３連隊に入隊した直後、上官の命令で出動し、そのまま「反乱軍」の一員となってしまったのである。戒厳令が発令された後、寒さと空腹も手伝って兵士たちの間に緊迫の色が濃くなった時、上官は小林二等兵に落語を一席演じることを命じた。この時、彼が演じたのは所謂「前座噺」の『子ほめ』。だが「反乱軍」となり緊迫の度合いが強くなっていた兵士たちに、落語に耳を傾け、笑う余裕などあるはずがなかった。「面白くないぞ」という野次が出たのに対して、小林二等兵は、「そりゃそうです。やっている方だって、ちっとも面白くないんだから」と返したという。 反乱が鎮圧された後、小林二等兵は無事帰還を果たしたが、彼の演じた落語が全く受けなかったのは、生涯でこの時が最初で最後であったという。 陸軍を除隊した小林盛夫二等兵こと柳家栗之助は、二つ目に昇進して「柳家小きん」と改名。戦後、復員して「九代目柳家小三治」で真打ちに昇進し、昭和25年９月には、師匠の後を継いで「五代目柳家小さん」を襲名。戦後から平成にかけての落語界の第一人者として君臨し、落語界初の「人間国宝」に認定されるまでに至った。 落語界の頂点にまで上り詰めた彼にとっての最大の痛恨事は、奇しくも彼が陸軍麻布第３連隊に入隊する直前に生を受けた１人の弟子に、それから四半世紀近く後、自らが「反乱」を起こされる立場となったことであろうと思われる。 （追記） 今回は、歴史ドキュメンタリーのナレーション風の文章にしてみました。例えば、以下の映像のようなイメージを思い浮かべながら読んで頂ければ、より一層読み応えのある物になるかもしれません（但し、保証は出来ません）。 |
|
いつも帽子を被り、２本の前歯の間にタバコを挟んでカメラのレンズに向かう。 映画ファンに留まらず、市川崑監督のイメージとして誰もが真っ先に思い浮かべるのは、撮影現場で「定番」だったこのスタイルではないでしょうか。 撮影現場でのスタイルがほぼ一定していた観があったのと対照的に、映画監督・市川崑の世界は広範囲に渡り、各年代ごとに新しい代表作や話題作を世に送り出し、しかもその創作意欲が衰えることはありませんでした。 それまでにない斬新な映像表現で、実験的な前衛映画で評判を取っていたフランスの詩人・ジャン・コクトーに引っ掛けて「コン・コクトー」のあだ名が付いたという、新進監督だった30代の昭和20年代。東宝を飛び出し、日活や大映を拠点に傑作から異色作まで量産した40代の昭和30年代。初のドキュメンタリー作品『東京オリンピック』（昭和40年）で大ヒットを記録し、「四騎の会」を旗揚げする一方で、時代劇『木枯し紋次郎』（昭和47年）でテレビにおいてもその才能を発揮した50代の昭和40年代。『犬神家の一族』（昭和51年）に始まる石坂浩二主演の「金田一耕助シリーズ」で新たなファンを開拓した60代の昭和50年代。そしてセルフリメイクを積極的に行なうなどコンスタントに映画を撮り続け、最後まで創作意欲を燃やし続けた70代から晩年にかけての昭和の末から平成の今日までと、半世紀を超える映画監督生活の中で、絶え間なく映画を撮り続け、『おとうと』（昭和35年）『細雪』（昭和58年）などの文芸作品から『四十七人の刺客』（平成６年）などの時代劇、ミステリーにコメディー、更に『ビルマの竪琴』（昭和31年・昭和60年）『野火』（昭和34年）に代表される「戦争」と「平和」をテーマにしたものやカルト的な作品まで、手がけたジャンルも多岐に渡りました。それが「作家としての主体性のなさ」と批判される要因にもなりましたが、どのジャンルの作品も独自の手法を取り入れながらそつなくこなした点で、日本映画史上でも稀有な監督であったと言えるでしょう。 作品のジャンルの幅広さは、主演した俳優・女優からも窺い知ることが出来ます。市川雷蔵主演の『炎上』（昭和33年）『ぼんち』（昭和35年）『破戒』（昭和37年）では、時代劇スターとしての地位を確立していた雷蔵の新たな演技の一面を引き出します。石原裕次郎主演の『太平洋ひとりぼっち』（昭和38年）は、「石原プロモーション」の第１回作品。こちらも裕次郎のこれまでと違う演技を引き出し、映画への情熱に燃えていた彼の思いに応える映画となりました。高倉健は『四十七人の刺客』で大石内蔵助役で主演。女優では、吉永小百合が『細雪』で初出演した後、『おはん』（昭和59年）『映画女優』（昭和62年）『つる―鶴―』（昭和63年）で主演。山口百恵の最後の映画となった『古都』（昭和55年）では、彼女の「映画女優」としての「有終の美」を飾ることに一役買う役目を果たしました。世代も違い、キャラクターもそれぞれ異なるこの５人のスターの主演映画を全て手がけたのも、多彩な作品を撮り続けたこの人ならではではないでしょうか。 どんな作品においても常に新しい映像のスタイルに挑み続けたことで「映像の魔術師」と呼ばれ、それが晩年まで衰えることのなかった旺盛な創作意欲と、いつまでも若々しいセンスの源にもなっていました。その才能は、「記録か芸術か」と物議を醸しながらも国際的評価を得た『東京オリンピック』や「金田一耕助シリーズ」５作品でも如何なく発揮されていますが、それらが培われたのは、この人の映画界での出発点が、現在の東宝の前身である「Ｊ・Ｏスタジオ発声漫画部」、つまりアニメーションの分野だったという、映画監督の中でも異色の経歴を持っていることとも決して無縁ではなかったと思われます。 映画監督・市川崑を語る上で決して忘れてはならない人物が、妻であり、映画作りにおける最大のパートナーでもあった脚本家の和田夏十（わだ・なっと）。市川監督がデビューした昭和23年に結婚後、「二人三脚」で映画を作り続け、市川崑作品を支えてきました。監督自身、「私が映画人として唯一出来たことは、『和田夏十』という脚本家を生み出したことだ」と語っていたそうです。和田夏十さんは昭和58年に亡くなりますが、その後も創作意欲が衰えるどころか寧ろ高まって行ったことからも、市川崑という人の映画への愛情と、決して「若さ」を失うことのなかった一面を垣間見ることが出来ます。 今年、平成20年は、市川崑監督にとって監督生活60年の節目の年でした。
一昨年、90歳で『犬神家の一族』を30年ぶりにセルフリメイクして健在ぶりを見せ付け、最近でも20〜30本の企画が挙がっていたそうです。 この２月13日、92歳で亡くなるまで映画ファンを魅了し続けてきた市川崑監督は、本当に偉大で物凄い映画人であったと思います。 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 映画監督
|
日本プロ野球の歴史を飾ってきた背番号「８」を着けた選手たちを振り返っていますが、今回は昭和50年代後半から最近にかけての選手たちを紹介したいと思います。 昭和56年、東海大学からドラフト１位で読売ジャイアンツに入団した原辰徳は、前年引退した高田繁の背番号「８」を引き継ぎます。 巨人の背番号「８」の歴史を振り返ると、戦前の「逆シングル」の異名を取った名遊撃手・白石敏男（勝巳）を第１号に、戦後の第一次黄金時代を支えた平井三郎、それに「�坑后彁�代の高田など、「名手」「職人」タイプの選手が多く着け、「１」や「３」ほど目立つ番号はありませんでした。スラッガーとして期待された原がこの背番号を着けたのは、「１」や「３」が既に永久欠番になっていたことや、高田が引退して空いていたからというのもあったのでしょうが、それ以上に、当時のプロ野球では、山本浩二、大杉勝男、有藤道世、島谷金二など、背番号「８」のスラッガーが多く活躍していたことも大きく影響していたと思われます。 巨人に入団して背番号「８」を着けた原は、入団１年目は22本塁打を放ち新人王、２年目には勝利打点王、３年目の昭和58年には打点王と２年連続の勝利打点王を獲得し、そしてＭＶＰにも選ばれ、大器の片鱗を見せつけたかに思われましたが、その後は「４番打者」としての物足りないイメージが定着し、現役後半はケガや故障との闘いに明け暮れました。平成７年に現役を引退するまで批判を浴び続けた原ですが、巨人で「８」という背番号を最も大きくしたのは、やはりこの人だったのではないかと思っています。それだけに、監督になってその番号の価値を自ら損ねてしまうかのような「過ち」を犯してしまったのは残念でなりません。 原がプロ入りした昭和56年、巨人と日本シリーズで対戦した日本ハムファイターズの背番号「８」は、外野手の島田誠。大学は中退、無名の社会人チームからドラフト外で入団してレギュラーにまで上り詰めた苦労人で、高校時代から常にスポットライトを浴びていた原とは対照的な存在でした。昭和50年代後半から60年代にかけては、各チームの背番号「８」も徐々に世代交代が見られるようになります。先ず阪急ブレーブスでは、昭和57年に島谷金二が引退した後、翌年からスイッチヒッターの松永浩美が継承。同じ昭和58年、ヤクルトスワローズ・大杉勝男が引退。１年間空き番号となった後、昭和60年、明治大学から入団した広沢克己が着けます。昭和61年、「ミスター赤ヘル」山本浩二が引退。背番号「８」はカープ初の「永久欠番」となります。同じ年、「ミスターロッテ」有藤道世も背番号「８」に別れを告げます。 平成に入ってからの背番号「８」の選手たちを見て行くと、「スラッガー」タイプでは、西武ライオンズ・鈴木健、ファイターズ・片岡篤史、そして阪急ブレーブスから球団名が変わったオリックスブルーウェーブ・藤井康雄などの選手が着け、捕手では横浜ベイスターズ時代の谷繁元信がこの番号を着け、現在では同じ捕手の相川亮二が受け継いでいます。更に中日ドラゴンズ・彦野利勝、福岡ダイエーホークス・浜名千広、ライオンズからスワローズに移籍した辻発彦、片岡の後を継いで今日に至る北海道日本ハムファイターズ・金子誠、大阪近鉄バファローズで最後にこの番号を着け、東北楽天ゴールデンイーグルスでも引き続き着けている礒部公一など、多彩な顔触れが揃っています。 ここまで背番号「８」の選手たちを各時代ごとに見てきましたが、この背番号が異色の経歴を持っていると言えるのが阪神タイガース。日本一となった昭和60年は、当時若手外野手だった吉竹春樹が着けていましたが、このチームの背番号「８」の歴史を見ていくと、大毎オリオンズから移籍した山内一弘をはじめ、島野育夫、加藤博一、田尾安志、それにファイターズから移籍した片岡など、移籍選手が着けることが多く、また吉竹、久慈照嘉と、生え抜きでこの番号を着けた選手も数年で他チームに移籍してしまっており、日本のプロ野球チームの中でも最も背番号「８」の「代替わり」が激しいチームであると言えます。現在では、このチームでは珍しく捕手の浅井良が去年から着けていますが、今後果たしてどのような「運命」を辿るのでしょうか。 ３回に分けて背番号「８」を着けた選手たちを紹介しましたが、初めにも書いた通り、この番号を着けた人たちは現役引退後も「８」という数字に愛着を持ち続けている人が多く、また後に監督を務めた人が多いのも大きな特徴です。面白いのが、かつての山本浩二をはじめとして監督になってから背番号「88」を着けた人が多いことで、今年は原に加えて、スワローズとファイターズの監督に就任した高田に梨田と、現役時代に背番号「８」でプレーした３人が揃って「88」番で采配を振るいます。
日本プロ野球の歴史を彩ってきた背番号「８」、これからどんな選手が着け、どのようなドラマを創るのでしょうか。 |
