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今日は椿姫のオケ練。
何度も椿姫やってる東京フィルさんですから、とてもやりやすかったです！
余計なことはせず、だけど自分のやりたいことは主張しての精神でやりました。
鑑賞教室の宿命で本番まで休みなく稽古が続きます。明日はオケ合わせ。
さて劇場ではいろんなことが起こってます。みなさんご存知の通り次期監督予定者が
発表されました。尾高忠明氏です。彼とオペラは正直結びつきませんねえ。
でも監督の仕事の多くは人選びや組織の統制にあることを思えば新鮮な人事と
いえなくもありません。若杉監督は一期で終わりということになります。
海外ではインテンダントが変わればスタッフも総取っ替えということも
珍しくありません。今後スタッフの処遇がどうなるかは私には伺い知れぬ
ことですが、いくつもの劇場が存在するヨーロッパならともかく、常設の歌劇場が
ここしかない日本では、特にここ数年の上演ノウハウを知るすばらしいスタッフ
抜きでは今後の上演も考えられません。これらのスタッフ（音楽だけでなく
演出チーム舞台チームなども含めて）は日本においてはオペラ上演の財産なのです。
若杉監督就任時にはそれまでにノヴォさんが確立したシステムを踏襲する形が
とられました（それゆえ私も今いるわけですが）。今これらのチームは非常に
うまく機能していますので、今後もこの形の継続が必要と思うのです。
具体的にいうなら、例えば「再演」があるときに、前回にそれを経験してる
スタッフがいるからこそ短い期間でも出来るということがあげられます。
音楽チームに関していえば、演奏の諸問題や舞台裏周りの配置、どこの
パートを何人で演奏したか、ここはこのように処理した、これを処理するのに
何人必要、などの情報を持っているわけで、いざ舞台稽古に入ってもこのへんに
ついてはスムースにことが進むのです。もし来シーズンにあるリング再演で
8年前の初演に関わったメンバーが誰もいなかったらそりゃえらく大変なことに
なったでしょう。
上演の良い悪いに関しては、個々の演出家指揮者キャストの力に負うところが多いの
ですが、その土台を作っているのは劇場のスタッフパワーなのです。
私は常々感動することですが、新国の舞台スタッフのプロ根性は世界一といっても
よいと思います。椿姫の手動による装置移動など、この正確さは驚異です。
舞台監督助手と呼ばれるチームがまたすばらしい！各歌手のケア、出はけの誘導は
いうに及ばず、上演全体をいかにスムースに運ぶかをいつも考えて行動する
彼らの姿勢には頭が下がります。海外からいらした歌手がこれらのスタッフの
すばらしさを口にするのも納得という感じです。
しかし実際に上演の成否を左右するのは上記した通りアーティストのちから。
このアーティストを選ぶのは主に監督の重要な任務なのです。つまりお客様から
見て監督の力量が判断されるのはまさにこの点であります。それだけ監督という
存在は劇場の舵取りにとって重要なものなのです。若杉監督には任期最後まで
力を尽くしていただきたいし、新監督予定者には今すぐにも将来のヴィジョンを
構築していただきたいと願っています。
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