(57) レオ・ヌッチ バリトン・リサイタル

ヌッチ節、大炸裂。素晴らしいコンサートだった。プログラム冒頭には「君なんかもう」「乾杯」

「４月」と歌曲が並び、「喉を暖めるようなものかしら」なんという声も聞こえたけれどそんな

ものではなく、渋くも輝きのある声がホールに満ち溢れる。「君なんかもう」での情感、「乾杯」

のほろ酔い気分、「４月」の温かさ、どれも小品ながら手を抜かないヌッチの丁寧な歌唱に、

のっけからぐいぐいと引き込まれていった。

ピアノ曲を挟み「清教徒」から「ああ、永遠におまえを失ってしまった」、そして十八番の

「セヴィリアの理髪師」から「私は町の何でも屋」あたりからさらに感情移入は深くなり独特の

節回しが濃厚さを増す。「何でも屋」で前半のクライマックスを迎え、コンサートの終わりかの

ような割れんばかりの拍手。

後半は「ドン・カルロ」の「終わりの日は来た」と「カルロ、聞いてください」から。何と言って

も「友情の二重唱」のモチーフのあとの "Io morro, ma lieto in core, che potei cosi serbar"

を静かにひと息で歌いそこから "Alla Spagna un salvatore!  Ah!  di me  non ti scordar!" と

最後の力を振り絞っての歌唱に持って行く緊張感の盛り上げ方が絶妙。

さらに「お前こそ魂を汚すもの」における悲壮感、「ユダヤの神よ」における敬虔さと王の品格、

「プロヴァンスの海と陸」の温かさ、どれを取っても素晴らしく一曲ごとにホールは大歓声に

包まれた。名残り惜しいプログラム最後の曲はヌッチの代名詞と言っても過言ではないそう、

リゴレット。こんなに間近でいいのだろうかというくらいの至近距離で次から次へと名曲の

オンパレード、これ以上ない幸せな時間。あっと言う間にプログラムは終わってしまった。

アンコールはまず「シチリアの晩鐘」から「富を腕にして」、もうひとつの、父の愛を高らかに。

二曲目はデ・クルティス「夜の声」、さらにこれは嬉しい「祖国の敵」、最後は延ばしに延ばし、

ここに至って聴衆の興奮は頂点に。

鳴り止まない拍手喝采に応えて最後のアンコールはメガネとメモを取り出し日本語で

「一緒に、歌いましょう」。

そして始まったのは「オー・ソレ・ミオ」、さびの部分はヌッチが聴衆に合図をして全員での

大合唱。休憩をはさんでたっぷり２時間２０分、ヌッチの素晴らしい声のシャワーを浴び、

最高に幸せなコンサートだった。

＜レオ・ヌッチ　バリトン・リサイタル＞

トスティ：君なんかもう

ヴェルディ：乾杯

レオンカヴァッロ：４月

プッチーニ：歌劇「マノン・レスコー」間奏曲（ピアノ）

ベッリーニ：歌劇「清教徒」から「ああ、永遠におまえを失ってしまった」

ロッシーニ：「老年のいたずら」第９巻から「私の最後の度のための思い出と行進曲」（ピアノ）

ロッシーニ：歌劇「セヴィリアの理髪師」から「私は町の何でも屋」

ヴェルディ：歌劇「ドン・カルロ」から「終わりの日はきた」

　　　　　　歌劇「仮面舞踏会」から「お前こそ魂を汚すもの」

ドーン：「イル・トロヴァトーレ」のファンタジア（ピアノ）

ヴェルディ：歌劇「ナブッコ」から「ユダヤの神よ」

　　　　　　歌劇「椿姫」から「プロヴァンスの海と陸」

スミス：「ラ・トラヴィアータ」の華麗なるファンタジア（ピアノ）

ヴェルディ：歌劇「リゴレット」から「悪魔め、鬼め」

（アンコール）

ヴェルディ：歌劇「シチリアの晩鐘」から「富を腕にして」

デ・クルティス：夜の声

ジョルダーノ：歌劇「アンドレア・シェニエ」から「祖国の敵」

ディ・カプア：オー・ソレ・ミオ

バリトン：レオ・ヌッチ

ピアノ：パオロ・バッラリン

２０１０年１２月６日　東京オペラシティコンサートホール