少女時代より天才詩人として名を馳せ、シャルル十世の御前でも詩を朗読して年金を賜ったサロンのミューズ、デルフィーヌ・ゲーはやがて新聞界のナポレオンと呼ばれるエミール・ド・ジラルダンの夫人になる。そうして、１８３６年から１８４８年まで、彼女は夫の発行する日刊紙『プレス』紙に一週間毎のパリの日常の出来事を綴った「パリ通信欄」をド・ロネ子爵というペン・ネームで書き続ける。今日、それらは分厚い二冊の本にまとめられて出版されているが、それはとりもなおさず、ルイ・フィリップ時代のパリの上流社会における流行や、文学、芸術の潮流について知る上で最良の羅針盤となることだろう。 その間にも、女性たちは犠牲になりつつあるのである。劇場では彼女たちはほとんど全員がボンネット を被っている。自分たちの後ろに座っている男性たちに舞台をよりよく見せてあげるためである。寛大な 行為である。なぜなら、離れたところから見るとボンネットは縁のある帽子ほど彼女たちに似合わない。 花々で飾られたボンネットをとやかく言っているわけではないのである。それは優雅な被りものだ。それ でも、リボンのついたボンネットに対しては無情なまでに非難をあびせたいと思う。リボンつきのものは サロンでは間違いなくお洒落な装いであると言えるだろう。ところが、離れたところから見ると、それは 朝に被るボンネットになってしまうのである。褐色の絹の綿入れ外套を着て、薔薇色のリボンのついたチ ュールのボンネットを被っていたある婦人は不法に座席に紛れこんでいる劇場の案内嬢のように映った。 小腰掛けのほうに移るよう彼女に要求することすら出来るだろう。離れたところからは、すべてのボンネ ットは同じもののように見える。チュールが絹で出来ているか、綿なのか、朝用のものか晩用のものなの か誰にもわからないのである。離れたところに見えるボンネットに優雅さを添えることが出来るのは花だ けである。そもそも、花のついていないボンネットなど何であろう？レースの鬘、それだけである。 （続く）
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19世紀ロマン派点描 評論編
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少女時代より天才詩人として名を馳せ、シャルル十世の御前でも詩を朗読して年金を賜ったサロンのミューズ、デルフィーヌ・ゲーはやがて新聞界のナポレオンと呼ばれるエミール・ド・ジラルダンの夫人になる。そうして、１８３６年から１８４８年まで、彼女は夫の発行する日刊紙『プレス』紙に一週間毎のパリの日常の出来事を綴った「パリ通信欄」をド・ロネ子爵というペン・ネームで書き続ける。今日、それらは分厚い二冊の本にまとめられて出版されているが、それはとりもなおさず、ルイ・フィリップ時代のパリの上流社会における流行や、文学、芸術の潮流について知る上で最良の羅針盤となることだろう。 そうなのです、哀れな昔からの観客よ！あなた方にはネロやアグリッピナ（ネロの母親）のような者た ちが必要なのです。なぜなら、あなた方は当てはめることを、あるいは果敢な公証人や寛大な妻を恐れな いからです。自分自身に甘く優しくほのめかしているからなのです。モリエールはルイ１４世のもとでは あなた方に何も言えなかったことでしょう。あなた方にまぎれもない真実を悟らせるにはさらに力のある 王が必要だったのです。あなた方は作り事ばかりをお好みで、その願い通りのものを供される。自分たち の表情を映し出す鏡に怖れを抱くことだろう。本当の名を呼ぶ声からは逃げたくなることだろう。自分た ちが何ものであるか教えてくれる精霊を呪うことだろう。そのものを敵と看做すだろうが、それももっと もである。自らを知ること、それは悲しいことである。 好ましいことはと言えば、一家の母親たちが娘たちに『マリー』を見せようと急いで劇場に連れてゆく だろうということである。そうして、ひと月も経つならば、パリのすべての若い娘たちが心の中で確信し ていることだろう。いとしい「いとこ」や近所のシャルル、エルネストにアルフレッドは何が起ころうと も自分たちを１７年もの間愛してくれるだろうと。けれども、あなた方、シャルル、エルネストにアルフ レッドは間違いなく笑うだろう。劇場は素行の鏡である、と繰り返しながら。 （続く）
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少女時代より天才詩人として名を馳せ、シャルル十世の御前でも詩を朗読して年金を賜ったサロンのミューズ、デルフィーヌ・ゲーはやがて新聞界のナポレオンと呼ばれるエミール・ド・ジラルダンの夫人になる。そうして、１８３６年から１８４８年まで、彼女は夫の発行する日刊紙『プレス』紙に一週間毎のパリの日常の出来事を綴った「パリ通信欄」をド・ロネ子爵というペン・ネームで書き続ける。今日、それらは分厚い二冊の本にまとめられて出版されているが、それはとりもなおさず、ルイ・フィリップ時代のパリの上流社会における流行や、文学、芸術の潮流について知る上で最良の羅針盤となることだろう。 だからすべての新聞が叫ぶのもお分かりいただけることでしょう。「これぞ優れた真の喜劇だ。もう髪を ふり乱した罪人もいなければ、近代の流派の劇の中での罪を犯した惨めな女もいないのだ。これこそ世の 中の真の姿だ」そうして、世のすべての良き夫たちが、フォレルティエ夫人がアルベルへの愛を夫のため に犠牲にしているのを見て楽しみ、自信を持って「まさにその通りだ！」叫んでいることをお分かりいた だけるだろうか。あちこちの桟敷席にいる色々なアルベルに気を留めることもなく、── そうして上記 のアルベルたち自身も、１７年間も同じ女性に忠実でいる一人の夫が考案されるのを眺めながら、同じ調 子で繰り返すのである。「まさにその通りだ！」…おお、喜劇だ！おお、喜劇よ！ほら、よく出来た喜劇 である！…高潔な劇が上演されれば、観客の心に入り込める。ああ！アンスロ夫人は才気ある女性であ る。我々はすでにそのことは知ってはいたが、彼女はそれを作品のなかでも証明したのであった。彼女 は、どういう台詞を言えば好感を持たれ、楽しんでもらえるかを最もよく知っているフランス女性であ る。観客を友人であるかのごとくもてなしたのであった。自分の知っていることを語るのにあまりにも熟 達していた。彼女は成功を求めている。そうして、世の中をきわめて熟知していたので、いかにも見たよ うに描くことが出来た。 （続く）
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少女時代より天才詩人として名を馳せ、シャルル十世の御前でも詩を朗読して年金を賜ったサロンのミューズ、デルフィーヌ・ゲーはやがて新聞界のナポレオンと呼ばれるエミール・ド・ジラルダンの夫人になる。そうして、１８３６年から１８４８年まで、彼女は夫の発行する日刊紙『プレス』紙に一週間毎のパリの日常の出来事を綴った「パリ通信欄」をド・ロネ子爵というペン・ネームで書き続ける。今日、それらは分厚い二冊の本にまとめられて出版されているが、それはとりもなおさず、ルイ・フィリップ時代のパリの上流社会における流行や、文学、芸術の潮流について知る上で最良の羅針盤となることだろう。 る。尋常でない貞節、異常な犯罪。実生活で接するような移り気で一貫性のない人物が描かれるこ となど少しも望んでいない。善きにつけ、悪しきにつけ完璧な存在が必要なのである。5幕の間じ ゅう、天使のようであり続ける公証人、同じ時間のスペースの間じゅう悪魔のようであり続ける公 爵、『ヴォーバリエールの公爵夫人』を成功に導いたのはまさにこのことだったのである。そうし て、五幕が始まった時に、公証人がそれまでの四幕の間に行ったことをまたやり始めると、平土間 の客たちは足を踏み鳴らして喜ぶのであった。まさに彼だ、と平土間の客たちは言う。彼は確かに 同じことをやった。そう、少し前に言っていたね。彼はいつまでも変わらない。高潔な公証人よ、 おまえだと分かるよ。申し分ない公証人よ、まさしくおまえだ！ブラボー！ ── なぜなら、平土 間の観客にとって、ドラマの真実とは第一幕で受け入れ、終幕まで引き摺っていった虚構のデータ なのである。アンスロ夫人の喜劇はこのように成り立っている。ここで、『マリー』の魅力的な登 場人物が嘘の産物であると説き伏せようとしているのではない。それどころが我々は女の一生が昔 から純粋な犠牲に過ぎなかったということを心得ている。しかしながら、この崇高な美徳の描写は 絶対的な真実ではなく、例外的な真実であると言っているのである。そう、人を惑わす背徳的な真 実である。嫌悪感を抱かせる不可避な真実であり、我々の魂を虚しい夢や無益な追求へと追いやる 不毛な真実であり、我々を取り巻く高潔な人々に対しての忘恩、彼女が我々に約束した想像上の英 雄を侮らせる非難すべき真実なのである。そうして、盲従的で美化された真実であり、このことゆ えに劇場で受け入れられる唯一の真実、観客が認めたいと思っている唯一の真実なのである。 （続く）
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