 おはようございます。今朝You tubeでお気に入りのオペラ、ピツエッティの「大聖堂の殺人」の動画を見つけることができましたので、今日は5年ほど前に投稿した記事を再投稿してみましょう。
今年はカラヤン生誕100周年、そしてヨゼフ・カイルベルト、カレル・アンチェルの生誕100周年、またプッチーニの生誕150周年でもあります。今日は私のブログでは余り多くは採りあげていないカラヤンの演奏で「大聖堂の殺人」を紹介しましょうね。このCDは10年前にカラヤンの生誕90周年を記念して発売されたもので、一昨年図書館で見つけて聴いたものです。やや地味な作品ではありますが、実に内容の濃い燻銀の輝きを持つ優れた作品です。(何かにつけてカラヤンの記念のCDを発売するあたり、レコード会社の逞しい商魂を感じますね！）
「大聖堂の殺人」はイタリア人の作曲家、イルデブランド・ピツエッツイ（Ildebrando
Pizzetti 1880-1968年）がバス歌手、ニコラ・ロッシ＝レメニのために書き上げ、1958年にミラノ・スカラ座で初演された作品です。カラヤンの演奏はイタリアでの初演から僅か2年後、1960年のウィーン国立歌劇場でのドイツ語版上演のライブ録音になります。(オリジナルはイタリア語です）
残念なことにこのオペラは初演以後、すっかり忘却の淵に追いやられてしまいましたが、2000年の3月になってイタリアの名バリトンのルッジェーロ・ライモンディが、トリノでこの作品を再び上演します。それを皮切りにしばしばライモンディはこの作品を採りあげ、その結果として次第に作品の再評価が高まっていくことになりました。またライモンディはこのオペラを再演した功績によって、Best Bassを受賞しています。最近になって初演のニコラ・ロッシ＝レメニの歌う全曲盤のCDも発売され(指揮はジェナンドレア・ガヴァッツィーニです）、DVDもリリースされています。 「大聖堂の殺人」の原作はT.S.エリオットの戯曲 "Murder in the Cathedral"です。これは実在の人物トマス・ベケット（Thomas Becket, 1118-1170年)の暗殺に基づいた作品です。ベケットはイングランド王ヘンリー2世に大法官として仕えますが、やがて王と対立しフランスに亡命、しかし1170年にイングランドに帰国して王の側近の4人の騎士に暗殺されてしまいます。このややオペラには不向きともいえる原作をピツエッツイは人間の内面のドラマとして捉え、それを音楽に表現していきます。
第1幕
大司教トマス・ベケットが7年ぶりにフランからカンタベリーに帰ってくる。民衆は歓迎しているがカンタベリーの司祭らは不吉なものを感じる。実はこの帰国はベケット自身が死を覚悟してのものだった。 自室に居るベケットの元に「4人の誘惑者」次々に訪れ、最後の4人目は彼に殉教者としての道を選択させてしまう。 第2幕
間奏曲としてのミサが挟まれ、ベケットはクリスマスのミサを行い説教を始めるが、そこに王の「4人の騎士」が現れベケットは暗殺される。しかし「4人の騎士」は群衆の前でそれぞれに暗殺の正当性を主張し「彼は自殺したも同然だ」と訴えてゆく。最後に合唱が「聖トマソよ、私達のために神に祈ってほしい」と歌って全曲の幕を閉じる。 第1幕の人間心理の葛藤のドラマ（「4人の誘惑者」はベケットのこころの葛藤の擬人化）から、第2幕の現実社会での葛藤へと移行し「死」を迎えるこのモノトーンのオペラは、一聴しただけではオペラとしての劇的なドラマ展開に不足を感じてしまうかもしれません。事実初演での大方の評論家の批判はその一点に集中したようです。しかしピツエッツイがここで描いたのはどこまでも人間のこころが葛藤するドラマ、そして彼が表現しようとしたのは音楽による人間の心理の描写です。その点での彼の意図は成功しているといってよいでしょう。耳を澄ませばこのオペラで展開されるモノトーンの音、レチタティーボを多用した心理表現からは、人間のこころの雄叫びと宿命に翻弄されるその生き様が聞こえてきます。丁度シベリウスが彼の交響曲の傑作、第4番でモノトーンの世界を繰り広げたように。
ところで、この頃のカラヤンはミラノ･スカラ座や大手レコード会社との共同企画や、世界中から歌手を集めての原語でのオペラの上演等、次々に新しい試み＝「オペラ改革」を行っていた時期で、積極的に新しいレパートリーを取り入れて上演していた時代でした。(後年のカラヤンにはこの姿勢が見られなくなってしまいますが）このピツエッツイのオペラの上演もまたその一環ですが、しかしここで聴かれるカラヤンの若々しい意欲的な解釈、計算しながらも音楽の本質を鷲摑みにしたようなその音色は特筆に値します。またハンス・ホッターのベケットの内面を抉るような歌唱は見事！！ここで聴かれる演奏はこの時代のカラヤンが保守的な聴取に媚びるだけの指揮者ではなかったことの貴重な「証」でもあります。興味を持たれた方は聞かれてみるのもまたおもしろいでしょう。
今日はこのオペラ復興の立役者となったルッジェーロ・ライモンディのバリトンで全曲をお送りします。ピエール・ジョルジョ・モランディの指揮の下、ライモンディを中心にした歌手陣が質の高い演奏を繰り広げていきます。また演出も出色の出来！尚、指揮者のピエール・ジョルジョ・モランディはミラノ・スカラ座管弦楽団で主席オーボエ奏者として10年を過ごし、後に指揮に転向して主にイタリアのオペラ劇場で活躍をした指揮者ーオペラ・ハウスでたたき上げられたヴェテラン指揮者です。それではお楽しみください。
Direction musicale : Piergiorgio Morandi
Orchestra sinfonica della Provincia di Bari Mise en scène à la la basilique San Nicola de Bari (2005) Daniele D'Onofrio
Réalisation (live, 22 décembre 2006) : Tiziano Mancini ST : italiano, english, français L'archevêque de Canterbury Thomas Becket : Ruggero Raimondi (basse)
Les deux coryphées du chœur de femmes : Paoletta Marrocu (soprano) -
Sonia Zaramella (mezzo)
Un héraut : Luca Casalin (ténor) Trois prêtres : Saverio Fiore (ténor) - Filippo Bettoschi (baryton) - Elia Fabbian (basse)
Chœur de femmes de Canterbury, de prêtres, de moines : Coro ATER (dir. Martino Faggiani) - Coro di voci bianche del
Conservatorio Piccinni di Bari (dir. Emanuela Aymone)
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関係ありませんが・・・アランフェスのジム・ホールも亡くなりましたね。
来年来日公演の話もあったとか・・・。
とても、残念です。
2013/12/15(日) 午前 2:12
Simaさん、コメントをありがとうございます。
ジム・ホールの新旧両方の「アランフェス協奏曲」も良く聞きました！ご冥福をお祈りします。
2013/12/15(日) 午前 8:58 [ maskball2002 ]