La vita e bella

(45) 新国立劇場 R.シュトラウス「アラベッラ」

新国立劇場、新シーズンの開幕はリヒャルト・シュトラウスの「アラベッラ」新演出上演。一般的
には地味な印象も否めないけれど、とても美しいオペラ、開幕にこれが聴けるというのは嬉しい
ものだ。





フィリップ・アルロー演出による舞台は第一幕が開くとホテルはいかにも現代ヨーロッパの小洒落た
ブティックホテルのようなデザイン。青が基調で白い柱やソファが映える。奥の壁に掛けられた
数枚のクリムトがまたウィーン風か。第二幕の舞踏会もこれもまた青で調度品が白という色使い。
ここで気になったのは背景の人物の動かし方で、ぞろぞろ後ろのほうにいてその動きが妙に素人
っぽく感じられたのは僕だけだろうか。背景の人物の動かし方は第三幕も同様だった。そして
二人の世界を作りたいのかもしれないが、アラベッラとマンドリカの二重唱がカーテンで隔離され
た空間になったのは、ちょっとベタ？第三幕、ホテルのロビー、もちろん、青。ここではそれぞれの
登場人物の心理描写が巧みだったように思う。それぞれの動きや仕草、立ち位置が良かった。
幾分濃いめの青が基調になった舞台に対して、それに近いけれど少しずつ違った色の衣装（森英恵）
というのがまたグラデーションのようで良かったと思う。





歌手はなんと言ってもタイトルロールのミヒャエラ・カウネが秀逸。声の美しさもさることながら
丁寧でしみじみとした歌唱、音の跳躍や強弱の美しさ、期待通りの素晴らしい出来だった。相手役
マンドリカはトーマス・ヨハネス・マイヤー。端整な歌唱でいい声はあるけれど、この役には硬く、
歌い方も力み過ぎた感があったのは残念。ただ、もっと合う役でまた聴いてみたいと思える歌手
ではあった。妹ズデンカは姉アラベッラの存在感が大きかったのが気の毒だが、実は結果的に物語
を大きく動かしてしまったという役回りをしっかり演じていたように思う。妻屋秀和と竹本節子が
演じた両親は堂々として頼もしい。妻屋秀和は艶やかで張りのあるしっかりとした声で存在感大。





残念だったのはマッテオを歌ったオリヴァー・リンゲルハーン。これは毒を吐いて申し訳ないが
イッタイ誰が連れて来たのか？実際に聴いたことがあったのか？と思ってしまうほど残念な歌手
だった。見事にこもって抜けてこない声、声量不足、そもそも存在感なし。せっかく本領発揮の
ような高音の聴かせどころもあるし、役どころとして良し悪しは別として音楽的にはおいしい役
なのに。物語的にも重要なこの役がこれでは…。





指揮は３度目の登板だというウルフ・シルマー。ドラマティックな音楽づくりでしっかりと
東京フィルを引っ張っていたのではないだろうか。細かな疵は置いておいて全体として甘美な
音楽の流れを上手く作っていたように思う。





総合点を何点か付けろと言われると難しいけれど、これだけの「アラベッラ」を体験できれば
ひとまず満足だったように思う。来年の同じくリヒャルト・シュトラウス「ばらの騎士」も
楽しみだ。







＜新国立劇場　R.シュトラウス「アラベッラ」＞


ヴァルトナー伯爵：妻屋秀和
アデライデ：竹本節子
アラベッラ：ミヒャエラ・カウネ
ズデンカ：アグネーテ・ムンク・ラスムッセン
マンドリカ：トーマス・ヨハネス・マイヤー
マッテオ：オリヴァー・リンゲルハーン
エレメル伯爵：望月哲也
ドミニク伯爵：萩原 潤
ラモラル伯爵：初鹿野 剛
フィアッカミッリ：天羽明惠
カルタ占い：与田朝子



合唱：新国立劇場合唱団


管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団



指揮：ウルフ・シルマー



演出：フィリップ・アルロー






２０１０年１０月２日　新国立劇場

これって、何かに似てません？

以前、携帯にいわゆる「振り込め詐欺」のような電話が掛かってきた友人がいます。





ちょっとドスの利いた太い声で





「あなたが使用した出会い系サイトの料金の累積、約３０万円が支払われておらず、すぐに
支払って頂けない場合は職場や家族にも連絡し、法的措置を取ります」





というような内容だったそうです。彼は全く身に覚えもないし違法で不当な要求だと解って
いたので、「私は知りませんのでそんなものはお支払いしません」と言って切ったそうです。





一応、警察に相談をしたそうです。その類の電話はもちろん応じる必要はなく毅然と断る
ことが大切だということなのですが、応じてしまうと大変なことになるようです。





身に覚えがないにも関わらず脅迫に怯んで支払いに応じるということは、まず、自分が滞納と
いう不法行為をしていたことを認めてしまうことになる、ということ。





そして恐いのはこの先。この手のことをしている組織に回っている名簿があって、一度こうした
要求に応じ支払いをしてしまうと、「この人は脅迫すれば応じる人なんだ」と認識され、名簿が
回ってまた他の業者から他の事例で支払いの要求が来る、というように違法な脅迫・要求が次から
次へとエスカレートして来る、「カモ」のような状態になってしまうということです。





どうにもならなくなって勇気を出して断っても、結局は脅しで怯むとわかっているので「カネ払って
ないのはアンタでしょ」と逆ギレまでされるそうです。そして、むしり取るだけむしり取る。
だから、最初から毅然と断ることが肝心だと。





…あれ？これって、何かに似てません？

(44) 読売日本交響楽団 第１２５回東京芸術劇場マチネーシリーズ

＜読売日本交響楽団　第１２５回東京芸術劇場マチネーシリーズ＞

ベルリオーズ：序曲「海賊」

メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲 ホ短調 Op.64

チャイコフスキー：交響曲第６番 ロ短調 Op.74「悲愴」

ヴァイオリン：イェウン・チェ

管弦楽：読売日本交響楽団

指揮：小泉和裕

２０１０年９月２３日　東京芸術劇場

飯守泰次郎先生の指揮でワーグナーを歌えた幸せ

楽しみにしていた公演が終わりました。終わってしまいました。飯守泰次郎先生の指揮による

東京シティ・フィル創立３５周年特別演奏会「ワーグナー管弦楽・合唱名曲コンサート」。

４月にモーツアルトの「レクイエム」公演が終わった直後から練習がはじまり、半年弱の期間で

短いけれど難しい５曲の合唱曲に取り組んできました。

難しいけれど飯守先生の指揮でワーグナーを歌えるなんて、こんな幸せなことはありません。

一生に一度の素晴らしいチャンスです。飯守先生がこれだけのワーグナーの名曲を一挙に指揮

するコンサートなんて、こんな豪華な公演は他にありません。

しかし正直、始めは不安でした。特に「タンホイザー」の「巡礼の合唱」、何度となく繰り返される

あの難しい転調、しかも４部。他の声部ではなく序曲で脳にインプットされている音が邪魔を

してしまって、脳につられてしまう感じ。しかし次第にそれぞれの拍のハーモニーが解ってきて

すんなり歌えるようになってくると練習が楽しくて楽しくて、しかたなくなってきました。

「巡礼の合唱」が音の難しさならば言葉の難しさが「ローエングリン」でした。「結婚行進曲」

は同じ旋律が何度か繰り返されますが歌詞が変わり、これが微妙に似ているために覚えにくく

苦労しました。まだ「水夫の合唱」のようにテンポが早ければ勢いで体に入ってくるのですが、

これは最後まで苦労しました。

合唱指導の藤丸先生は細かいハーモニー練習も繰り返し行ない、美しい響きを出すことを再重要視

してレッスンしてくれました。上手くいかないところの修正に使う「例え」が物凄く的確です。

同じ音形の曲が「森永です」とか「瀬戸は〜」とすぐ引き合いに出てくるところも凄いのです。

「水夫の合唱」でバリトンが途中で高い音から「Tabak」という歌詞で入るところでは発声が

浅く開いてしまうのが問題であり、これは「１０年ぐらい前のレオ・ヌッチのように鼻の下を

伸ばして被せるようにして下さい」。これが自分の中で大ヒット、練習から帰ったあと思い出して

は一人で怪しく大笑いしたこともありました。

飯守先生は今回も３ヶ月ほど前から合唱指導に来て下さいました。毎回、思い切り汗をかいての

熱血の指導、自らピアノを弾いて色々な調性の解説をされることもしばしば。どんどん上のものを

求める姿にはワーグナーの音楽に対する並々ならぬ愛情を感じました。それは直前のオーケストラ

合わせになって益々強くなり、初日から本当に幸せなオーケストラ合わせでした。３日間で終わって

しまうのがもったいない、もっとオーケストラ合わせがしたいと思うほどでした。

今回、コンサートの最後に演奏した「ニュルンベルクのマイスタージンガー」は中学生の時に僕が

初めて観たオペラ、偶然に出会って僕の人生を変えてしまった（「狂わせた」とも言う）、僕に

とってとても大きな意味のある作品です。そのオペラのフィナーレをその１７年後の、まさにあの時

と同じ９月１８日に自分が歌っているということ、しかも敬愛する飯守先生指揮の豪華なワーグナー

・ガラで歌えるということ、これは実に感慨深いものでした。こんな貴重な経験が出来たことに、

心から感謝です。

本当に本当に幸せな半年間を経て素晴らしい本番を経験し、その喜びと、ワーグナーが終わって

しまう少しの淋しさを胸に残しながら、すぐに「第九」の練習が始まります。今回のワーグナー

で得たことを宝に、もっと上の「第九」にしたいと思います。

＜東京シティ・フィル３５周年特別演奏会　ワーグナー管弦楽・合唱名曲コンサート＞

ワーグナー：歌劇「さまよえるオランダ人」から

　　　　　　「序曲」

　　　　　　「糸紡ぎの合唱」

　　　　　　「水夫の合唱」

　　　　　　歌劇「タンホイザー」から

　　　　　　「序曲」

　　　　　　「巡礼の合唱」

　　　　　　「歌の殿堂をたたえよう」

　　　　　　楽劇「トリスタンとイゾルデ」から

　　　　　　「前奏曲と愛の死」

　　　　　　楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」から

　　　　　　「前奏曲」

　　　　　　「目覚めよ、朝は近づいた 〜 終曲」

（アンコール）

ワーグナー：歌劇「ローエングリン」から

　　　　　　「結婚行進曲」

　　　　　　「第３幕への前奏曲」

合唱：東京シティ・フィル・コーア

（合唱指揮：藤丸崇浩）

管弦楽：東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団

指揮：飯守泰次郎

２０１０年９月１８日　ティアラこうとう

(43) 新日本フィルハーモニー交響楽団 第４６７回定期演奏会

新日本フィルの新シーズン、本拠地トリフォニーホールでの開幕はヴェルディ「レクイエム」。

昨シーズンあたりからスケール感がさらに増し重厚になってきているアルミンクと新日本フィル

だが、今回の演奏でもヴェルディらしい激しさ――特に終曲の「リベラ・メ」における情熱の

炎――が見事だった。しかし最後の理性は失わずしっかりとまとまった演奏、このバランス感覚

がたいしたものだ。

ソリスト陣はソプラノのノルマ・ファンティーニがとにかく素晴らしい。透明感ある美しい声、

情熱に乗ってドラマティックに伸びる見事なヴェルディ歌いだ。彼女の素晴らしい歌唱が３人の

ソリスト、さらに合唱をさらに良く聴かせたように思う。メゾ・ソプラノのプルデンスカヤ、

やや存在が薄れてしまった感はあったがテノールのマカリスター、ずっしりとした響きを聴かせた

バスのルーカスと、最高の功労者ファンティーニと共に良い歌手が揃った公演だった。７月にも

見事な歌唱を聴かせてくれた栗友会も素晴らしいハーモニーを聴かせてくれた。

余談ながら隣の席には小さな男の子。開演前、その向こうが２席空いていたので親御さんが来る

のかと思いきや別の席なのかとうとう開演まで現れず。「ちゃんと聴いてられるのかな？」と

ちょっと心配していたのだが、これが途中で若干飽きてきた風でもあったが最後まで大人しく

聴いていて感心。聞けば小学校２年生。音楽が好きだという。彼が未来の定期会員にでもなって

くれたら、それは嬉しいことだ。

＜新日本フィルハーモニー交響楽団　第４６７回定期演奏会＞

ヴェルディ：レクイエム

ソプラノ：ノルマ・ファンティーニ

メゾ・ソプラノ：マリーナ・プルデンスカヤ

テノール：スコット・マカリスター

バス：ラルフ・ルーカス

合唱：栗友会合唱団

管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団

指揮：クリスティアン・アルミンク

２０１０年９月１１日　すみだトリフォニーホール