La vita e bella

(37) 新日本フィルハーモニー交響楽団 第４６５回定期演奏会

新日本フィル、今シーズン最後の公演は「ハンガリアン・プログラム」。リゲティの

ヴァイオリン協奏曲、ヴェレッシュの日本初演作品「哀歌」、そしてコダーイの組曲

「ハーリ・ヤーノシュ」という意欲的なプログラムだ。

まずリゲティのヴァイオリン協奏曲は何度か落ちてしまった難解な曲。とはいえ技巧的

なソロに驚かされると同時にソリスト、パトリツィア・コパチンスカヤのパフォーマンス

もたいしたもの。素足を踏み鳴らしたり声を出したり、全身で不気味な感すらあるこの曲

を全身で表現、このような曲にも関わらず会場は沸きに沸いた。アンコールではまず一曲、

コパチンスカヤがホルヘ・サンチョス＝チョングの「グリン」という曲を演奏。こちらも

素足で舞台の床を踏み鳴らしたり奇声(?)を上げたりしながらのパフォーマンス。そして

二曲目のアンコールはリゲティの「バラードとダンス」。これはなんとコンサートマスター

西江辰郎との二重奏で、なんと西江は靴とさらに靴下まで脱いでコパチンスカヤと同じく

裸足で演奏、会場の笑いを誘った。西江は舞台を去る際にもそのまま裸足で引き上げ、

隣の奏者が靴を持って引き揚げたところでわらに会場が沸くという一幕も。

後半はコダーイやバルトークに師事したヴェレッシュの「哀歌〜バルトークの思い出に」。

舞台上に所狭しと並んだオーケストラからは出てくる音は豊潤で濃厚な悲しみの音楽。

緩急、強弱の幅の広い曲を緊張感を持って立体的に浮かび上がらせた。今日の演奏は

昨秋くらいからずいぶんと厚みが増してきたように感じられる新日本フィルの響きが

より一層ダイナミックに響いたように思う。

続くコダーイの組曲「ハーリ・ヤーノシュ」も同様にスケールの大きな演奏を聴かせて

くれた。第三曲「歌」や第四曲「合戦とナポレオンの敗北」におけるロウソクの灯が

消えるような緊張感には鳥肌が立つほどだった。最も有名な第二曲「ウィーンの音楽時計」

ではルンブレラスの柔らかいオーボエをはじめとした木管のアンサンブルが見事だったし、

第五曲「間奏曲」などでは朗々と歌う豊かな弦が素晴らしかった。この曲ではハンガリー

の楽器ツィンバロンがエキゾチックな響きを創りだした。第六曲「皇帝と廷臣たちの入場」

はハンガリーの農民が空想した王宮の様子ということだが、この曲を聴いているとどこか

日本の地方の民謡や盆踊りの風景が浮かんでしまうのは僕だけだろうか？しかしそんな

雰囲気を見事に醸しつつ一発のバスドラムの響きで締めくくられたあとにはフライング

無く素晴らしい一瞬の静寂が素晴らしかった。

今シーズンも良い演奏をたくさん聴かせてくれた新日本フィル。来シーズンは音楽監督の

ほか３人に絞られた客演指揮者たちとの密な恊働、どんな音楽を聴かせてくれるのか、いま

から楽しみだ。

トリフォニーホールから錦糸町のクイーンズ伊勢丹を経由して、隅田川花火大会へ。花火を

観ているあいだ、幾度となく第五曲「間奏曲」を口ずさんでいる自分に気付いた。

＜新日本フィルハーモニー交響楽団　第４６５回定期演奏会＞

リゲティ：ヴァイオリン協奏曲

（アンコール）

　ホルヘ・サンチェス＝チョング：クリン

　リゲティ：バラードとダンス

ヴェレッシュ：哀歌〜バルトークの思い出に（日本初演）

コダーイ：組曲「ハーリ・ヤーノシュ」

ヴァイオリン：パトリツィア・コパチンスカヤ

管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団

指揮：クリスティアン・アルミンク

２０１０年７月３１日　すみだトリフォニーホール

(36) 砂川涼子＆水口聡＆堀内康雄 オペラ・アリアの夕べ

＜砂川涼子＆水口聡＆堀内康雄　オペラ・アリアの夕べ＞

ロッシーニ：歌劇「ウィリアム・テル」より「動いてはいけない」（堀内）

プッチーニ：歌劇「ラ・ボエーム」より「私の名はミミ」（砂川）

チレア：歌劇「アルルの女」より「フェデリコの嘆き」（水口）

レオンカヴァッロ：歌劇「ザザ」より「ザザ、かわいいジプシー娘よ」（堀内）

チレア：歌劇「アドリアーナ・ルクヴルール」より「私は慎ましい芸術の僕」（砂川）

プッチーニ：歌劇「トゥーランドット」より「誰も寝てはならぬ」（水口）

ヴェルディ：歌劇「椿姫」より「あなたがヴァレリーさんですか？」（砂川、堀内）

ヴェルディ：歌劇「オテロ」より

　　　　　　「さあ、乾杯だ」

　　　　　　「すでに夜も更けた」

　　　　　　「無慈悲な神の命ずるままに」

　　　　　　「神にかけて誓う」

　　　　　　「恥と悲しみに満ちて」

　　　　　　「柳の歌〜アヴェ・マリア」

　　　　　　「私を恐れることはない」

ソプラノ：砂川涼子

テノール：水口聡

バリトン：堀内康雄

ピアノ：河原忠之

２０１０年７月２４日　トッパンホール

(35) 新日本フィルハーモニー交響楽団 第４６４回定期演奏会

＜新日本フィルハーモニー交響楽団　第４６４回定期演奏会＞

ブラームス：悲歌 Op.82*

R.シュトラウス：４つの最後の歌**

ブラームス：ハイドンの主題による変奏曲 Op.56a

ブルックナー：テ・デウム ハ長調***

ソプラノ：イルディコ・ライモンディ(**/***)

アルト：小山由美(***)

テノール：ベルンハルト・ベルヒトルト(***)

バス：初鹿野剛(***)

合唱：栗友会合唱団(*/***)

管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団

指揮：クリスティアン・アルミンク

２０１０年７月２４日　サントリーホール

(34) 都響スペシャル コンサート・オペラ「売られた花嫁」

東京都交響楽団が創立45周年記念公演としてスメタナの歌劇「売られた花嫁」をコンサート・

オペラ形式で上演した。都響のプログラミング、指揮者陣を考えるとなぜ創立45周年記念公演

がオペラなのか、しかもこの「売られた花嫁」なのかよく理解できないのだが、それはともかく

上演機会の極めて少ないこの作品が取り上げられたのはよいことだ。「言葉」が壁になるという

ことはよくあるが、今回はスロヴァキアの歌手を中心として慣れた歌手が出演したこともあり

この希少なオペラの上演が実現したことはとても嬉しいことだ。

上演の冒頭、まず「ナビゲーター」としてフリーアナウンサーの朝岡聡が登場、居酒屋の主人

に扮してこの物語について簡単に紹介して去り、そして指揮者の登場。一部の割愛があるにせよ

ハイライト上演でもないのにわざわざこのような役が出てくる必要は全く感じられず、はっきり

言って邪魔な存在だった。いったいなぜこのような「ナビゲーター」なるものを立てる必要が

あったのだろうか。

さて、都響は先週も聴いたばかりでその時にも感じたのだが弦のアンサンブルが非常に良く

揃っていた。序曲では特にそれが重要だったように思うが、その上に木管・金管がしっかり

と乗って、全編を通して非常に質の高い演奏を聴かせてくれたように思う。これは「この

オペラでは、オーケストラはソリストと同等のパートナーなのです」と語っている指揮者

レオシュ・スワロフスキーの功績ではないだろうか。

さてその歌手陣はマジェンカを歌ったアドリアナ・コフートコヴァーが出色の出来。村の娘

という役柄ではあるが（村の娘というとアディーナなどを想像してしまうが）ドラマティック

でしっかりとした歌唱を聴かせてくれた。この歌手はとても良い歌手だった。その恋人で

あるイェニークを歌ったのは来日も多いルドヴィト・ルドゥハ。声の質自体が締め付けられた

ような声で絞り出すような発声、伸びも声量もさして無く、がっかりだった。

むしろ「恋敵」ヴァシェクを歌ったオトカール・クラインのほうが声も出て発声もしっかり

していて聴いていられたのではないだろうか。その他、結婚仲介人ケツァル、二組の両親は

アンサンブルもよく綺麗に全体をまとめていたように思う。

会場は入りもなかなか良くそれなりに盛り上がり、オーケストラにも暖かい声援が贈られた。

＜都響スペシャル　コンサート・オペラ「売られた花嫁」＞

ベドジフ・スメタナ：歌劇「売られた花嫁」

イェニーク：ルドヴィド・ルドゥハ

マジェンカ：アドリアナ・コフートコヴァー

ヴァシェク：オトカール・クライン

ケツァル：ヤーン・ガラ

クルシナ：セルゲイ・トルストフ

ルドミラ：エヴァ・シェニグロヴァー

ミーハ：フランティシェク・ジュリアチ

ハータ：ルツィエ・ヒルシェロヴァー

ナビゲーター：朝岡聡

ダンサー：三井聡、江田あつし、水那れお、今村たまえ

合唱：二期会合唱団

管弦楽：東京都交響楽団

指揮・演出：レオシュ・スワロフスキー

２０１０年７月１９日　サントリーホール

(33) 新日本フィルハーモニー交響楽団 新・クラシックへの扉第８回

＜新日本フィルハーモニー交響楽団　新・クラシックへの扉第８回＞

ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第４番 ト長調 Op.58

　　　　　　　　交響曲第３番 変ホ長調 Op.55「英雄」

ピアノ：若林顕

管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団

指揮：クリスティアン・アルミンク

２０１０年７月１７日　すみだトリフォニーホール