 こんにちは、昨日久しぶりに成瀬巳喜男監督の「浮雲」を再見して、改めてこの作品が傑作であることを認識しましたが、映像を見終えると不思議と溝口健二監督の「近松物語」が脳裏に浮かんできました。そこでYou Tubeを検索してみると溝口の映像をいくつか見つけることが出きましたので、今日はその中から傑作「近松物語」を紹介することにしましょう。
この作品はまだ高校生だった私がその映像の素晴らしさー溝口の芸術の粋に触れて驚愕した作品です。
今回の記事は再投稿になりますので、一度読まれた方はご了承くださいね。 一隻の小舟が徐にスクリーンの上手から現れてくる。カメラ(宮川一夫）はこの場のパースペクティブを完璧に捉えている。舟上にはおさん（香川京子）と茂兵衛(長谷川一夫）の二人が乗っている。 おさんは金銭万能の社会に絶望し、愛にも失望してしまっている。一方の茂兵衛は主人、大経師以春（進藤英太郎）の不興を買い、手代の地位を追われている。この二人が運命の必然によって結びついていく。 溝口健二監督「近松物語」 一九五四年度大映作品。 高校時代にこの映画を見た時の衝撃と感動は忘れません。徹底した映像の静寂と沈静。映像から醸し出される調和の取れたアンサンブルの美。溝口の演出の妙！それまで日本映画といえば娯楽作品しか観ていなかった私が、日本映画の芸術作品を初めて鑑賞して圧倒されました。この作品は日本映画に開眼させてくれた恩人のような一作です。 戦前に「浪華悲歌」(36年）、「祇園の姉妹」(36年）、「残菊物語」(39年）等幾多の名作を相次いで放った溝口も、戦後は全くの不振に陥ります。「歌麿をめぐる五人の女」（46年）や「夜の女たち」（48年）等の作品で従来の演出ぶりを髣髴とさせることは出来ましたが、本領を発揮した作品を発表することは出来ませんでした。 その溝口が彼本来の演出を見せてくれたのが1952年の「西鶴一代女」です。お春（田中絹代）を巡る様々な人生模様ーこれはもう狂気のような溝口の傑作でした。この作品はヴェネチア国際映画祭の国際賞を受賞しヨーロッパ、特にフランスで熱狂的な溝口ファンを生むことになります。興行的には振るいませんでしたが、戦前の数々の名作を凌駕してしまった傑作です。 溝口はこの後「雨月物語」(53年）、「山椒大夫」(54年）と立て続けに傑作を発表し、3年連続でヴェネチア国際映画祭に入賞するという快挙を成し遂げます。日本では他に類を見ない功績ですね。そしてその翌年の1954年に発表したのがこの「近松物語」です。 「近松物語」の脚本は近松門左衛門の「大経師昔暦」に井原西鶴の「好色五人女」の中の「おさん茂右衛門」を組み合わせています。数ある依田義賢の脚本の中でも、最高の完成度を示すものの一つです。 この作品は大映の重役である長谷川一夫を迎えるということもあって、はじめから異常な緊張感を持って撮影されたようです。「西鶴一代女」等と比べるとどこか厳しく張り詰めたものが伝わって来るのもそのあたりに原因があるようです。 映画の中盤に、行き場のなくなったおさんと茂兵衛が湖に浮かぶ小舟の上で遂に「死」の選択をするシーンがあります。 おさん 私のためにお前をとうとう死なせるようなことにしてしもうて許しておくれ。 茂兵衛 何をおっしゃいます、茂兵衛は喜んでお供をするのでございます。
舟上での二人のダイアローグです。人生に絶望した二人の「死」の道行きが始まります。(茂兵衛はおさんへの愛のために、「死」を選択するのですが） しかしこの二人が実際に死のうとしたその時、「死」から「生」の肯定への転換が図られます。 茂兵衛 いまわのきわなら罰もあたりますまい。この世にこころが残らぬよう一言お聞きくださりまし。 茂兵衛はとうからあなた様をお慕い申しておりました。 おさん えっ、私を。お前の今の一言で死ねんようになった。死ぬのはいやや、生きていたい。茂兵衛・・・。 それまで、封建社会の矛盾やエゴイズムに絶望していたおさんが、真実の愛を知り、初めてここで生きる証を得ることが出来ます。溝口健二はこの場の脚本を読んで、「この作品は出来たも同然です」と語ったといいます。 ここで宮川一夫のカメラは導入部こそおさんと茂兵衛の二人のショットでは、主従関係に従って、おさんを大写しにしていますが、茂兵衛の「愛」の告白によっておさんが生きる証を得たその瞬間から、この構図を逆転させ、おさんの生きる便となった茂兵衛を大写しにしていきます。この主従関係の逆転ー真実の「愛」の発露が「近松物語」の要であり、二人の以後の運命を決定して、ラストの「愛の勝利」へと加速度的に流れていくことになります。
宮川一夫の長廻しのカメラは、このシーンのパースペクティブを完全に捕らえ切って、完璧なまでの構図を保っています。カメラは最初船首寄りから二人を乗せた小船を捕えますが、主従関係の逆転ー「真実の愛の発露」にしたがって次第に中央に移り、最後は船尾から船上の二人の姿をしっかりと捉えていますーこのあたりは二人の人生の価値観が180度変わったことを暗示し、まさに日本映像史に残る名カメラマンとしての宮川一夫の技量を余すところなく発揮しているといっても過言ではありません。船尾からの二人の撮影は現世での叶わぬ「愛」を象徴しています。また水谷浩の美術の美しいこと。あたかも一幅の水墨画を見るような思いがします。
内儀おさんと手代茂兵衛が「運命の必然」によって結びつき、「死＝愛の勝利」を迎えるこの脚本。巨匠溝口健二と名脚本家依田義賢のコンビネーションの妙！宮川一夫のパースペクティブを意識したカメラ、水谷浩の古美術、そして出演陣の名演技！！これらすべてのものが監督溝口健二の統率の下で見事なアンサンブルを醸し出しています。香川京子、長谷川一夫はその生涯で最高の演技を示しています。また後半の二人の道行も見事！そして迎える二人の愛の勝利のラストシーンにはもう言葉がありません。 この作品での早坂文雄の音楽の功績も忘れられません。 「酔いどれ天使」や「七人の侍」等の黒澤作品で有名な彼が、溝口と組んで邦楽器を中心にした密度の濃い音楽を作曲しました。早坂はここで極力西洋音楽の語法を避け、日本の伝統音楽、殊に歌舞伎の下座音楽の楽器ー横笛、しめ太鼓、大拍子、大太鼓、つけ板、三味線を使用して日本の響きを音に表現していきます。彼の映画音楽の中でも一つの完成度を見せた作品です。 とにかくあらゆる面で完璧に近い映像です！！日本映画のファンでまだ御覧になっていない方にはお薦めする作品でもあります！ 今日は「近松物語」から、記事でも紹介した舟上のおさんと茂兵衛のシーンをお届けします。 溝口の演出の妙をお楽しみ下さいね。(リンク切れの際は申し訳ありません）
近松物語
「近松物語」
1954年（昭和24年）
大映作品
製作：永田雅一 監督：溝口健二 原作：近松門左衛門 劇化：川口松太郎 脚本：依田義賢 撮影：宮川一夫 照明：岡本健一 美術：水谷 浩 音楽：早坂文雄 出演：長谷川一夫 香川京子 進藤英太郎 南田洋子 小澤 栄 田中春男 浪花千栄子 十朱久雄 |
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近松物語、話には聞いたことありましたが、まだ見たことはありません。映像を今始めて見て、中々面白そうだし、演技力が凄いですね。矢張り名のある名作ですよ。
2011/1/3(月) 午後 11:36 [ O - ]
O -さん、コメントをありがとうございます。
この作品、未見であればお薦めの1作ですよ！
DVDも廉価で手に入るものもあるようです。
2011/1/4(火) 午後 7:07 [ maskball2002 ]
川の上の小舟という、不安定かつ二人だけの空間がもたらすのでしょうか。恋を打ち明け、そして生きる歓びへつながる緊張した雰囲気のシーンですね。近松＋井原西鶴のストーリーですか。「好色五人女」なんてタイトルからして読む気がしなくて未読でしたが、読んでみようかな。
ご紹介有難うございました。
2011/1/4(火) 午後 9:23 [ cygnus_odile ]
cygnus_odileさん、コメントをありがとうございます。
御指摘のようにこのシーンは溝口の創造した見事な「美」と「生の歓び」を表した名シーンです。かのヴィスコンティがこれを見たらさぞかし唸ったことでしょうね！
「好色五人女」、読まれてみるのも一興かもしれません！
2011/1/6(木) 午後 3:35 [ maskball2002 ]
この映画は並木座やフィルムセンターなどで何度か観ていますが、いずれも英語字幕の入ったプリントでした。テレビ放映やビデオグラムは字幕はないのですが、スクリーンはそんな出会いです。字幕が出るとそっちに目がいってしまいますね。
2011/1/10(月) 午後 6:02 [ SL-Mania ]
「近松物語」に関しては英語の字幕つきヴァージョンで上映されることがが多いようですね。
私もこの作品は十数回に渡って見ていると思いますが、そのたびに新しい発見をする見事な作品です。
2011/1/11(火) 午後 5:54 [ maskball2002 ]