(43) 藤原歌劇団 創立75周年記念オペラコンサート

曲はまず「椿姫」から「乾杯の歌」、「そはかの人か〜花から花へ」、「プロヴァンスの海と陸」。
ヴィオレッタを歌った出口正子はまずもって割れたような声で覇気がなく音程こそカバーできて
いるもののヴィオレッタからはほど遠い。一方ジェルモンを歌った堀内康雄は情感たっぷり、
堂々とした歌唱で素晴らしい。アルフレードの中鉢聡はやはりまだ本調子ではないのだろうか、
やや発声が苦しそうでハラハラした。無理をせずじっくり復調してほしいものだ。

続いて「ランメルモールのルチア」から「狂乱の場」。新進の歌手として紹介された光岡暁恵は
見事なテクニックに加えて豊かな表現力で大きな拍手を受けた。さらに「ラ・ボエーム」は舞台
でも共演しているという村上敏明と砂川涼子。村上敏明はとても良く抜ける声をしている。
大健闘だがハイCに至って一瞬で降下してしまったのが残念。砂川涼子は美声もさることながら
非常に丁寧な歌唱に好感が持てた。

第一部は大ヴェテラン林康子と出口正子による「ノルマ」で幕を閉じた。しばらく舞台で聴いて
おらず一線からは引いた印象だったが林康子の力強い歌唱は健在。堂々としたものだ。

第二部はスペシャルゲストとして登場したミケーレ・ペルトゥージから。「セヴィリアの理髪師」
の「陰口はそよ風のように」を艶やかな美声で堂々と披露。曲が終わってから指揮者・菊池彦典
によるインタビューがあったが、これが実に長い。インタビューが終わると堀内康雄、光岡暁恵
が登場し同じく「セヴィリアの理髪師」から二重唱「それじゃ私ね」。先ほどの「ノルマ」に
続き見事なテクニックを披露してくれた光岡。対する堀内もドラマティックなヴェルディ中心の
イメージがあるが軽快なフィガロもとても合っていた。

「理髪師」の次は林康子をメインに迎えて「蝶々夫人」。村上敏明と第一幕「愛の二重唱」、
「ある晴れた日に」。こちらも声量豊かな村上敏明と貫禄の林康子、二人とも力を振り絞った
歌唱。最後に「ナブッコ」から「行け、我が思いよ金色の翼にのって」そしてペルトゥージ
によるザッカーリア「未来の暗がりの中に私は見る」で締めくくった。

それぞれに、それなりの歌唱を聴かせてくれたコンサートだったが率直な感想を言うと創立
75周年の記念公演というには物足りないというのが正直なところ。このようなガラであれば
欲張りかもしれないが他にも取り上げられてもよい藤原歌劇団の重要なレパートリーが沢山
あっただろうし、せっかく菊池彦典と東京フィルが乗っているのにオペラの管弦楽作品が無い
のも残念だ。また2時間45分近くに渡った公演中、歌手たちによるMCと出入りの部分がかなり
を占め、歌手の紹介と登場のつなぎも手際が悪かった。その分の時間で登場歌手や曲数を
増やせたのではないだろうか？そもそも歌手にMCをさせるというのは、かなりの無理がある
ように思う。

少々欲張り？わがままな？辛い？感想になってしまったが、期待していただけにということで。

藤原歌劇団 創立75周年記念オペラコンサート


１）ヴェルディ：「椿姫」より「乾杯の歌」
２）同「ああ、そはかの人か〜花から花へ」
３）同「プロヴァンスの海と陸」
４）ドニゼッティ：「ランメルモールのルチア」より「狂乱の場」
５）プッチーニ：「ラ・ボエーム」より「冷たい手を」
６）同「私の名はミミ」
７）同「麗しき乙女よ」
８）ベッリーニ：「ノルマ」より「ごらんなさい、ノルマ」
９）ロッシーニ：「セヴィリアの理髪師」より「陰口はそよ風のように」
10）同「それじゃ私ね」
11）プッチーニ：「蝶々夫人」より「愛の二重唱」
12）同「ある晴れた日に」
13）ヴェルディ：「ナブッコ」より「行け、我が思いよ金色の翼にのって」
14）同「未来の暗がりの中に私は見る」


ソプラノ：出口正子（1,2,8）
　　　　　光岡暁恵（4,10)
　　　　　林康子（8,11,12)
　　　　　砂川涼子（6,7）
テノール：中鉢聡（1）
　　　　　村上敏明（5,7,11）
バリトン：堀内康雄（3,10）
バス：ミケーレ・ペルトゥージ（9,14）
合唱：藤原歌劇団合唱部（13,14）


管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団


指揮：菊池彦典



２００９年１１月２３日　東京文化会館