ショパン、リストとその時代

19世紀音楽的ドキュメンタリー　◇ショパンとリスト∞Ⅵ∞

ショパンが音楽学校の卒業を目前に控えた時、彼の父ニコラスもリストの父と同様に、音楽の天賦の才に恵まれた息子の将来のために外国留学が必要であると考えた。たとえば、ドイツ、イタリア、フランス等に学び、最も優れた教師につき、自らを完成させることである。それには役三年を要するが、自分のとぼしい財源だけでは賄うことが出来ないので、その一部を政府から出してもらえないかと大臣に申請したのである。結果は、「公金はこの階級の芸術家を支援するために使用すべからず」と冷酷に拒絶された。そのため、ウィーン留学の希望はひと月ほどのウィーン旅行となり、その費用はワルシャワ高校副校長であるニコラス自身がすべて負担しなければならなかった。1829年７月20日にショパンは学友四人とウィーンに旅立った。

このショパンの第一回目のウィーン滞在は短い期間であったが、非常に実り多いものであった。ショパンは非常にウィーンが気に入ったようだ。ポーランド人もたくさんいる。ベートーヴェンの作品を数多く出版したことで有名で、ショパンとも既に出版契約をしていた楽譜出版者のトビアス・ハスリンガーと会って、これ以上ないほど親切にしてもらい、ショパンのこの地での二回の演奏会を主催することになるガレンベルク伯爵を紹介してもらった。ベートーヴェンの親友でパトロンだったモーリッツ・リヒノフスキー伯爵（1771-1837）にお茶に招かれ、ウィーンからパリに行くのなら、ほかの伯爵夫人たちへの紹介状をもらえることになった。そうして、一流のオペラを観て、ウィーンの大音楽家全部と知り合った。リストが11歳の頃師事していたチェルニーとは親友になり、ショパンは彼の家へ行って、幾度も二人で弾いたのであった。しかしながら、ショパンは決してチェルニーの音楽を買ってはいない。家族宛ての手紙の中で、「チェルニーには彼の全作品より人物に感動しました」と書いているし、友人にも、「親切な人ですが、それだけです」と書いている。

ショパンはここでデビュー演奏会と第二回目の演奏会に無報酬で出演した。二回とも大好評であった。当時の慣例どおり、プログラムにはオーケストラ曲や声楽、人気のバレエなどが一緒に組まれている。オーケストラは舞台の下のボックスで演奏し、ショパンは、赤い色の上着を着た譜めくりの青年をしたがえ（当時はまだピアニストが暗譜して弾く習慣がなかった）、舞台の上で弾いた。第一回の演奏会の後の一般の意見は、ショパンはあまり静かに弾いた、またはあまりデリケートに弾いたということであった。ここの人たちはウィーンのピアニストがばんばん弾くのに慣れているので。第二回の演奏会は、第一回よりさらに好評で、ショパンのワルシャワの家族への報告によると、「ぼくの《ロンド》のおかげで、あらゆる音楽専門家はぼくの味方になりました。楽長ラハナー氏からピアノの調律師にいたるまでみんなこの作品の美しさをたたえています。貴婦人も芸術家もぼくをほめています」

それから、ショパンは多くの人に惜しまれながらウィーンを去り、プラハへと向かい、三日の短い滞在の後テプリッツを経由して、ドレスデンに向かう。テプリッツではその町を所有しているクラリイ殿下夫妻の晩餐会に招待され、オーストリア皇室の一族、将軍、イギリスの大提督などの洗練された集まりの中で、ロッシーニの《エジプトのモーゼ》からの主題をもらって即興演奏をした。演奏は大成功で、その場でドレスデンのフリーゼン男爵への紹介状も書いてもらった。

一方、パリで名声をほしいままにしていたリストはこの時期、完全に公の場から姿を消してしまっていた。演奏会も開かず、重要な作品も書いていない。1828年10月23日付けの『コルセール』紙には「若きリストの死」などという追悼記事が掲載されたほどであった。その年の12月25日には健康上の理由ということで、演奏会もキャンセルした。不幸な結末に終わった恋愛が原因であった。リストは自分の最も優秀な弟子の一人、シャルル十世の商務大臣の娘カロリーヌ・ド・サン=クリックに恋をした。カロリーヌもリストに夢中であった。どちらも17歳。カロリーヌの母は二人が幸福になることを心から望んでいた。しかしながら、カロリーヌの父はこの身分違いの恋愛に反対し、二人が会うことを禁じてしまったのであった。深く傷ついたリストは、1830年になるまでこの痛手から立ち直ることが出来なかった。そうして、この引退生活の間にカトリック信仰の実践に没頭し、文学や思想に傾倒した。ラムネ、ラマルティーヌ、サント・ブーヴ、ドゥマ、バルザック、ユーゴー、ハイネを愛読し、シャトーブリアンの小説の主人公ルネやゲーテの生み出したウェルテルに共感した。

この魂の傾向はその後のリストの創作の方向を決定づけたように思われる。人気絶頂のピアニストとして、きらびやかな演奏活動を再開した後も、やがては文学的な標題を持った深い内面的な作品や宗教的で瞑想的、神秘的ですらある作品が次々と生み出されることになったからである。それらの多くは未来を予言するようなものですらあった。そうして、それ故にリストは、世界中をひたすら演奏旅行して駆け巡る伝説のピアニストのまま終わってしまうこともなく、大作曲家の一人として今も残っているのである。

カロリーヌ・ド・サン=クリック

リストのこの実りある失意の時期、ショパンもまた激しい恋を胸に秘め、相手に告白することもなく、1829年10月３日付けの友人ティテウス・ヴォイチェホフスキ宛の手紙の中で初めてその気持ちを打ち明ける。相手は16歳の時に入学したワルシャワ音楽院で出会った声楽科の学生コンスタンチア・グウァドコフスカである。彼女のことを夢見て、彼女への思いで《コンチェルト》のアダージョ（ピアノ協奏曲第２番ヘ短調の第２楽章）を書き、また今朝彼女の霊感を得て、小さな《ワルツ》（第13番作品70の３変ニ長調）を書いたとショパンは記している。さて、この13番のワルツはこのエピソードを知って聴いても知らなくて聴いても、ひどく甘美で切ない響きが感じられる。

コンスタンチア・グウァドコフスカ

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19世紀音楽的ドキュメンタリー　◇ショパンとリスト∞Ⅴ∞

ここで先ずショパンのパリ時代以前の話に触れておこうと思う。取り分け、ショパンの胸に深く刻まれることになったポーランドの政治的背景について（アーサー・ヘドレイ編の『ショパンの手紙』から多くを引用しています）。

ナポレオン没落後のウィーン体制においてポーランド立憲王国の国王を兼ねていたロシアの皇帝アレクサンドル一世が1825年４月、会議を開くためにワルシャワにやってきた。その折、フレデリックを皇帝の御前演奏に引き出すことが企てられた。ポーランド立憲王国と言っても名ばかりで実質的にはロシアの属国であったので、それに反感を抱いていたワルシャワ高等学校の学友たちはこぞって反対したが、父のニコラスは宮廷御前演奏という魅力には勝てなかった。皇帝はダイヤモンドの指輪をショパンに与えて、ポーランドの保護者であるかのように振舞った。

アレクサンドル一世はその年の12月1日に急逝した。ペテルブルグでデカブリストの乱が失敗すると、その波紋はポーランドにも及び、ロシア本国の蜂起と連帯を企てた愛国者は捕らえられ投獄された。翌年、愛国者の葬儀には20万人の人民が参加し、哀悼者は棺のおおいを裂き、その小切れを形見に持ち帰った。この記憶はフレデリックの胸に長いこと残ることになって、彼の世界観と切り離すことができないものになった。

1826年５月に健康を害したショパンは、肺結核にかかっていた妹のエミリアと共にシュレージエンの温泉で療養生活を送るが、９月には高等音楽学校に入学し、すでに1822年から個人教授を受けていた校長のエルスナーにつき、正規の音楽過程の勉強を始める。そこで、和声学、体位法、作曲などの課目をとり、ピアノ演奏の技術よりも作曲にいっそうの興味をもった。ただし、音楽学校の一年生のうちにも、ショパンはいかなる枠にもはまらず、きまった課程にしばりつけておくことはできなくなった。1828年９月９日にはベルリンに行き、ひと月弱滞在し、初めて外国の音楽界に接した。スポンティーニや、ゲーテの友人の音楽家ツェルター、メンデルスゾーンらの姿を見るが、敢えて自分を押し出すようなことをしないショパンは彼らと話をすることもしなかった。

1929年、デカブリストの乱を鎮圧してツァーの位についたロシアのニコライ一世が同時にポーランド国王にもなり、ワルシャワを訪れ、５月24日に戴冠式を行うことになっていた。エルスナーはそのためのミサ曲を作曲して、戴冠式では300人の聖歌隊を率いて指揮したが、血気盛んな多くの青年たちと同様ロシアからの独立と革命を支持していたショパンはそれには加わらなかった。そうして、これに反抗するように、ちょうどワルシャワを訪れたパガニーニに傾倒したのであった。至るところで熱狂を巻き起こす、桁外れな名声と数々のスキャンダルに取り巻かれたバイオリニストである。パガニーニはニコライ一世の戴冠式の前夜に独奏会を開き、熱狂的な拍手喝采を浴びた。ショパンはこれをツァーに対する競争者、ツァーを圧倒するものと見立てたのであった。

そのパガニーニは1831年、1832年、1833年の間にパリで数々のコンサートを開いた。今度はリストがパガニーニに傾倒する。そうして、リストは「ピアノのパガニーニ」に値する、目のくらむような高度な技巧の奇蹟をピアノで成し遂げることを思い立ったのであった。そこにはショパンのような政治的ニュアンスは少しもない。リストの生地ライディングはハンガリー内にあり、ハンガリー自体がオスマン帝国の支配の後、オーストリア帝国の支配下にあったのにもかかわらずである。なぜなら、リスト自身が書いているように、彼は多感な思春期の頃からずっとパリで過ごしてきたために、長いことフランスが自分の故国であると思っていたのである。ハンガリーというもう一つの祖国があることにリストが気がつくのはもう少し後のことであった。

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19世紀音楽的ドキュメンタリー　◇ショパンとリスト∞Ⅳ∞

フランツ・リストの父アーダム・リストは６歳になった息子に最初にピアノの手ほどきをした人物である。そうして、ただちに息子の並外れた才能を見抜き、より良い教育を受けさせ、キャリアを伸ばしてゆく必要性を感じたのであった。そのためにはハンガリーの寒村ライディングを出てウィーンに行かなければならなかった。ピアノや作曲を一流の教師に師事し、音楽には欠かせないフランス語とイタリア語を学び、数々のコンサートやオペラ、音楽の夜会に行き、旅をしなければならない。それらは服や楽譜や本を買う費用を計算に入れなくても年間に1300フランから1500フランの出費となるだろう。だから奨学金を出してほしい。アーダムは自らが仕えていたニーコラウス・エステルハージ公宛にそれらの内容をしたためた嘆願の手紙を送ったのであった。却下された。しかしながら、10日ほどの短い休暇をとることを許されたので、さっそく息子と共にウィーンに赴き、有名なピアノ教師であったカール・チェルニー（練習曲集で有名）にフランツのピアノを聴かせることが出来た。

その後もアーダムはエステルハージ公に嘆願し続けた。一方、フランツは1819年の８月に初めて公衆の前で演奏をした。９月にはアイゼンシュタット城で演奏をして、大いに称賛され、翌年には大規模なコンサートも開いた。11月26日にはミヒャエル・エステルハージ伯爵の所有するプレスブルクの宮殿で演奏し、その際には六人のハンガリー貴族が年間600フロリンの奨学金を６年の間支給すると明言したのであった。

結局リスト一家は1822年に５月８日にウィーンに発つことになる。その地でフランツはチェルニーからピアノのレッスンを受け、アントニオ・サリエリからは通奏低音とオーケストラ総譜の読解、作曲と歌のレッスンを受けた。サリエリはモーツァルトを毒殺したという伝説に包まれている人物であるが、リスト少年の教育にあたった際の非常に温かな気遣いなどから考えると、そうした罪を犯しているなどとはとても想像することができない。

左はカール・チェルニー(1791-1857)、右はアントニオ・サリエリ(1750-1825)

サリエリがリスト親子のためにエステルハージ公に宛てた1822年８月25日の手紙から引用してみよう。
「…先月の半ばから父親が息子に付き添って週に３回私の自宅にやってきます。この少年は歌と通奏低音とあらゆるジャンルの総譜の初見演奏において、並外れた進歩をいたしました。…暑い日々には、少年と父親は熱せられ、汗だくになって11時頃に私の家に到着いたします。この件について彼らに尋ねましたところ、マリーアヒルフに住んでいるということがわかりました。父親のほうに、悪天候の折にはこの往復は彼の息子の虚弱な体質には危険なことになりかねないし、町に住んだほうがいいのではないだろうかと注意しますと、彼はそのことについては陛下に嘆願しているものの、その時まで何のお返事もいただいていないということでございました…」

その後、リストはミュンヘンの演奏会で大成功を収め、「新たなモーツァルトの誕生」と新聞にも書かれ、国王からのストラスブールやパリへの推薦状を手に、父親と共に、ミュンヘンからアウグスブルク、シュトゥットガルト、ストラスブールへと演奏旅行を続け、1823年12月11日に本物の「音楽の都」パリに到着した。各都市での大成功の模様をアーダム・リストは彼の死の直前まで細かくチェルニーに報告している。

一方、ショパンはリストより数年遅れて1831年にパリ入りしたのであるが、辿った道はリストとまったく同じであった。

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19世紀音楽的ドキュメンタリー　◇ショパンとリスト∞Ⅲ∞

1831年はパリに出てきたばかりのショパンにとって決して希望に溢れた年ではなかった。

ブ－ルヴァール・ポアソニエール27番地の五階の小さな部屋のバルコニーからパリ中の展望を楽しんでいたようであるが、弟子の一人も取れず、デビュー・コンサートの段取りもなかなかつかずに貧窮のどん底にあった。一方、ロシア軍が持ち込んだコレラはポーランドを経て、すでにパリにも蔓延しつつあり、パリ音楽院の授業においても、ケルビーニはコレラと革命（ポーランド革命）のことをだらだらとしゃべっているとショパンはエルスナー宛の手紙に書いている。コンサートではカルクブレンナーとショパンが二台のピアノで弾く曲（カルクブレンナー作曲）を、オーケストラ代わりの四台のピアノが伴奏することになっている。弦楽五重奏曲も決まっている。ところが出演歌手を見つけるのが一苦労であった。オペラ座から数人出してもらえばいいのであるが、オペラ指揮者のフェロンは歌手を貸してくれない。もう一人の指揮者のロバート氏も、同じような要請を二百から三百も受けていて出したくないという。さらにカルクブレンナーの病気のために、結局２月26日まで延期されたのであった。

プレイエルのサロンで開かれたコンサートは大成功を収め、ショパンは一夜にして社交界の寵児となった。もっとも収入は少なかった。聴衆の大半が革命の敗北の後パリに亡命してきたポーランド人であったからだ。リストもこのコンサートに出席しており、未来の大作曲家二人はこの時、深い友好関係で結ばれたのであった。その後ショパンはさらなる幸運な出来事に遭遇し、生活の不安は全くなくなった。通りで行き会った知人の公爵に誘われるままにロスチャイルド男爵の音楽の夜会を訪れると、ロスチャイルド家に気に入られて後援を得ることになり、ロスチャイルド夫人と令嬢がショパンのレッスンを受けることになったのである。すると、パリの金持ち、貴族の令夫人令嬢たちはこぞってショパンの教えを受けようと殺到した。
この頃、ショパンの本領の発揮された作品が多く作曲され、出版される。作品６の四曲のマズルカと作品７の五曲のマズルカの出版、《別れの曲》を含む作品10のエチュード二作、作品25のエチュード七曲の作曲。

一方リストは1823年にウィーンを発って以来パリで暮らし、神童として持てはやされ、後のルイ・フィリップであるオルレアン公の前でも演奏し、大劇場や上流社会のサロンでのコンサート、慈善演奏会、フランス各地やスイスでのコンサート、イギリスにも渡り、ウィンザー城でジョージ五世の前で演奏したりとヨーロッパ各地で引っ張りだこで、すでにショパンがパリに出てくる随分前から時代の寵児であった。

14歳の時に作曲したオペラ《ドン・サッシュあるいは愛の館》も当時フランスの花形テノールであったアドルフ・ヌリによって歌われ初演される。もっとも、こうした華々しい活躍をお膳立てし支えてきたのは、幼いフランツの才能をいち早く見抜き、モーツァルト親子のようなやり方で世界にその天才を知らしめようと考え出した父アーダム・リストにほかならなかった。その父が突然この世を去って、15歳のフランツは生活のためにピアノの弟子を取ることを余儀なくされた。
アーダム・リストが息子を当代一のピアニスト、作曲家として育て上げるために何を必要とし身につけさせようとしたか、また、どうやってそれらの費用を捻出したかについては次回に。

図版の一番上はショパンがパリに暮らしていた頃のポブールバール・アソニエール、二番目はショパンが五階に住んでいた建物。現存する。一番下は15歳のリスト。

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19世紀音楽的ドキュメンタリー　◇ショパンとリスト∞Ⅱ∞

ショパンがウィーン、シュトゥットガルトを経て最初にパリの地を踏んだのは1831年の秋のことである。ルイ・フィリップの七月王政下の腐敗と貧困、政治的混沌の渦巻く時代であった。

ショパンはそこで、ほどなく師と仰ぐカルクブレンナーや、ロッシーニ、パエール、ケルビーニ（パリ音楽院の学長で、自身もイタリア人であるのに、リストやバイオリニストのランベール・マサールを外国人というだけの理由で入学させなかった人物である）といった錚々たる音楽家たちに紹介され、大いなる好奇心を持ってエルツ、リスト、ヒラーらの演奏を聴くことも出来た。もっとも、ショパンは彼らは誰一人としてカルクブレンナーの演奏にはかなわないと友人に書いている。一方、パリ・オペラ座では花形歌手の勢ぞろいしたイタリア・オペラやマイヤーベーアの《悪魔ロベール》のような大規模なオペラも堪能した。リストが絶賛していたテノール歌手のアドルフ・ヌリについては、ショパンも素晴らしいフィーリングで歌うと同じ友人に書いている。

その頃、有能な楽譜出版者であるモーリス・シュレジンガーに《悪魔ロベール》を主題にして何か書いてほしいというオファーを受けた。また、ワルシャワ高等音楽院においてショパンのピアノと和声学、体位法と作曲の師であったヨーゼフ・エルスナーは度々手紙でショパンにオペラを作曲するよう勧めていた。ショパンの並外れた才能を十分に認識していたエルスナーはショパンがピアノの演奏家、ピアノ曲の作曲家であるだけに留まらず、より大きな仕事をやるべきだと思っていたようであるが、こうした点についてはショパンは12月24日に師にあてた手紙の中で、オペラ作曲家としての道はひとまず断念し、ピアニストとして世に出るほかの道はないといったことを書いている。そうして、翌年の１月15日に決まっていた演奏会もさまざまな都合によいひと月以上先になった。

当時はソロのコンサートという観念がまだなかったので、ショパンも歌手やバイオリニスト、他のピアニストと一緒に一つのコンサートを構成していかなければならなかったのである。誰かが病気になったり、必要な歌手を借りることが出来ないと、演奏会はいつでも延期されたのであった。

図版は上段はショパン、二段目はケルビーニ、三段目はカルクブレンナー、最下段はエルスナー。