La vita e bella

(58) 新日本フィル 第九特別演奏会

今年の聴き納めはやはり「第九」。新日本フィル2010年の第九の指揮者はスペイン生まれの

エンリケ・マッツォーラ。時に空回り感こそ感じてしまうものの大きなアクションとは裏腹に

演奏は激情に任せない落ち着いた演奏という印象。奇をてらったところもなくオーソドックスで

安心して聴いていられる演奏でもあった。全楽章を通じて印象的だったのは木管のアンサンブルの

良さ。演奏終了後すぐに指揮者に紹介されていたが室内楽的に非常によくまとまっていて心地

よかった。

とても楽しみにしていたソリスト陣も実に充実。特に昨年「千人の交響曲」で圧倒的な存在感を

示した若手のソプラノ宮平真希子はこの日も清く澄んだ美しい声を聴かせてくれた。声が美しい

のもさることながら丁寧な歌唱、しっかりした音程も素晴らしい。地味な声部ながらしっかりと

した支えでよく響いたメゾの寺谷千枝子、十年近く前と変わらぬ若く清々しい美声のテノール

永田峰雄、あたたかい声のバリトン河野克典と、４人の声が見事に均整が取れ美しいアンサンブル

だった。

合唱は栗友会合唱団。オケとのバランスがとても良く、おそらく指揮者の意図をしっかりと

体現していたのであろう、気張らず落ち着いた合唱に好感が持て、勉強になった。

＜新日本フィル　第九特別演奏会＞

ベートーヴェン：序曲「レオノーレ」第３番 Op.72b

　　　　　　　　交響曲第９番 ニ短調 Op.125「合唱付き」

ソプラノ：宮平真希子

メゾソプラノ：寺谷千枝子

テノール：永田峰雄

バリトン：河野克典

管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団

合唱：栗友会合唱団（合唱指揮：栗山文昭）

指揮：エンリケ・マッツォーラ

２０１０年１２月２５日　サントリーホール

ドレスデン城とツヴィンガー宮殿

ドレスデンはザクセン選帝侯の宮廷都市として栄えました。選帝侯は歴代、ドレスデン城に

居を構えました。この城で有名なのはおよそ100メートルに渡って描かれた歴代の君主たちの

壁画です。しかもこの壁画は、たくさんのマイセン陶器のタイルでできています。また時計塔

には階段で登ることができ、観光客で賑わっています。

ドレスデン城の門

ドレスデン城の時計塔

100メートルに渡って歴代君主が描かれた壁画。

実はマイセン陶器のタイルで埋められています。

1730年代に、フリードリヒ・アウグスト１世は自らの居城として、元の城の脇に新たな宮殿、

ツヴィンガー宮殿を建てました。現在、このツヴィンガー宮殿とドレスデン城には数えきれない

ほどの絵画、彫刻、陶器、銀食器などが展示され輝きを放っています。

ツヴィンガー宮殿

ドレスデン聖母教会

ライプツィヒをあとにしドレスデンに向かいました。人口約51万人、ザクセン州の州都である

ドレスデンはチェコとの国境まで約30キロと、ドイツで最も東にある大都市です。石畳の道路に

レンガ造りの古い建物が立ち並ぶ、趣きある街です。

そのドレスデンの象徴が聖母教会です。聖母教会は1740年代に建てられた教会で、その内部の

オルガンはバッハも演奏したと言われています。

聖母教会は1945年、英米同盟軍によるドレスデン空爆で破壊されます。そしてそれ以降なんと

1990年代半ばに再建工事が開始されるまで瓦礫のまま放置されてきました。旧東ドイツの政治的・

経済的事情によってそれまで再建が実現しませんでした。

ドレスデンの市民は空爆で破壊された直後から、やがて訪れる再建のときのために、瓦礫のひとつ

ひとつに番号を振って大切にしてきたのでした。このようにして回収されてきた教会の石は

8,000以上にものぼり、そのうち4,000弱が実際に再建に際して使用されました。そのため外壁は

綺麗な新しい石と黒く焦げた当時の石が混在しています。

再建工事は2005年に完了し、ドレスデン市民は60年ぶりに聖母教会の姿を目にすることとなった

のでした。

聖母教会の全景

祭壇

天井を見上げて

馬蹄形のようになっている上階

もと教会にあった、焼け焦げた十字架

空爆後に残ったオリジナルの壁

焼け残った外壁を使っている箇所

日立フィルハーモニー管弦楽団との共演

日立市での日立交響楽団との第九演奏会に続き、今週末は東京で、こんどは日立フィルハーモニー

管弦楽団との第九演奏会がありました。日立交響楽団と日立フィル、日立製作所が擁する二つの

企業オーケストラです。日立市には日立交響楽団、東京には日立フィル。社内に二つの楽団が

あるのです。日立さんはスポーツの分野でも柏レイソルの親会社であるほか女子バレーチーム、

野球部、バスケットボールチームを持っていますが、これだけスポーツ・芸術活動に力を入れて

いうのは素晴らしいことです。

さて、昨日・土曜日は午後からオーケストラ合わせ、今日は朝10時から練習・ゲネプロ、14時と

18時開演の二回の公演、そして終演後にレセプション。日立フィルも、先週の日立交響楽団に

負けず劣らず素晴らしいオーケストラでした。こちらも倍管の大編成で、迫力ある演奏を聴かせて

くれました。指揮者の武藤先生とは4ヶ月に渡って練習を重ねてきたそうです。武藤先生の音楽は、

ある種独特なもので最初は困惑も見られましたが、練習を重ねるごとに掴めるようになってきた

のではないでしょうか。手前味噌ながらそれなりに、満足してもらえたのではないかと思います。

今回も終演後にレセプションがあり、オーケストラの方々と交流させて頂きました。皆さん

やはりとても熱心で、音楽に向き合う姿勢に刺激を受けました。中にはなんと北海道から(！)

練習に通っている方もいらっしゃいました。ぜひまた共演させて頂ける機会があればと思います。

それにしても、朝10時スタートで第九のマチネ＆ソワレは流石に体力が要ります。サントリー

ホールに12時間もいたのは初めてです(笑)。しかし、充実した一日でした。

＜日立フィルハーモニー管弦楽団

　　　　　　　　　　日立製作所創業100周年記念演奏会／第30回定期演奏会＞

ワーグナー：歌劇「リエンツィ」序曲

ベートーヴェン：交響曲第９番 ニ短調 Op.125「合唱付」

ソプラノ：清水理恵

メゾ・ソプラノ：森山京子

テノール：上本訓久

バス・バリトン：三浦克次

合唱：東京シティ・フィル・コーア

（合唱指揮：藤丸崇浩）

管弦楽：日立フィルハーモニー管弦楽団

指揮：武藤英明

２０１０年１２月１２日　サントリーホール

（敢えてぶっちゃけ本音のぼやき...）

最後の最後に残ったイチモツ。人間、取り方で全然気持ちも変わってくるのになぁなんて。

素直に取れないだけなのか、属人的にあの人だからまだ引きずっていて気に入らないのか。本人

別に何も考えてなくて、他意はないと思うんだけど、そんなに気に入らないのかな。少なく

とも悪い評価などひとつもされていないのに。じゃカタカナが良かったかな？些細な言葉尻に

こだわっていたらそのレベル止まり、上に行けるものも行かれない。それでいいならいいん

だけど、それじゃ相手も見えないし、自分を見つめ直すことも考えず思考停止に陥ってしまう

ってことは、考えないのかな。微妙な後味で喉につっかえるものが残るけれど、それも反面教師

に出会えて良かったと取れば、それはそれで気持ちも変わってくるということか。伸びなきゃ

いけないのだから。

(57) レオ・ヌッチ バリトン・リサイタル

ヌッチ節、大炸裂。素晴らしいコンサートだった。プログラム冒頭には「君なんかもう」「乾杯」

「４月」と歌曲が並び、「喉を暖めるようなものかしら」なんという声も聞こえたけれどそんな

ものではなく、渋くも輝きのある声がホールに満ち溢れる。「君なんかもう」での情感、「乾杯」

のほろ酔い気分、「４月」の温かさ、どれも小品ながら手を抜かないヌッチの丁寧な歌唱に、

のっけからぐいぐいと引き込まれていった。

ピアノ曲を挟み「清教徒」から「ああ、永遠におまえを失ってしまった」、そして十八番の

「セヴィリアの理髪師」から「私は町の何でも屋」あたりからさらに感情移入は深くなり独特の

節回しが濃厚さを増す。「何でも屋」で前半のクライマックスを迎え、コンサートの終わりかの

ような割れんばかりの拍手。

後半は「ドン・カルロ」の「終わりの日は来た」と「カルロ、聞いてください」から。何と言って

も「友情の二重唱」のモチーフのあとの "Io morro, ma lieto in core, che potei cosi serbar"

を静かにひと息で歌いそこから "Alla Spagna un salvatore!  Ah!  di me  non ti scordar!" と

最後の力を振り絞っての歌唱に持って行く緊張感の盛り上げ方が絶妙。

さらに「お前こそ魂を汚すもの」における悲壮感、「ユダヤの神よ」における敬虔さと王の品格、

「プロヴァンスの海と陸」の温かさ、どれを取っても素晴らしく一曲ごとにホールは大歓声に

包まれた。名残り惜しいプログラム最後の曲はヌッチの代名詞と言っても過言ではないそう、

リゴレット。こんなに間近でいいのだろうかというくらいの至近距離で次から次へと名曲の

オンパレード、これ以上ない幸せな時間。あっと言う間にプログラムは終わってしまった。

アンコールはまず「シチリアの晩鐘」から「富を腕にして」、もうひとつの、父の愛を高らかに。

二曲目はデ・クルティス「夜の声」、さらにこれは嬉しい「祖国の敵」、最後は延ばしに延ばし、

ここに至って聴衆の興奮は頂点に。

鳴り止まない拍手喝采に応えて最後のアンコールはメガネとメモを取り出し日本語で

「一緒に、歌いましょう」。

そして始まったのは「オー・ソレ・ミオ」、さびの部分はヌッチが聴衆に合図をして全員での

大合唱。休憩をはさんでたっぷり２時間２０分、ヌッチの素晴らしい声のシャワーを浴び、

最高に幸せなコンサートだった。

＜レオ・ヌッチ　バリトン・リサイタル＞

トスティ：君なんかもう

ヴェルディ：乾杯

レオンカヴァッロ：４月

プッチーニ：歌劇「マノン・レスコー」間奏曲（ピアノ）

ベッリーニ：歌劇「清教徒」から「ああ、永遠におまえを失ってしまった」

ロッシーニ：「老年のいたずら」第９巻から「私の最後の度のための思い出と行進曲」（ピアノ）

ロッシーニ：歌劇「セヴィリアの理髪師」から「私は町の何でも屋」

ヴェルディ：歌劇「ドン・カルロ」から「終わりの日はきた」

　　　　　　歌劇「仮面舞踏会」から「お前こそ魂を汚すもの」

ドーン：「イル・トロヴァトーレ」のファンタジア（ピアノ）

ヴェルディ：歌劇「ナブッコ」から「ユダヤの神よ」

　　　　　　歌劇「椿姫」から「プロヴァンスの海と陸」

スミス：「ラ・トラヴィアータ」の華麗なるファンタジア（ピアノ）

ヴェルディ：歌劇「リゴレット」から「悪魔め、鬼め」

（アンコール）

ヴェルディ：歌劇「シチリアの晩鐘」から「富を腕にして」

デ・クルティス：夜の声

ジョルダーノ：歌劇「アンドレア・シェニエ」から「祖国の敵」

ディ・カプア：オー・ソレ・ミオ

バリトン：レオ・ヌッチ

ピアノ：パオロ・バッラリン

２０１０年１２月６日　東京オペラシティコンサートホール