究極のサイレント映画。究極の雄弁なドキュメンタリー、ジガ・ヴェルトフの『カメラを持った男』 ( 映画レビュー ) - 奇想の庭（復活そして昇天）

究極のサイレント映画。究極の雄弁なドキュメンタリー、ジガ・ヴェルトフの『カメラを持った男』

しばしば、映画やドラマのとんでもなくつまらない凡庸なシーンにやたら感動的な音楽がつけられ、違和感を覚えることがある。実際はいかなる心の動きも物語の展開もないのだから。というよりは、それらの陳腐な手法に呆れ返ってしまうのだ。

ところが、『カメラを持った男』はそうした凡百の手法とは対極の位置にある。
第一に、この映画にはいかなるセリフもない。理由なき感動をもたらすための、あるいは一種のプロパガンダを意味するような安っぽい音楽も流れない。職業俳優も一人として登場しない。映画に登場する無数の人々はすべて普通に生活する、流れ作業や建設の仕事に従事する、スポーツをする、大道芸を見物する、出産する普通の市民たちなのである。あるいは、さまざまな動きをする機械や馬車、自動車、大空を移動する雲、そうして静止した建築物、歯車や滑車、製品を量産するための機械の動き、煙草工場、クレーン、同じものが判で押したように立ち並ぶ味気ないビル群、建設中のモニュメント、群衆が溢れかえり、大通りで市電や馬車やバスや自動車とのめまぐるしく危険をはらんでの交錯、狂ったように壁に泥をぶつける女性、異様に肥満した女たちのためのエステサロン、馬、鉄道、それから、形や動きの類似から生じるあらゆる連想…

完全な沈黙の中で白と黒と灰色だけで描かれた静と動のコンポジションなのである。そうして、全市民を描いた壮大なドキュメンタリーでもある。
主人公はカメラである。すべての動きを捉え、私情もまじえず冷徹に記録する。それは時にはめくるめく速度で展開され、ふっと突然静止する。

驚くべきことは、このストーリーもなくセリフも音楽もないドキュメンタリーが68分もの間、十分な説得力をもって私たちを雄弁に惹きつけ、すべてを見せてしまうことである。