ケンブリッジ田舎紳士？日記

べつに紳士でもなんでもないＭＢＡ留学生です。最近エジンバラから引っ越しました。

映画と小説

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山本譲司著 「獄窓記」

　
演歌歌手の山本譲二ではなく、元民主党の衆議院議員の山本譲司です。小説でなく、政策秘書給与の不正受給事件で逮捕された後の刑務所での体験をつづったノンフィクションです。

「カツラの山本譲司」と茶化されたりしたものですが、実際には私用はせず事務所経費の足しにしていたようです。僕も勘違いしてました。週刊誌の見出しだけ眺めたからかもしれません。刑務所に入っているときに、辻本清美議員が「山本さんとは違う」といって中傷したのを訂正する難しさのくだりは読み応えあります。

話の本題は、刑務所の中での生活、特に「寮内工場」での障害を持つ受刑者の作業補助としての仕事が中心です。すさまじいのひとこと。痴呆老人だらけの特養ホームなども知ってはいますが、それを刑務所の環境の中で再現したとすると・・・　強烈、凄惨のひとことです。ここでは本来は厳しいはずの看守も、作業補助といっしょに介護士兼ソーシャルワーカーの仕事をやっちゃっています。

著者の山本元議員、ただ逮捕されて刑期を過ごしたのではなく、こうやって社会に問題提起できる本を書いただけ大したものです。転んでもただでは起きない、というのはこういうことを指すのでしょう。これで政治家に復帰したら失笑ものですが、どうやら本人は介護ホームを運営する仕事に携わっていくそうですので一安心です。

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「Maria Full of Grace 」（邦題：そして、ひと粒のひかり） ジョシュア・マーストン 監督

日本では今年の秋に上映されるようです。
　
Cameo で上映しており、Ndebele African Cafe （別記事参照）で食事するついでに観に行きました。あらすじを聞いただけで僕好みの映画だろうな感じ、実際にそのとおりでした。

そのあらすじですが、主人公はコロンビアの田舎街で育った１７歳のマリア。造花工場での単調な職場環境、ヘタレな彼氏、子供生んでパラサイト化してしまった姉と視野の狭い母親、といった平凡であるが幸せでもない日常が続いています。子供を妊娠してしまい、彼氏に告げたら「じゃ、結婚しよっか」と軽いノリでプロポーズされます。ここで、嫌だと断り、この物語が実質上、始まります。

そして、特に将来設計もないまま悶々としているところを、ダンスパーティーで知り合ったマフィアの使い走りの青年に誘われ、大胆にもアメリカへの麻薬密売の仕事を受けることに（体内に飲み込んで運ぶ手口。妊娠してるのに！）。ここから起きる出来事が物語の核をなします。

・・・・という話ですが、臨場感にあふれ、また、個人的には非常に共感できるものがあります。

他の人がまったく疑問に感じていない日常があって、それじゃ駄目なんだと感じて、傍から見ればなんだそりゃというリスクをとる。日本でもこういう感覚と経験を持つ人はそれなりにいるはず。ただのコロンビア貧乏物語では決してありません。

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「粗忽拳銃」 竹内真 著

　
�”饌罎硫舎迷瑤函↓⇒邯豌函ν詭膸睿兇硫鮴睫＿茵△砲劼�れて購入した一冊です。

内容の紹介は、文庫裏からそのまま以下のとおり。

「入門５年目、いまだ前座の噺家・流々亭天馬。ひょんなことから拳銃を拾い、ふざけ半分で引き金を引くと、なんと実弾が飛び出した！　この出来事が天馬と仲間たちの未来を変えていく。自主映画監督、売れない劇団員、見習いライター。それぞれの夢に向かって走りつづける若者たちを描く、爽快な青春ストーリー。第１２回小説すばる新人賞受賞作品。」

爽快な青春ストーリー、とストレートに表現する出版社のセンスはどうかと思いますが（笑）。

多分この小説、こうした時期を懐かしがっている２０代後半から３０代前半の社会人に受けたような気がします。

ほんのちょっと下の年代だと、むしろ、夢を追う以前に、何を追っていきたいのかが判らない、目標が見えない、という悩みを抱えていることが多い。もの凄く身近にも、そういう人はいます。僕だって、ほんの少しの偶然ときっかけがなければ、今でもそのままだったと思います。

走るべき道が前に広がっていて、そこをテンション高めに突っ走っていけばいい「粗忽拳銃」の登場人物らは幸運なのかもしれません。ある程度のチャンスがあれば、僕らの世代の若い人間だって創意工夫して突き進むことはできる。でも、全員にいい師匠がいるわけではないし、拳銃が転がっているわけでもない。明確な夢と、それを実現するための第一歩の手がかりが掴めない。人によっては、爽快感を味わうというよりも、自分もやらなきゃという少しぐっとくる悲壮感を感じるかのもしれません。

チャンスがあって突っ走ることができている人と、その入り口で堂々巡りをする人に二分化した社会というのは、あまり見たくないものです。

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「アフターダーク」 村上春樹 著

　
アマゾンで取り寄せて、「アフターダーク」を読みました。便利な時代になったものです。一昔前なら、家族か友達にでも送ってもらわないといけなかったものですが。

５年くらい前、どこかの外資系企業のトレーダーをやっているお兄さんがこんなことを言っていました。「仕事に打ち込んでいるときに村上春樹を読む気にはどうしてもしない。村上龍のほうがピンと来る。でも、仕事を離れているときには、村上春樹をすんなり受け入れられるもんだ。」

僕自身、大学時代に一通り村上春樹作品は読んでいたので、社会人やっていたときには彼の作品は一つしか読んでいません。「海辺のカフカ」だったのですが、たしかに、比較的にヒマな週末に、頭をリセットしてからじゃないとなかなか文章に入っていけなかった記憶があります。

今回は、学生の身分に戻っていることもあり、リセットの必要はありません。そのまま、すっと入っていけます。ただ、これは今回の作品のスタイルによるものかもしれません。ややごちゃごちゃしていた前作とはうって変わり、大げさなメタファーや突拍子もないことをする登場人物もなく、非常にクリアで引き締まったストーリーが展開されています。「海辺のカフカ」では、作者の色々なインスピレーションがごった返しに放り込まれていた印象がありましたが（それはそれで面白いですが）、今作はとても精緻なガラス細工のように丹念に磨き上げられた感じを受けました。スタイル的には、「世界の終わりとハードボイルドワンダーランド」に一番近いようなイメージがあります。

明示的にはそう記されていませんが、あきらかに渋谷の街が舞台です。そこの夜に棲息する色々なタイプの人たち（ファミレスで時間をやり過ごす大学生の女の子、バンド練習をする若い学生のお兄さん、元プロレスラーのラブホ管理人、疲れが染み込む前の中国人娼婦、深夜勤務のシステムエンジニア・・・）がカリカチュアではなく、サラッとしたリアリティをもって描写されています。渋谷界隈に住んでいた僕の記憶をたどっても、違和感のあるシーンはひとつもありませんでした。

ストーリー自体は、主人公のマリの一夜での成長物語とも読めますし、レンブラント風に街と住民をした「渋谷」の街の肖像画のようにもとれます。ありがちな渋谷臭さに走らずに、世界のどこであってもおかしくない普遍的な夜の街の物語として描ききったのは（そしてそれでこそ渋谷なのだ）、ボーダーレス作家村上春樹ならではのものかと思います。

僕自身、主に大阪でですが、１９歳の頃、夜の街をあてもなく彷徨って、少しずつ色んな人と触れ合いながら、自分が誰であってどうしたらよいのか考えをまとめていった時期があります。そういう点でも、これまでの作品以上にスキっと物語世界に入れこめたのかもしれません。

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エジンバラの映画館

　
映画は東京にいたときよりも頻繁に観ています。

ヨーロッパとアジアの映画が中心の、いい感じの映画館が近く２つにあり、月に１、２回は寄っています（この向かいの、南アフリカ料理店の挽き肉サンドがジューシーでめちゃくちゃ旨い）。

日本映画も上映しており、「ナインソウルズ」、「座等市」、「誰も知らない」をスコットランドで観ることができました。香港映画ですが、木村拓也が意外とまともに演技したウォン・カーワイの「１９４６」もこちらで観ています。

この中でも、特に「誰も知らない」（http://www.daremoshiranai.com）は、テーマもさることながら、カンヌ国際映画祭で主演男優賞を獲得した主役の柳楽優弥のシリアスな演技と、母親役のＹＯＵのいい加減そうな雰囲気のコントラストが絶妙でした。

ところで、テロップに最後に「母親：ＹＯＵ」と出るのですが、タレントのＹＯＵを知らない欧州人が見れば、「（観客の）あなた方のような人たちにも責任がある」というメッセージと誤解されるような気がせんでもない・・・


＜参考＞

Ｆｉｌｍｈｏｕｓｅ（エジンバラ映画祭の主催館）：
http://www.filmhousecinema.com

Ｃａｍｅｏ（クエンティン・タランティーノお気に入りの映画館）：
http://www.picturehouses.org.uk/static/newsletter/latest/edbg.html#HIGHLIGHTS

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