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昭和45年から今日に至るまで、市販されたＬＰレコード333枚、カセットテープ約600巻、ビデオテープ20巻、ＣＤ673枚、ＤＶＤ18枚。発売された演目が151題、音源が329。 これが何の数字かというと、五代目古今亭志ん生が演じた落語の中で今までに販売されたメディアの種類とその総数なんです。 志ん生の落語が初めて商品として発売されたのは、昭和45年10月にコロムビアレコードから出たＬＰレコード全集「古典落語志ん生大全集」。当時、既に高座から遠ざかっていたとはいえ志ん生はまだ80歳で健在でした。それから３年後の昭和48年９月21日に志ん生が83歳で世を去った後、志ん生の落語は各レコード会社によって次々と商品化され、ＬＰからカセットテープ、そしてＣＤと変わって行きながらも売れ続け、人気を持続して今日に至っています。いかに長い年月であり、また凄いことかというと、最初のＬＰが発売されたのは志ん生の存命中。それから38年経った現在、志ん生の息子・十代目金原亭馬生、古今亭志ん朝共に、既にこの世にはいません。 「出せば売れる」ということで次々とレコード化された志ん生の落語ですが、各レコード会社ごとにそれぞれ異なる音源が使用されているという訳ではなく、例えばある噺の音源が、Ａ社とＢ社とＣ社からそれぞれ発売されたものが全て同じだったり、また、録音や放送の年月日が全く「ぞろっぺえ」なものだったということも決して珍しくありません。これはレコード会社同士のネットワークがなく、勝手にバラバラに発売していることや、製作する側のいい加減さに原因があり、好事家の中には早くからこの点を問題視する人もいました。 こうした志ん生のレコードやＣＤに関する総合ガイド、総合目録の必要性を説き、それを作ろうと立ち上がったのが、演芸評論家の保田武宏氏。東京大学経済学部を卒業後、読売新聞の記者として長年演芸に関する記事を執筆。落語のレコード・ＣＤの執筆も多く手がける一方、志ん生の落語が多く商品化されていることに関して、「まさに『志ん生膨大』」と言うほどの駄洒落好きでも知られています。氏が長年演芸、特に落語の世界に携わってきた自らの経験を生かし、また落語ファン、志ん生ファンの期待に応えるべく１冊の本にまとめたのが、『志ん生全席 落語事典』（大和書房）です。 本書は、「まえがき」に「志ん生落語の事典としても役立つようにしたつもりである」と書いている通り、志ん生のレコード・ＣＤなどのガイドブックに留まらず、志ん生が演じた噺の内容が分かるように、各演目ごとにあらすじと解説がついていて、中身の濃い内容になっています。 志ん生が演じた落語の中で、これまで最も多くＣＤ・ＤＶＤとして発売されているのは、やはりと言うべきか、志ん生の十八番中の十八番「火焔太鼓」で、53枚、10種類の音がＣＤ化されています。その内訳は、 � ‐赦�27年４月11日、ラジオ東京（現在のＴＢＳ）から放送されたもの（テイチク「花形落語特撰 古今亭志ん生」、ＴＢＳラジオ＆コミュニケーションズ「咄家一代 五代目古今亭志ん生（１）」に収録） �◆‐赦�31年８月５日、中部日本放送でオンエアされたもの（コロムビア「落語名演ガイド集（１）」などに収録） �� 昭和31年９月３日、ニッポン放送でオンエアされたもの（ポニーキャニオン「五代目古今亭志ん生名演大全集（１）」など19種類のレーベルがあり、ＤＶＤではポニーキャニオン「山藤章二のラクゴニメ（１）」にアニメで収録） �ぁ‐赦�32年３月29日、ラジオ京都（現在のＫＢＳ京都）など地方局で放送されたもの（ビクター伝統文化振興財団「ビクター落語 五代目古今亭志ん生（１）」に収録） �ァ‐赦�33年１月１日、ニッポン放送からオンエアされたもの（元日の放送のため、サゲを従来の「おじゃんになるから」ではなく「ドンドンと儲かる」に変えたもの。東宝ミュージック「志ん生初出し（１）」、ポニーキャニオン「五代目古今亭志ん生名演大全集（２）」に収録） �Α‐赦�33年11月２日、ＮＨＫラジオで放送されたもの（コロムビア「決定盤 五代目古今亭志ん生落語集（１）」などに収録） �А‐赦�34年５月18日、同じくＮＨＫラジオで放送されたもの（テイチク「ラジオ名人寄席（２）」に収録） �─‐赦�36年11月17日、東京落語会で上演し、同年12月７日、ＮＨＫラジオで放送されたもの（ポリドール「ＮＨＫ落語名人選（１）」などに収録） �� 昭和41年１月１日、文化放送からオンエアされたもの（ビクター伝統文化財団「ビクター落語 五代目古今亭志ん生（２）」で初ＣＤ化） �� ＳＰ盤の復刻で、現存する音源の中では最古のもの（昨年２月発売のコロムビア「やっぱり“志ん生”落語コレクション 五代目古今亭志ん生名演集（13）」で初ＣＤ化） これらに加えて、 �� 昭和38年５月10日、志ん生宅で収録されたもの（三一書房「これが志ん生だ！（５）」でカセットテープとして発売） 以上の音源が発売されているそうです。 これらのうち、僕自身は�◆↓�、�ぁ↓ァ↓─↓�の６種類の音を持っています。 http://blogs.yahoo.co.jp/mannennetaro2005/5950664.html 初めにも書きましたが、志ん生の音や映像に関する本格的なガイドブックというものはこれまでなかっただけに、この『志ん生全席 落語事典』の価値は高く、落語ファン、志ん生ファンにとっては必携の１冊でしょう。この本を参考に自分の手許には志ん生の落語の音源がどれだけあるのか、いつ、どこで演じたどの噺のものかを改めて確認してみるのも面白いと思います。
因みに、僕が現在持っている志ん生落語の総数は108演目、239音源です。 |
落語
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昭和11年２月26日。 東京市街は、前夜から降り続いた雪によって、辺り一面が真っ白に覆われていた。 その雪の中の静寂を一気に打ち破り、人々を戦慄せしめた上、その後のこの国を暗い時代へと導くきっかけにもなった１つの事件が起こった。 世に言う「二・二六事件」である。 事件は、当時の帝国陸軍の派閥の１つである「皇道派」の影響を受けた、主に20歳代の隊付きの大尉から少尉を中心とする一部の青年将校たちが、かねてから掲げていた、武力を用いて元老重臣を殺害することで、天皇親政が実現して腐敗が収束するという「昭和維新・尊王討奸」の思想を実行するため、２月26日未明に決起。近衛歩兵第３連隊・歩兵第１連隊・同第３連隊・野戦重砲兵第７連隊らの部隊を指揮して、いずれも海軍大将であった内閣総理大臣・岡田啓介、侍従長・鈴木貫太郎、内大臣・斎藤実（まこと）、及び大蔵大臣・高橋是清、陸軍教育総監・渡辺錠太郎、前内大臣・牧野伸顕、内務大臣・後藤文夫の殺害を図り、このうち斎藤内大臣、高橋蔵相、渡辺教育総監を殺害。総理官邸や標的とした人物の私邸、警視庁、陸軍省及び参謀本部、朝日新聞社を襲撃した上、我が国の政治の中枢である永田町、霞ヶ関、赤坂、三宅坂の一帯を占領。軍首脳を経由して昭和天皇に「昭和維新」を訴える。だが、翌27日未明、戒厳令発令。側近を衝撃された上に自らの統帥権を侵された天皇は武力鎮圧を命じ、海軍も蜂起部隊との対決姿勢をとったことで、陸軍上層部も鎮圧に乗り出すことを余儀なくされ、ここに２月28日午後、蜂起部隊は「反乱軍」と規定される。同日午前５時８分に発令された「奉勅命令」、すなわち天皇の「御聖断」を盾に降伏を迫り、翌29日朝からはラジオ放送、飛行機、戦車からアドバルーン、宣伝ビラを駆使しての帰順勧告が開始され、兵たちは次々に投降。４日間に渡る反乱は鎮圧された。 ３月４日の緊急勅令により、４月28日から開始された「非公開、弁護人・上告なし」の特設軍法会議におけるわずか２ヶ月の審理の後、７月５日、首謀者の青年将校17名に死刑が言い渡され、うち15名がそれから１週間後の７月12日に銃殺刑。翌昭和12年８月19日には、残る首謀者の礒部浅一、村中孝次、そして彼らに多大な影響を与えた国家主義者・北一輝とその弟子の西田税（みつぎ）が処刑された。だが、「皇道派」に同調した陸軍大将・真崎甚三郎は同年９月25日、「証拠不十分」により無罪。彼らの行動を理解し、また利用もした「皇道派」の将官たちの罪も不問に付された。こうして「二・二六事件」は、一応全ての終結を見たのである。 さて、時間を再び昭和11年２月26日前後に戻す。 「反乱軍」となった陸軍の蜂起部隊に加わり、警視庁を占拠した下士官兵の１人に、小林盛夫という二等兵がいた。麻布第３連隊の機関銃隊に所属していた彼は、元々は四代目柳家小さん門下で「柳家栗之助」という芸名を持つ落語家で、「二・二六事件」が起きた当時は入門４年目、まだ「前座」の身分であった。事件が起こる前年の昭和10年、兵隊検査に甲種で合格。年が明けた１月10日に麻布第３連隊に入隊した直後、上官の命令で出動し、そのまま「反乱軍」の一員となってしまったのである。戒厳令が発令された後、寒さと空腹も手伝って兵士たちの間に緊迫の色が濃くなった時、上官は小林二等兵に落語を一席演じることを命じた。この時、彼が演じたのは所謂「前座噺」の『子ほめ』。だが「反乱軍」となり緊迫の度合いが強くなっていた兵士たちに、落語に耳を傾け、笑う余裕などあるはずがなかった。「面白くないぞ」という野次が出たのに対して、小林二等兵は、「そりゃそうです。やっている方だって、ちっとも面白くないんだから」と返したという。 反乱が鎮圧された後、小林二等兵は無事帰還を果たしたが、彼の演じた落語が全く受けなかったのは、生涯でこの時が最初で最後であったという。 陸軍を除隊した小林盛夫二等兵こと柳家栗之助は、二つ目に昇進して「柳家小きん」と改名。戦後、復員して「九代目柳家小三治」で真打ちに昇進し、昭和25年９月には、師匠の後を継いで「五代目柳家小さん」を襲名。戦後から平成にかけての落語界の第一人者として君臨し、落語界初の「人間国宝」に認定されるまでに至った。 落語界の頂点にまで上り詰めた彼にとっての最大の痛恨事は、奇しくも彼が陸軍麻布第３連隊に入隊する直前に生を受けた１人の弟子に、それから四半世紀近く後、自らが「反乱」を起こされる立場となったことであろうと思われる。 （追記） 今回は、歴史ドキュメンタリーのナレーション風の文章にしてみました。例えば、以下の映像のようなイメージを思い浮かべながら読んで頂ければ、より一層読み応えのある物になるかもしれません（但し、保証は出来ません）。 |
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東京と上方で、古典・新作を合わせて何百何千はあるであろう落語の題名の中で、今最もよく知られているものと言えば、やはり「ちりとてちん」ではないでしょうか。 先週は、同じ某局のラジオで１週間に２回、しかも東京と上方の両方のものを聴きました。長年落語と親しんでいますがこんな経験は初めてのことで、これも今この時期だからこそなのかもしれません。 古典落語の１つに数えられる「ちりとてちん」ですが、この噺そのものは比較的新しい演目になります。「ちりとてちん」について語る上で、江戸落語の「酢豆腐」に触れない訳にはいきません。 「酢豆腐」は、江戸時代中期の宝暦13年（1763年）に書かれた『軽口太平楽』が原話とされ（他にも諸説あり）、明治から大正・昭和にかけて活躍した三代目柳家小さんの弟子で、放蕩の末に目が不自由になったことから「盲目の小せん」と呼ばれた初代柳家小せんが現在の型に確立したと言われています。 夏の暑い盛り、町内の若い衆が寄ってたかって酒を呑む相談をしています。酒はあるが肴がない。糠味噌はあるが、誰も糠味噌樽に手を突っ込みたがらない。昨夜買った豆腐は、与太郎が鼠がかじるといけないからと釜の中に閉まったために、暑さで腐ってカビが生えている始末。どうしたものかと困っている所にやって来たのがキザで半可通の若旦那。「食通」などとおだてられた末に、この腐った豆腐を食べさせられてしまいます。「これは『酢豆腐』でげすな」と答えた若旦那、若い衆に「もう一口」と勧められて一言、「酢豆腐は一口に限りやす」―。 これに対して、上方落語の「ちりとてちん」は、旦那が何かと知ったかぶりをする男を懲らしめるため、偶然台所で腐っていた豆腐を「長崎名産・元祖ちりとてちん」なるものに仕立て上げて食べさせます。あまりの味の酷さに苦しむ男、旦那に「どんな味や？」と尋ねられ、「ちょうど豆腐の腐ったような」―。 では、江戸の「酢豆腐」が、いかにして上方で「長崎名産・ちりとてちん」へと変わったのか。やはり三代目小さんの弟子に柳家小はんという落語家がいました。この小はんという人が訳あって東京にいられなくなり、一時上方にいた時期がありました。その時に演じた噺の１つが「酢豆腐」を改作した「ちりとてちん」で、後にこの噺が「爆笑王」の名を恣にし、上方落語界の人気を一身に集めた初代桂春團治によって演じられたことから、上方落語として定着することになります。「ちりとてちん」というのは三味線の音から来たもので、浄瑠璃（義太夫）好きの連中が巻き起こす騒動を描いた「軒付け」という上方落語の中でも、「ちりとてちん」が大活躍（？）します。 さて、「ちりとてちん」の生みの親である柳家小はんは、大正12年（1923年）の関東大震災の後、東京に戻ります。翌大正13年（1924年）に真打ちに昇進し、弟弟子の柳家小山三（こさんざ、後の五代目古今亭今輔）、三代目三遊亭圓楽（後の八代目林家正蔵＝彦六）と共に「落語革新派」を結成する一方で、上方で覚えた落語を東京に移植します。この時、「酢豆腐」を改作した「ちりとてちん」も「逆輸入」という形で持ち帰り、東京の主に「柳派」の落語家たちに広まって行きます。小はんの師匠である三代目小さんも上方落語の多くを東京に移植した功績で知られた人であり、この点に関しては「師匠譲り」であったということでしょう。こうして、江戸の元祖「酢豆腐」と共に上方生まれの「ちりとてちん」も東京の落語として定着し、「酢豆腐」は八代目桂文楽、六代目三遊亭圓生、古今亭志ん朝らによって、「ちりとてちん」は主に五代目柳家小さんと彼の弟子達によってそれぞれ演じられ、更にそれぞれが後進の落語家達に継承されて今日に至っています。上方の「ちりとてちん」が、今ではポピュラーな爆笑ネタとして定着していることは言うまでもありません。 ある１人の落語家の紆余曲折が新しい落語を生み出すきっかけを作り、その落語がこれまた紆余曲折を経て東西で演じられるまでに至り、後にテレビドラマのタイトルにまで「出世」を果たすことになるという、「ちりとてちん」由来の一席でございます。
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古今亭志ん朝の生前の高座を活字化した『志ん朝の落語』全６巻（筑摩書房）を参考に、志ん朝さんの「ネタ」について書いています。 昨日は『志ん朝の落語』に収録された全71席の演目を紹介しました。 今日はこれに引き続いて、それぞれの噺についての「こぼれ話」や、この本には収録されていない噺などについて書いて行きたいと思います。 志ん朝さんが演じた噺を「継承」という点から見ていくと、やはり父の五代目古今亭志ん生、兄の十代目金原亭馬生が十八番としていたものを多く演じているのが一番の特徴と言えます。 志ん生十八番中の十八番「火焔太鼓」をはじめ、「黄金餅」「井戸の茶碗」「茶金」「抜け雀」「今戸の狐」などの古今亭の「お家芸」と呼ばれるものから、「大工調べ」「三軒長屋」「大山詣り」「妾馬」「お化長屋」「宿屋の富」などの長屋噺や滑稽噺、廓噺の「品川心中」「お直し」「三枚起請」「付き馬」「居残り佐平次」「五人廻し」「文違い」、更に人情噺の「文七元結」「芝浜」「唐茄子屋政談」など、概ね志ん生の演じたものを基に他の演者の特長を取り入れながら、独自の噺として練り上げて行きました。 志ん生の十八番の中では、他にも千両富を当てた主人公が、それが原因で逆に不安へと追い詰められる「水屋の富」も演じていたそうで、また、町内で起こった夫婦間の些細な騒動を描いた「風呂敷」も、大阪で放送されたテレビの落語番組で演じたことがありました。 一方で、「昭和の名人」と謳われ、志ん生の良きライバルであり親友でもあった八代目桂文楽の十八番のうち、「明烏」「愛宕山」「船徳」「酢豆腐」、それに志ん生も演じた「厩火事」「富久」「寝床」「鰻の幇間」などを受け継ぎ、これまた独自の噺に仕立て上げて自らの十八番としていました。特に「明烏」などは八代目文楽が健在だった頃から既に高く評価されていたといい、また幇間（たいこもち）が主人公の「愛宕山」では、「狼には“ヨイショ”が効かない」というギャグを取り入れて、観客を大爆笑させたこともありました。 この他、「百川」「小言幸兵衛」は六代目三遊亭圓生、「御慶」は五代目柳家小さん、「高田馬場」は三代目三遊亭金馬、「野晒し」は三代目春風亭柳好、「崇徳院」は三代目桂三木助、「三方一両損」は八代目三笑亭可楽、「堀の内」は四代目三遊亭圓遊がそれぞれ得意としていた噺で、「花見の仇討」「二番煎じ」「碁どろ」は兄の十代目馬生、「羽織の遊び」「代脈」は八代目林家正蔵（彦六）門下で同世代の橘家文蔵に教わったそうです。 異色なのが、芝居好きの小僧が出てくる「四段目」。この噺は上方では「蔵丁稚」という題名で、東西で盛んに演じられていますが、志ん朝さんは、芝居の仕事で大阪に滞在していた際、親交のあった六代目笑福亭松鶴から教わり、40代から突如演じるようになったそうです。 志ん朝さんは落語家になって間もない頃、八代目正蔵の元へ一年半に渡って稽古に通っていた時期があり、そこで前座噺の「寿限無」や「道具屋」から、「宿屋の仇討」「こんにゃく問答」「首提灯」「巌流島」「二十四孝」などの噺を教わったそうです。このうち「こんにゃく問答」や「首提灯」などは時折落語会で演じていたようですが、「宿屋の仇討」は、正蔵門下で、志ん朝さんとは「二朝会」という落語会を開いていたこともある五代目春風亭柳朝が得意にしていましたが、志ん朝さんはやらなかったようです。恐らく「お蔵」にしてしまったのかもしれません。 寄席での志ん朝さんは、よく「時そば」を演じていたそうです。また、ＮＨＫラジオの『真打ち競演』に出演した時には「たがや」や「粗忽長屋」を演じていました。十八番としていた噺から滅多に演じることのなかったものまで、恐らく100席余りの「ネタ」を持っていたのではないかと思われます。 『志ん朝の落語』には、遺品となった志ん朝さんのノートが掲載されていて、人一倍稽古をしていた志ん朝さんの知られざる姿を窺い知ることが出来ます。
決して血筋に胡坐をかかず、天分に安住せず、ただひたすら芸道精進を怠ることのなかった古今亭志ん朝という落語家は、本当に偉大であったと改めて思います。 |
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古今亭志ん朝が63歳の若さでこの世から旅立ってしまったのは、今から丁度６年前の今日、平成13年10月１日のことでした。月日が経つのは早いもので、今年はその７回忌にあたります。 天性の明るさ、歯切れのいい語り口、そして「何をどう喋っても落語にしてしまえる生まれながらの落語感覚の持ち主」とまで評され、誰もが「名人」と認める存在であった志ん朝さんが、真の落語界のリーダーとしてはこれからという時に亡くなってしまったことは、落語界にとっても落語ファンにとっても衝撃的な出来事でした。 生粋の東京人でありながら、志ん朝さんは大阪の町の雰囲気が大好きだったそうで、生前、東京の落語家としては珍しく大阪での落語会や独演会を積極的に行なっていました。以前にも書きましたが、大阪で志ん朝さんの生の高座に何度か接したことが、落語好きの僕にとって数少ない自慢でもあります。 同世代の立川談志、三遊亭圓楽、五代目春風亭柳朝と共に「若手四天王」と称され、その中でも更に群を抜いた実力を持っていた志ん朝さんは、噺のレパートリー、つまり「ネタ」の数も豊富な人でした。 志ん朝さんが亡くなって約２年後の平成15年９月から翌年２月にかけて全６巻が出された『志ん朝の落語』（筑摩書房）は、生前の高座の録音を基にして活字化したもので、全巻を通じて十八番としていたものから滅多に演じることのなかったものまで幅広く収録されています。 第一巻 男と女 明烏 品川心中 厩火事 お直し お若伊之助 駒長 三年目 崇徳院 搗屋（つきや）幸兵衛 真景累ヶ淵・豊志賀の死 文違い 締め込み 第二巻 情はひとの… 子別れ・下（子は鎹） 井戸の茶碗 唐茄子屋政談 刀屋 百年目 おかめ団子 火事息子 佃祭 柳田格之進 甲府い 文七元結 第三巻 遊び色々 愛宕山 寝床 三枚起請 佐々木政談 居残り佐平次 蔵前駕籠 五人廻し 干物箱 付き馬 羽織の遊び お茶汲み 花見の仇討 第四巻 粗忽奇天烈（そこつ・きてれつ） 御慶 百川 大山詣り 碁どろ 真田小僧 代脈 堀の内 野晒し 小言幸兵衛 妾馬 化物使い 四段目 粗忽の使者 第五巻 浮きつ沈みつ 火焔太鼓 へっつい幽霊 船徳 宿屋の富 黄金餅 鰻の幇間(たいこ） 夢金 宗�Δ梁� もう半分 富久 茶金 芝浜 第六巻 騒動勃発 大工調べ 酢豆腐 お化長屋 二番煎じ 今戸の狐 お見立て 三軒長屋 雛鍔 抜け雀 三方一両損 高田馬場 全部で71席。落語ファン、志ん朝ファンの中には、この演目を見ただけで思わず溜め息が出る人もいらっしゃるのではないでしょうか。
それぞれの噺が、どのようにして志ん朝さんに受け継がれて行ったのかなどの「こぼれ話」や、ここに出て来なかった噺については、また明日以降書いて行きたいと思います。 |
