時代劇

ブラウン管の『忠臣蔵』（前編）

『天と地と』などの歴史小説で知られる作家の海音寺潮五郎氏は、日本の歴史上の６つの大きなロマンの１つとして、元禄15年（1702年）12月14日の赤穂浪士の討ち入りを挙げています。
日本人にとって師走の「定番」とも言える「忠臣蔵」は、江戸時代から歌舞伎や人形浄瑠璃で、明治時代からは映画でそれぞれ格好の題材として繰り返し取り上げられ、今日に至るまで根強い人気を維持してきました。そして、それはテレビの世界でも同様で、むしろ日本人にとっての「忠臣蔵」のイメージはテレビによって形成されたとも言われています。

日本人に『忠臣蔵』のイメージを最も深く植え付けた作品は何かと言えば、恐らく昭和39年放送の大河ドラマ『赤穂浪士』かもしれません。前年の『花の生涯』に続くＮＨＫ大河ドラマ第２作として作られたこの作品は、翌昭和40年放送の『太閤記』と共に、今日まで続く大河ドラマの人気とスタイルを確立したばかりでなく、現在我々が持つ『忠臣蔵』のイメージを決定的なものにした点でも、テレビ史上に残る番組と言えるでしょう。それまでの映画や舞台の「忠臣蔵」作品が、いずれも『仮名手本忠臣蔵』の世界を基に描かれていたのに対して、『赤穂浪士』は、大佛（おさらぎ）次郎の原作を忠実にドラマ化していることが大きな特徴でした。主人公・大石内蔵助を演じる長谷川一夫は、この作品がテレビドラマ初出演で、かつて映画でも同じ役を演じたことがありましたが（平成17年12月14日の「銀幕忠臣蔵」の項を参照）、それをはるかに凌ぐ評判を呼び、「札束番組」という批判を呼ぶきっかけとなった豪華キャストの中でも、原作にも登場する２人のキーパーソン、盗賊・蜘蛛の陣十郎と浪人・堀田隼人を演じた宇野重吉と林与一が人気を集めました。芥川也寸志作曲のテーマ曲も、『忠臣蔵』の世界観をイメージした名曲として今日でも定着しています。因みに、最大の見せ場である「討ち入り」のシーンの撮影が行なわれたのは、夏の盛りである８月14日・15日頃だったそうです。

大河ドラマでは、以後３本の「忠臣蔵」ものが作られています。松の廊下の刃傷から「討ち入り」までの過程を、５代将軍綱吉の側用人・柳沢吉保（石坂浩二）と大石内蔵助（江守徹）との運命的な対決として描いた『元禄太平記』（昭和50年）、当時の武家社会を現代のサラリーマン社会に置き換えた『峠の群像』（昭和57年）、大石たち赤穂・浅野方、吉良・上杉方、そして幕府方の三者の視点から「討ち入り」とその時代を描いた『元禄繚乱』（平成11年）と、いずれも従来の『忠臣蔵』とは趣が異なるものでした。テレビの場合、半年から１年という長いスタンスでストーリー展開を構えることが出来、また登場人物をそれぞれ細かく描くことが出来るという利点があります。『赤穂浪士』を始めとするこの４作品は、そうした「長所」を生かした大河ドラマという枠だからこそ出来た作品と言えるでしょう。

民放でも、「忠臣蔵」ものは今日まで多く作られています。その中でも大河ドラマに引けを取らない豪華キャストだったのが昭和46年に１年間放送された『大忠臣蔵』。三船プロダクション製作のこの作品では、三船敏郎が、従来の「昼行灯」のイメージとは異なる硬派で無骨な雰囲気の大石内蔵助を演じたのを始め、内蔵助のライバルとなる上杉家家老・千坂兵部を丹波哲郎、浅野内匠頭を尾上菊之助（現在の尾上菊五郎）、四十七士の１人・堀部安兵衛を渡哲也、同じく四十七士の矢頭右衛門七を田村正和、安兵衛の親友にしてライバルとなる清水一学を天知茂が演じた他、中村錦之助（萬屋錦之介）、勝新太郎、先代松本幸四郎（白鸚）、石坂浩二、芦田伸介、田村高廣などの男優陣に、司葉子、佐久間良子などの女優陣が出演しました。この作品で一番のアクシデントと言えば、吉良上野介役で出演していた当時の歌舞伎界の長老・市川中車が放送中の昭和46年６月に74歳に急逝してしまったことで、「討ち入り」のシーンでは、実弟の市川小太夫が代役として吉良を演じました。『大忠臣蔵』を放送したＮＥＴがテレビ朝日となった後の昭和54年には、萬屋錦之介主演で『赤穂浪士』が放送されましたが、これは昭和39年の大河ドラマと同じく大佛次郎原作で、田村正和が堀田隼人を演じ、またかつて蜘蛛の陣十郎を演じた宇野重吉が、ここではナレーションを担当しました。

『忠臣蔵』を女性の視点から描いた作品も多く、ＴＢＳ「東芝日曜劇場」1200回目の作品として昭和54年12月９日に放送された『女たちの忠臣蔵・いのち燃ゆる時』（脚本・橋田壽賀子）がそのきっかけとなりました。以後、『忠臣蔵・女たち・愛』（昭和62年）『忠臣蔵・いのちの刻（とき）』（昭和63年）といった作品がそれぞれＴＢＳで放送されました。これらは、現在のようにはっきりとした自己主張が出来なかった時代の女性を題材に「忠臣蔵」というテーマに取り組むという、それまでの映画やテレビではあり得なかった作品であり、その点でも重要な作品であったと言えます。（次回へ続く）

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時代劇役者・田村高廣

去る５月16日、俳優の田村高廣氏が亡くなりました。
往年の大スター・阪東妻三郎の長男であり、また田村正和・亮の兄としても知られ、数々の映画・テレビドラマ・舞台で活躍しました。
享年77歳ということでしたが、いつまでも若々しい印象が強く、先月まで映画の撮影に臨んでいたということで、そのあまりにも突然の訃報に驚いた方は多かったことでしょう。

昭和28年、父の急逝を受けてサラリーマンから俳優へ転じて以来、約半世紀にわたって俳優としてのキャリアを積み重ねてきた田村さんは、時代劇でも多くの作品で印象的な演技を残しています。
特に池波正太郎作品には欠かせない存在で、『鬼平犯科帳』では、丹波哲郎版（昭和50年）と萬屋錦之介版（昭和55年～57年）の第３シリーズ（昭和57年）で、長谷川平蔵の親友・岸井左馬之助役で出演。錦之介版では第２シリーズ（昭和56年）で、これも平蔵の幼馴染で「托鉢坊主」として生計を立てている井関録之助役でゲスト出演。また、中村吉右衛門版（平成元年～平成10年）では、第２シリーズ（平成２年～３年）で、大盗賊・雨乞い庄右衛門役でゲスト出演。自分を裏切った子分たちを皆殺しにするラストシーンが印象に残っています。尚、前記の錦之介版でも、岸井左馬之助役で同じエピソードに出演しています。『仕掛人・藤枝梅安』シリーズ（昭和57年～58年）では、表の仕事は楊子作りの職人、裏では吹き矢を武器とする仕掛人・彦次郎を演じ、梅安役の小林桂樹氏とも息の合った演技を披露していました。
この他、天知茂主演の『雲霧仁左衛門』（昭和54年）では、雲霧一味のライバルである火付盗賊改方長官・安部式部役、江戸の暗黒街を描いた『闇の狩人』（平成６年）では、殺し屋の元締・五名の清右衛門役をそれぞれ演じた他、原作者の池波氏の遺言によって、『剣客商売』の主人公・秋山小兵衛役に指名されていたそうですが、これは「幻」に終わってしまいました。

「必殺」シリーズでは、『必殺仕掛人』（昭和47年～48年）で、第21話「地獄花」（脚本・安倍徹郎、監督・三隅研次）と第30話「仕掛けに来た死んだ男」（脚本・早坂暁、監督・大熊邦也）の２編で、浪人・神谷兵十郎役でゲスト出演。中村主水（藤田まこと）初登場作である『必殺仕置人』（昭和48年）に続くシリーズ第３作『助け人走る』（昭和48年～49年）で、浪人・中山文十郎役で主役を演じました。中村主水がシリーズのメインキャラクターとして定着する以前の作品である本作は、山村聰氏演じる元締・清兵衛、中谷一郎氏演じる辻平内とのコンビと相まって、後の作品にはない独特の「渋さ」に満ちた作品でした。この作品では、第12話「同心大疑惑」（脚本・安倍徹郎、監督・三隅研次）で中村主水が登場。文十郎と主水が一騎打ちを繰り広げるシーンが見られました。

この他、「必殺」シリーズの亜流作品でありながら、独特の雰囲気を持っていた『影同心』（昭和50年）では、南町奉行・鳥居甲斐守役で準レギュラー出演。山口崇・渡瀬恒彦・金子信雄の主人公３人に「殺し」の指示を与える役どころでした。平岩弓枝原作の『御宿かわせみ』（昭和55年～56年、57年～58年）では、主人公・神林東吾（小野寺昭）の兄で南町奉行所吟味方与力・神林通之進役、「ナショナル劇場」の『南町奉行事件帖・怒れ！求馬』（平成９年～10年、11年～12年）では、南町奉行・根岸肥前守役をそれぞれ演じました。
また、『子連れ狼』の小池一夫（原作）・小島剛夕（画）の『乾いて候』（昭和59年）では将軍吉宗を演じ、主人公・腕下主丞（かいなげ・もんど）の田村正和、大岡越前守の田村亮と「三兄弟揃い踏み」の作品となりました。

田村さんは、大石内蔵助と吉良上野介を両方演じた経験も持っており、これは芸域の幅広さと俳優としてのキャリアの長さの両方を証明したものであると言えます。
ここまで書いてきた通り、時代劇においても将軍から町人まで演じた役柄が幅広く、また京都出身でありながら伝法で歯切れの良い江戸弁も絶妙でした。悪役を演じる時でも人間としての「深さ」が感じられ、ある意味においては偉大なる父や２人の弟を凌ぐ名優であったと思います。

謹んで、御冥福をお祈り致します。

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「同じ年生まれ」の時代劇

半世紀以上に渡るテレビ放送の歴史の中で、時代劇は常に一定の位置を維持し続けてきました。
今でも「名作」として語り継がれている作品や、放送当時一大ブームを巻き起こした作品など、これまで様々な作品が登場しましたが、それらの中には、同じ年に放送を開始したもの同士という作品も多く見られます。

昭和44年は、８月４日に『水戸黄門』が放送を開始します。最初のメンバーは、黄門様は東野英治郎、助さんは杉良太郎、格さんは横内正という顔触れ。今では通算1000回を超える長寿番組となりましたが、スタート当時はまさか40年近くに渡って放送が続くとは誰も予想していなかったことでしょう。それから約２ヶ月後の10月７日にスタートしたのが、池波正太郎原作、先代松本幸四郎（白鸚）主演の『鬼平犯科帳』。当初は「池波正太郎捕物シリーズ」という副題がついており、『水戸黄門』が第１回からカラー放送だったのに対して、最初の半年間はモノクロでの放送でした。

翌昭和45年、『水戸黄門』の後番組として『大岡越前』がスタートしたのは３月16日。『水戸黄門』が当代の里見浩太朗まで都合５人の俳優によって演じられているのに対して、『大岡越前』は第１回から一貫して加藤剛が主役を演じ続け、今年３月20日放送の２時間スペシャルが「完結編」となりました。『大岡越前』が南町奉行なら、北町奉行が主人公の『遠山の金さん捕物帳』がスタートしたのが７月12日。主演の中村梅之助は、この作品がきっかけで人気を博します。この年にスタートしたもう１本の時代劇が、隠密同心の活躍を描いた『大江戸捜査網』。主演は杉良太郎で、初めは『水戸黄門』の助さん役と掛け持ちで演じていました。この作品も10年以上に渡って放送されました。

第１回放送が昭和47年１月１日、すなわち「元日」という、今では考えられない形でスタートした時代劇が『木枯し紋次郎』。主演の中村敦夫は、当時殆ど無名に近い存在でしたが、この作品で大ブレイク。「あっしには関わりのねえことで…」の台詞が流行語となったり、一大ブームを巻き起こします。この「紋次郎ブーム」に危機感を感じていたのが、当時ＴＢＳ系列で『紋次郎』と同じ時間枠にドラマを放送していた大阪の朝日放送。「時代劇には時代劇で対抗しよう！」という思いから９月２日にスタートしたのが『必殺仕掛人』。『紋次郎』が市川崑が監督したのに対して、『必殺仕掛人』は深作欣二が第１回の監督を務め、音楽はフォークソングの小室等、上條恒彦に対抗して歌謡曲の平尾昌晃と、「『紋次郎』ＶＳ『仕掛人』」は、当時のテレビ界でも大きな話題を呼びました。最終的にこの「対決」は『仕掛人』が制し、これが後の「必殺」シリーズへと繋がって行きます。

「同じ年生まれ」の時代劇で主なものを何例か挙げてみましたが、いずれも長寿番組として定着するなど、テレビ時代劇史上に残る作品ばかりで、これらの作品が登場した昭和40年代は、テレビ時代劇にとっての「黄金時代」であったことを改めて感じます。

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勢揃い遠山の金さん

時代劇を代表する人気者として忘れてはいけない１人が、「桜吹雪」の刺青でお馴染みの遠山の金さん。
遊び人の金さん、実は北町奉行・遠山左衛門尉景元は、南町奉行・大岡越前守忠相と並んで、我々にとって最も馴染みの深い江戸の町奉行と言って良いでしょう。

遠山の金さんと言えば、テレビ朝日（ＮＥＴ）系の看板時代劇として長年人気を得てきました。そして、これまで６人の金さんが登場しました。
初代は『遠山の金さん捕物帳』（昭和45年～48年）の中村梅之助。当時から劇団前進座の看板俳優として活躍していた彼も、番組開始当初は知名度が今一つだったそうです。しかし、庶民的で気取りのない雰囲気と台詞回しの上手さで徐々に人気が上昇し、時代劇スターのしての地位を確立しました。金さん役を降板後、もう一つの代表作となる『伝七捕物帳』（昭和48年～52年）に主演しますが、この作品でも、黒門町の伝七と瓜二つという設定で、北町奉行・遠山左衛門尉と二役を演じました。

２代目は市川猿之助の実弟である市川段四郎（『ご存知遠山の金さん』・昭和48年～49年）、３代目は橋幸夫（『ご存じ金さん捕物帳』・昭和49年～50年）がそれぞれ演じた後、４代目として登場したのが、『遠山の金さん』（昭和50年～52年、54年）の杉良太郎。この金さんをよく覚えているという人や、最も馴染み深いと思われる人は多いのではないでしょうか。『大江戸捜査網』（昭和45年～49年）などで既に時代劇スターとしての地位を確立していた杉良ですが、『遠山の金さん』によってそれを決定的なものとします。いかにも「遊び人」らしい雰囲気が漂い、立ち回りの上手さにも定評がありました。「お白州でも遊び人風」という声もあったそうですが、長い間視聴者の支持を集めました。歌手としても活躍している杉良の最大のヒット曲である「すきま風」もこの番組の主題歌でした。

５代目は『遠山の金さん』『遠山の金さんⅡ』（昭和57年～61年）の高橋英樹。『桃太郎侍』（昭和51年～56年）など、それまで時代劇で数々の主演作を持つ高橋英樹も、町人姿での演技は初めてでした。遊び人金さんやお白州での名奉行ぶりはそれなりに新鮮でしたが、個人的には、遊び人の扮装に何となく「違和感」を感じてしまうことも否めませんでした。やはり高橋英樹は、正義感に満ち人情味に溢れる侍の役が似合うように思いました。６代目が、『名奉行遠山の金さん』（昭和63年～平成８年）の松方弘樹。こちらは一転して「やくざなお兄いさん」風の金さんで、それまでとはまた一味違う「金さん」像であったと思います。後に『遠山の金さんＶＳ女ねずみ』（平成９年～10年）なるシリーズに模様替えしますが、こちらは短命に終わり、『遠山の金さん』シリーズとしては、現時点ではこれが最後となっています。

歴代の金さんを比較してみると、「トレードマーク」である「桜吹雪」の刺青の絵柄も、６人それぞれ異なるものであったそうです。同じキャラクターを様々な俳優が演じ、それを見比べるのも時代劇の醍醐味だとすれば、『遠山の金さん』はそれを十分に満たしてくれる作品と言えるのかもしれません。皆さんは、どの「金さん」が一番印象に残っているでしょうか？

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「世界のミフネ」と時代劇

「世界のミフネ」こと三船敏郎の誕生日は、４月１日です。大正９年、西暦1920年の生まれということですから、健在であれば、今年で86歳を迎える所でした。
三船と言えば、黒澤明監督とのコンビによる数々の作品をはじめ、国内だけでなく海外の映画にも出演して存在感を示しましたが、我々にとっては、中年以降のテレビ時代劇での存在が、より印象に残っています。

昭和37年に三船プロダクションを設立し、代表取締役に就任した三船は、映画製作に力を入れる一方で、昭和41年には東京・成城にスタジオとオープンセットを完備した撮影所を建設し、テレビ時代劇の撮影と製作にも力を入れるようになりました。昭和40年代後半からは、三船自身もテレビ時代劇に本格的に出演するようになります。
最初の作品は、昭和46年１月から12月まで１年間放送された『大忠臣蔵』。三船は無論、主役の大石内蔵助を演じました。三船内蔵助は、一般的に伝えられている「昼行灯」のイメージとは違い、硬派で無骨な雰囲気を持ち、歴代の大石内蔵助の中でも一番強そうな印象がありました。共演者も豪華で、浅野内匠頭を尾上菊之助（現在の尾上菊五郎）、四十七士の１人・堀部安兵衛を渡哲也、同じく四十七士の矢頭右衛門七を田村正和が演じた他、中村錦之助（萬屋錦之介）、勝新太郎、先代松本幸四郎（白鸚）、石坂浩二などがゲスト出演しました。クライマックスの討ち入りのシーンでは、流石に三船が立ち回りを披露することはありませんでしたが、その代わり、渡哲也と、吉良方の清水一学を演じる天知茂の一騎討ちが印象的でした。

昭和47年からは『荒野の素浪人』に出演します。三船扮する素浪人・峠九十郎は、氏素性は不明で、「峠九十郎」という名前もいつの間にか付いた通り名らしく本名は分からないという設定。忍術を心得た泥棒見習いの香具師という殆ど正体不明の男で、死んだ真似が得意なすっぽんの次郎吉（坂上二郎）と、元は取り潰された某藩の嫡男で、五連発の拳銃の使い手である鮎香之介（大出俊）と共に、諸国を渡り歩きながら毎回様々な事件に巻き込まれるというものでした。峠九十郎のキャラクターの原型は、言うまでもなく黒澤明監督の『用心棒』（昭和36年）『椿三十郎』（昭和37年）で演じた桑畑三十郎と椿三十郎で、『荒野の素浪人』の宣伝材料にも「椿三十郎の三倍強い」とあったそうです。又聞きですが、三船がこの役を演じるに当たり、黒澤監督の元へ挨拶に行った際、黒澤監督は「三十郎より強そうじゃないか」と笑いながら言ったという逸話があるのだそうです。昭和47年１月から翌年３月までの第１シリーズと、昭和49年１月から９月までの第２シリーズの、合わせて104本が作られました。

『荒野の素浪人』の後の作品ですが、昭和50年放送の『剣と風と子守唄』は、幕府に反逆し流浪の日々を送る元公儀お庭番支配・砦十三郎が、かつての配下達に追われながら行く先々で巻き起こる事件を解決するというストーリーで、当時子役として人気のあった斎藤こず恵が十三郎の娘役で出演し、また、彼を追いながら、毎回最後には共に悪人を倒すあかねの左源太を中村敦夫が演じました。昭和51年放送の『人魚亭異聞・無法街の素浪人』は、文明開化の真っ只中の横浜を舞台に、「洋行帰りのサムライ」である通称「ミスターの旦那」の活躍を描いたものでした。昭和53年に放送された『御用部屋犯科帖・江戸の鷹』は、江戸中期のいわゆる「田沼時代」を舞台に、三船扮する公儀御鷹匠支配・内山勘兵衛率いる「お鷹組」の面々（田中邦衛・田中健・中谷一郎・坂上二郎）が、老中・田沼意次（岡田英次）の悪政に立ち向かう物語で、この作品は、小学生の頃再放送で何度か見た記憶があります。昭和56年からフジテレビで始まった「時代劇スペシャル」では、『素浪人罷り通る』シリーズ（昭和56年～58年）で素浪人「春夏秋冬」役で主演。この頃既に還暦を迎えていた三船ですが、豪快な立ち回りを披露しました。

自ら出演した作品以外でも、三船プロ製作の時代劇では、萬屋錦之介主演の『破れ傘刀舟・悪人狩り』（昭和49年～52年）、日活から製作を引き継いだ『大江戸捜査網』（昭和48年～56年）などがあり、昭和40年代から50年代にかけての三船が、テレビ時代劇の出演・製作に力を入れていたことが伺えます。
三船敏郎という人は、いわゆる「演技者」としては決して点数の高い人とは言えませんでしたが、その独特の存在感や、時代劇での豪快な立ち回りは他の俳優たちを圧倒するものでした。黒澤作品をリアルタイムで見ることが出来なかった我々も、その一端をテレビ時代劇の世界で見ることが出来たことは幸運であったと思っています。

万年寝太郎徒然日記

ブラウン管の『忠臣蔵』（前編）

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