時代劇

最後の『大岡越前』

月曜夜８時の「ナショナル劇場」で、『水戸黄門』と並ぶ人気シリーズとしてお馴染みだった『大岡越前』。
平成11年３月に第15部が終了して以来、長らく「休止」状態でしたが、この３月20日に２時間スペシャルとして７年ぶりに復活。そして今回が「完結編」となりました。

『大岡越前』については、この「万年寝太郎徒然日記」でも昨年７月に書いたことがありますが、ここでもう一度この番組の軌跡を振り返ってみたいと思います。
スタートは昭和45年３月16日。ちょうど大阪で万国博覧会が開催された頃でした。主演の大岡忠相役の加藤剛、忠相の親友・榊原伊織役の竹脇無我、将軍・徳川吉宗役の山口崇の３人は第１話から不動。加えて、片岡千恵蔵（忠相の父・忠高）、加藤治子（忠相の母・妙）、志村喬（医師・海野呑舟）、大坂志郎（同心・村上源次郎）、天知茂（与力・神山左門）、高橋元太郎（岡っ引き・すっとびの辰三）などが初期の主なレギュラーメンバーでした。忠相の妻・雪絵役は初代の宇津宮雅代から酒井和歌子、平淑恵と代わり、元盗賊で小料理屋「たぬき」の主人・猿（ましら）の三次役の松山英太郎、同心・風間駿介役の和田浩治の両人は惜しくも早死にしてしまいました。また、１シリーズのみのレギュラーとして杉良太郎、里見浩太朗、三浦友和なども出演していたことがあります。『水戸黄門』が30年以上殆どブランクなしで続いているのに対して、『大岡越前』は「長期休暇」に入った時期が何度かあって、その間は、西郷輝彦・松坂慶子主演の『江戸を斬る』シリーズなどが『水戸黄門』と交替で放送されていました。

さて、今回は江戸で起こった火事騒ぎの最中、江戸城から３万両が盗まれる事件が発生。事件探索を命じられた忠相の前に、将軍吉宗失脚を企む御三家・尾張藩の陰謀が立ちはだかるというストーリーでした。
事件の黒幕が仕掛けた罠によって忠相が窮地に陥る展開と並行して、忠相が町火消組織の強化に力を入れるという史実に基づいた部分が描かれたり、物語の冒頭で、「大岡裁き」の代表的なものとして知られる「実子裁き」が登場したりと、久々の登場ということもあって盛り沢山の展開でした。そして、今回「完結編」となる最大の要因は、事件解決後、忠相が長年務めた南町奉行から寺社奉行に昇進、１万石の大名に出世したことです。ラストシーンは、町火消達の「木遣り」に送られて忠相が「大名」として江戸城に登城するものでしたが、30年以上続いたこの番組の最後を飾るのに相応しいものであったと、個人的には思っています。

出演者はお馴染みのメンバーに加えて、老中・土屋山城守役でかつてレギュラーでもあった里見浩太朗、同心・佐橋孫兵衛役で佐野浅夫と、「新旧黄門様」が出演していたのが興味深いものでした。流石に出演者がそれぞれ「歳を取ったなあ」という印象を感じたのと、ＶＴＲではなくフィルムで撮って欲しかったという思いを強くしたのですが、それでも２時間たっぷりと楽しめました。
『大岡越前』といえば、音楽を担当していたのが昨年亡くなった山下毅雄。久々に月曜の夜に山下さんの音楽を聴きながら、テレビ史に残る名曲を数多く残した名作曲家を改めて偲びました。

これが最後の『大岡越前』とは寂しさもありますが、加藤越前には「長い間御苦労様でした」と、労いの言葉をかけてあげたいと思っています。

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『鬼平』の脚本家たち

先月２月17日に放送された『鬼平犯科帳スペシャル・兇賊』については、先だって当ブログでも書きました。これは、以前一度放送された作品を脚本を代えて装いも新たにリメイクしたもので、昨年放送の『山吹屋お勝』と同じ趣向でした。

さて、『鬼平犯科帳』という時代劇は、他のテレビ時代劇よりも脚本の完成度が高いという評価を得ていました。その要因として、原作者である池波正太郎氏自身が必ず脚本にチェックを入れていたことが挙げられます。池波氏は小説家としてデビューする以前、島田正吾や辰巳柳太郎などが在籍していた劇団「新国劇」の舞台脚本を約10年間に渡って執筆し、またテレビやラジオドラマの台本を書いていた経歴を持ち、小説家になってからも、自らの作品が映像化される時には、脚本に関しては格別のこだわりを持っていたのでした。

『鬼平犯科帳』のメインライターを務めたのは、池波氏と同じ作家・長谷川伸の門下生であった井手雅人。この長谷川伸という人は、『沓掛時次郎』や『瞼の母』などのいわゆる「股旅もの」の第一人者で、池波氏に小説を書くことを勧めたのもこの人でした。井手氏は長谷川伸の下で修行を積んだ後、作家として直木賞候補に選ばれたこともありましたが、脚本家としての道を歩み、黒澤明監督の『赤ひげ』（昭和40年）、『影武者』（昭和55年）、『乱』（昭和60年）、野村芳太郎監督の『五辨の椿』（昭和39年）、『鬼畜』（昭和53年）、山本薩夫監督の『証人の椅子』（昭和40年）などの映画脚本を手掛けました。『鬼平』以外の池波作品では、加藤剛・山形勲主演の『剣客商売』（昭和48年）でもメインライターを務めました。中村吉右衛門版がスタートした直後の平成元年７月17日に亡くなりましたが、その２日後に放送された「本所・桜屋敷」は、井手氏の脚本によるものでした。

初代の先代松本幸四郎（白鸚）版から近年の中村吉右衛門版まで、一貫してシリーズのチーフ・プロデューサーを務めた元東宝のテレビ部長・市川久夫氏は、大映に在籍していた頃「脚本家養成所」を開設していました。その出身者である安倍徹郎、野上龍雄、下飯坂菊馬、田坂啓、安藤日出男、櫻井康裕など、後に大家となった人々も井手氏と共に脚本を担当しました。このうち、安倍氏は『必殺仕掛人』（昭和47年～48年）で、『鬼平』のレギュラー脚本家の中では唯一脚本に参加して以降、前期「必殺」シリーズでも常連ライターとして活躍し、また『剣客商売』などの池波作品や他の時代劇を中心に、テレビ・映画で多くの作品を執筆しました。また、野上氏は東映で任侠映画ややくざ映画などの脚本を多く執筆する一方、大川橋蔵主演の『銭形平次』（昭和41年～59年）などの時代劇の脚本も手掛けました。中村主水が初めて登場した『必殺仕置人』（昭和48年）の第１話を担当した他、前期「必殺」シリーズでも、安倍氏と共に多くの秀作を発表し、今でも「必殺」ファンの中で高い評価を得ています。

この他、今日でも現役最年長監督として活躍中の新藤兼人、後年「隆慶一郎」のペンネームで新しいタイプの時代小説を世に出した池田一朗、時代劇からサスペンス、ホームドラマまで幅広く手掛け、『鬼平』では記念すべき第１話「血頭の丹兵衛」を担当した柴英三郎、『太陽にほえろ！』（昭和47年～61年）のメインライターとして活躍した小川英、『仁義なき戦い』シリーズ（昭和48年～49年）の脚本で知られる笠原和夫、大映で『眠狂四郎』シリーズや『座頭市』シリーズなどを手掛け、後に作家に転身した星川清司など、錚々たる面々が脚本を執筆しました。
テレビドラマ、特に時代劇は脚本が肝心とよく言われるそうです。『鬼平犯科帳』が、テレビでも長年人気を維持してきたのはしっかりした脚本があったからこそで、それを支えた池波氏や市川氏の功績でもあると言えます。

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「東京時代劇」のあった時代

時代劇のメッカといえば、今も昔も京都であることは変わりがないようですが、昭和40年代から50年代にかけてのテレビ時代劇全盛期には、京都だけでなく、東京でも時代劇の撮影が盛んに行なわれていました。

いわゆる「東京時代劇」を最も熱心に製作していたのは、京都には撮影所を持っていなかった東宝のテレビ部と思われます。そのきっかけとなった作品が、昭和44年10月にスタートした池波正太郎原作の『鬼平犯科帳』でした。初代の先代松本幸四郎（白鸚）、２代目の丹波哲郎、３代目の萬屋錦之介のシリーズは東宝制作で、撮影も東京とその近郊で行なわれていました。４代目の中村吉右衛門版まで一貫してチーフ・プロデューサーを務めた市川久夫氏によれば、この作品を初めて映像化する際に頭を悩ませたことは、茶の間では馴染みの薄い火付盗賊改方と盗賊にまつわる話を、ゴールデンタイムでいかに視聴者を引き付けて行くかということと、その頃の東京には満足な時代劇用のオープンセットがなく、ロケに適した土地も京都に比べると極めて少ないことだったそうです。そこから、様々な試行錯誤を重ねるうちに徐々に人気を得て、時代劇の東京製作もやり易くなったとのことです。同じ池波作品では、加藤剛・山形勲主演の『剣客商売』（昭和48年）や、小林桂樹主演の『仕掛人・藤枝梅安』シリーズ（昭和57年～58年）も東京で製作されました。また、東宝製作の時代劇の代表的作品には、加山雄三主演の『同心部屋御用帳・江戸の旋風（かぜ）』（昭和50年～51年）に始まる「江戸」シリーズがあり、こちらは約６年間続く人気時代劇シリーズとなりました。

三船敏郎率いる三船プロダクションは、昭和41年に東京・成城にスタジオとオープンセットを完備した撮影所を建設し、テレビ時代劇の撮影・製作にも力を入れるようになりました。三船主演の作品では、大石内蔵助を演じた『大忠臣蔵』（昭和46年）や、『荒野の素浪人』（昭和47年～49年）、『剣と風と子守唄』（昭和50年）、『御用部屋犯科帖・江戸の鷹』（昭和53年）、『素浪人罷り通る』シリーズ（昭和56年～58年）などがあり、三船プロ製作の時代劇としては、日活から製作を引き継いだ『大江戸捜査網』（昭和48年～56年）や、萬屋錦之介主演の『破れ傘刀舟・悪人狩り』（昭和49年～52年）、他にも『隠し目付参上』（昭和51年）、『江戸特捜指令』（昭和51年～52年）などがありました。西郷輝彦・松坂慶子主演の『江戸を斬る』シリーズ（昭和50年～56年）も、『Ⅳ』（昭和54年）は三船プロで撮影され、三船敏郎も剣客・千葉周作の役で特別出演しています。

東映を退社後、中村プロダクションを設立してテレビにも進出した萬屋錦之介も、一時期東京製作の時代劇に多く出演していました。代表作の『子連れ狼』（昭和48年～49年）や、先ほど紹介した『破れ傘刀舟・悪人狩り』、『長崎犯科帳』（昭和50年）、それに『破れ傘刀舟』の続編である『破れ奉行』（昭和52年）に『破れ新九郎』（昭和53年～54年）、それに３代目として登場した『鬼平犯科帳』（昭和55年～57年）などがそれに当たります。
この他、東京製作の時代劇には、中村梅之助主演の『伝七捕物帳』（昭和48年～52年）や、杉良太郎主演の『新五捕物帳』（昭和52年～57年）、『同心暁蘭之介』（昭和56年～57年）、小川真由美主演の『女ねずみ小僧』シリーズ（昭和46年～52年）などがあり、一時は、京都よりも盛んにテレビ時代劇が作られていた時期もあったのだそうです。

昭和50年代後半から、東京製作の時代劇は徐々に減少し、最近では殆ど作られなくなってしまいました。時代劇の本数自体が少なくなったこともありますが、それ以上に土地開発などでそれまでロケ地として利用していた場所が使えなくなったことも大きく影響しているそうです。京都だけでなく東京でも時代劇が作られていた時代は、テレビ時代劇にとっても「古き佳き時代」だったのかもしれません。

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「葵の御紋系」銘々伝

数あるテレビ時代劇の中で圧倒的な数を占める、いわゆる「勧善懲悪」ものの中でも、権力の立場にありながら庶民の目線で物事を見る主人公が悪人たちを成敗するというパターンの作品が多くあります。
とりわけ、将軍家及びその血筋にあたるキャラクターが活躍する作品は、時代劇のいわば「定番」であると言えるでしょう。
ここでは、そうした主人公が活躍する作品の中から代表的なものを紹介したいと思います。

「葵の御紋系」のキャラクターの代表的な存在が、現在でも放映されている『水戸黄門』。昭和44年８月４日に第１回が放送されて以来、実に36年も続いており、放映回数も既に1000回を突破しています。初代の東野英治郎から、西村晃、佐野浅夫、石坂浩二と引き継がれ、かつて「助さん」役を15年余りも演じてきた里見浩太朗が平成14年から五代目黄門様役として登場していますが、「天下の副将軍」である黄門様が助さん・格さんたちを供にして諸国の悪人たちを懲らしめるというパターンは変わっていません。何と言ってもこの番組の最大の見せ場は８時45分頃の「印籠」のシーンですが、この印籠は黄門様が将軍家の名代として諸国を漫遊しているという「証明書」の役割を果たしているという訳です。

黄門様こと徳川光圀は、水戸藩初代藩主・頼房の子で、徳川家康の孫、３代将軍家光とはいとこ同士にあたりますが、その家光の弟で、謀叛の疑いをかけられて死に追いやられた駿河大納言忠長の子が、これも里見浩太朗の当たり役である松平長七郎長頼。『長七郎天下ご免！』（昭和54年～57年）と『長七郎江戸日記』（昭和58年～平成３年）の２つの作品があり、葵の紋付を着た長七郎が二刀流で悪人達を成敗するというパターンは同じですが、前者では仕出し屋「浜乃屋」の居候、後者では瓦版屋「よみうり」の居候と設定が異なり、また『天下ご免！』では長七郎の協力者である老中・松平伊豆守を演じた丹波哲郎が、『江戸日記』では宿敵である柳生飛騨守宗冬を演じているというのも面白い所です。
家光・忠長兄弟の時代を描いた作品としては、『江戸を斬る・梓右近隠密帳』（昭和48年～49年）もあります。この作品は、後にシリーズ化される『江戸を斬る』の最初の作品で、竹脇無我扮する３代将軍家光の異母弟・保科正之の双子の弟である浪人・梓右近が、葵の御紋入りの短刀の所持を許され、幕府の「隠し目付」として活躍する姿を描いたものでした。

『松平右近事件帳』（昭和57年～58年）『新・松平右近』（昭和58年）の主人公・松平右近は、11代将軍家斉の弟という設定。これまた里見浩太朗が演じています。普段は「浮世小路の藪太郎」と名乗り、長崎で学んだオランダ医術で生計を立てながら、奉行所などが手を出せない悪人たちを成敗するというパターンでした。右近の兄にあたる家斉という人は子沢山で知られていましたが、『源九郎旅日記・葵の暴れん坊』（昭和57年～58年）の主人公・松平源九郎（西郷輝彦）は、その家斉の子で12代将軍家慶の弟という設定。題名の通り、諸国を旅する源九郎が悪人たちを成敗するというストーリーで、最後に葵の紋付に身を包んだ源九郎が悪人一味を二刀流で成敗するというのは、長七郎と同じパターンでした。
この他、時の将軍自らが市井に出没して悪人たちを懲らしめるという作品には、「天下の風来坊・徳田新之助」こと８代将軍吉宗（松平健）が活躍する、お馴染みの『暴れん坊将軍』（昭和53年～平成16年）などがあります。

「葵の御紋系」のキャラクターを紹介して行きましたが、こうして見ると、里見浩太朗が、当代黄門様も含めて圧倒的にこの手のキャラクターをよく演じていることが分かります。里見浩太朗には、「天下一『葵の御紋』が似合う男」の称号を与えても良いのではないかと思います。

万年寝太郎徒然日記

最後の『大岡越前』

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「葵の御紋系」銘々伝

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