 こんにちは、今日の午後はモニク･ド・ラ・ブルショルリの弾くピアノと、ベルンハルト・パウムガルトナーの指揮するザルツブルグ・モーツアルテウム・カメラータ・アカデミカによる演奏でモーツアルトのピアノ協奏曲第20番ニ短調、K466を再投稿することにしましょう。しかしモーツアルトのピアノ協奏曲のヴァリエーションの素晴らしさはどうでしょうか。モーツアルトの残したピアノ協奏曲はどれ一つとして同じような作品が見当たらない個性的な傑作揃いですが、この作品はその中でも飛び切りの一曲です！モーツアルトの残したピアノ協奏曲はいずれもが綺羅星のような逸品ですが、凡そモーツアルトのピアノ協奏曲でこの作品ほど私に衝撃と感動を与えてくれたものはいまだにありません。
実は私が高校1年の時に初めて出会ったモーツアルトのピアノ協奏曲のレコードがこの作品でした。それは偶然(或いは必然に）レコード店で見つけたもの。当時、モーツアルトのピアノ協奏曲にまだあまり親しんではいなかった私にモーツアルトの音楽への開眼をさせてくれた作品でもあります。(演奏はアバド指揮ウィーン･フィル、フリードリッヒ・グルダのピアノです） レコードに針を落として聞こえてくるその冒頭部ー荒れ狂う怒涛が悲しみを乗せて襲い来るような万感胸に迫るニ短調の旋律、この宿命のニ短調！！冒頭部だけでモーツアルトのこの作品は当時の私をすっかり呪縛してしまいました。それに続くどこまでも切ない音色で語りかけるピアノのモノローグ！！ここに至ってもう言葉はありません。続く第2楽章の至高のアダージョ、そして第3楽章の「シュトルム・ウント・ドランク（疾風怒濤）」を感じさせるアレグロ！凡そあらゆる面で私はこの作品に完全に陶酔してしまいました。 モーツアルトのピアノ協奏曲第20番は彼が初めて手がけた短調のピアノ協奏曲で、古典派の協奏曲の定石として急ー緩ー急の三楽章から構成されています。 第1楽章 アレグロ ニ短調 4/4拍子、協奏風ソナタ形式 第2楽章 ロマンツェ 変ロ長調 2/2拍子、三部形式 第3楽章 ロンド：アレグロ・アッサイ ニ短調→ニ長調 2/2拍子、ロンド・ソナタ形式 この20番の協奏曲は1785年のウィーン市立集会所「ツア・メールグルーべ」の予約演奏会の為に作曲された作品です。当時モーツアルトは経済的な安定を計るために、予約演奏会という形式を取って幾多の傑作を世に送り出しました。中でもK466,467,482は現在でもしばしばコンサートで取り上げられる傑作です。初演は大成功で、丁度その頃ウィーンに到着した父レオポルドはこの演奏会の模様を「皇帝は帽子を手に持って会釈され、それからブラヴォー・モーツアルトと叫ばれました・・」と娘ナンネルに宛てた手紙に書いています。 実際この作品の完成度は素晴らしく、古典派の作品ですが、その音色の響きからはロマンティシズムの馥郁とした香りと意志の力が伝わってくる名曲です。ベートーベンがこの作品を愛し、自らカデンツァを作曲したのは有名な話ですね。あのハイドンも演奏会の翌日に「あなたの息子さんは私が個人的に知っている作曲家の中で、最も偉大な方です」との言葉を父レオポルドに贈っています。 短調という調性は必ずしもモーツアルトの音楽性にそぐっているとは言いがたいのですが、「レクイエム」とこのK.466だけは例外のようです。奇しくも2曲とも「ニ短調」で書かれています。いやむしろ「ニ短調」がモーツアルトにとって特別の意味合いを持つ調性であったというべきなのかもしれません。 演奏は名曲だけに名盤が目白押しですが、今日はフランスのモニク･ド･ブルショルリのピアノとベルンハルト・パウムガルトナーの指揮するザルツブルグ・モーツアルテウム・カメラータ・アカデミカの演奏を紹介します。(1961年、ザルツブルグ・モーツァルテウム、ステレオ録音） モニク･ド・ラ・ブルショルリ（Monique de la Bruchollerie, 1915年〜1973年）はフランスのパリ生まれのピアニストで、パリ音楽院を首席で卒業した後、ショパン・コンクールやイザイ・コンクール(現在のエリザベート王妃コンクール）などに入賞し、その後世界的な活動を繰り広げます。 彼女はシャルル･ミュンシュとの共演もしており、多くの名演奏を残しましたが、惜しくも自動車事故で左腕を痛めピアニストとしてのキャリアを断念せざるを得なくなります。この演奏はそのブルショルリが残した最上のモーツアルトです。とにかくあらゆる面で見事の一言に尽きます。私はこれまでブルショルリの演奏を全く聴く機会がなかったのですが、この演奏には驚嘆しました！彼女の音色の底に流れているのは強い意志の力、そして総ての音をオブラートに包み込んでいるのは芳醇なウィーンの香り、ここでは典雅な響きと、強いタッチの意志の力が見事に共存し調和しています。またベルンハルト・パウムガルトナーの指揮ぶりもウィーン情緒が横溢したしっかりとしたサポートを付けています。カップリングされている23番K.488もまた名演奏です。録音も61年当時のものとは思えないほど鮮明で優秀なものです。このあたりはオイロディスクの録音技術の底力を感じさせるものですが、ライセンス盤によるリマスターは残念なことにいずれも音が遠めに籠りがちになっており、推薦することができません。 多くの音楽愛好家がこのレコードを聴き、偉大な芸術家モニク･ド・ブルショルリを思い出してくれれば、私にとってそれ以上の喜びはない。 スヴャトスラフ・リヒテル
このような演奏を聴くたびに、自身の無知を知る思いがします。何十年音楽を聴き続けても、何千枚のレコードやCDを聴いてもまだまだ音楽という大きな扉の入り口に立っているのに過ぎません。
それではここでその他の印象に残っている演奏をいくつか挙げて見ましょう。
(1）クリフォード・カーゾン（P)とブリテンの指揮イギリス室内管弦楽団による演奏は、カーゾンのウィーンの香りを持つピアノの音色と、ブリテンの造形のしっかりとした温かさを感じさせるオーケストラのサポートの妙とが見事に調和し、熟成したワインを思わせる名演奏でした。(2）イヴォンヌ・ルフェビュール（P)とフルトヴェングラー指揮ベルリン・フィルによる54年の演奏は当に驚異的な名演奏！ここではウィーンの典雅なモーツアルトの概念はすっかり払拭され、人間の魂の慟哭が織り成す宇宙大に繰り広げられていく壮大な音楽のドラマが繰り広げられていました。(3）もう一枚挙げるならば、私がはじめて購入したフリードリッヒ・グルダ（P)とクラウディオ・アバド指揮のウィーン･フィルによる74年の演奏でしょう。グルダの計算されたピアニズムとアバドとウィーン･フィルのウィーンを感じさせる音色のサポートはやはり感動を呼びます。さて皆さんは誰の演奏を好んでいますか？ 今日はブルショルリによるK.466の演奏をYou Tubeに再びアップしましたので、彼女の弾くピアノとベルンハルト・パウムガルトナーの指揮するザルツブルグ・モーツアルテウム・カメラータ・アカデミカの演奏でモーツアルトのピアノ協奏曲第20番ニ短調（K466）の全曲をお送りします。お楽しみくださいね。
尚、これからもYou Tubeにアップロードした往年の名曲・名演奏の数々をこのブログで随時紹介していく予定です！
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若い頃は、高校生の頃にたまたまNHK-FMのエアチェックで録音した、カーゾン／ブリテンの演奏をよく聴いてました。で、(1) - (3) の 中では、カーゾン／ブリテンの演奏でしょうか。ご紹介の、グルダの演奏は私はあまり娘のみではありませんで。（２）は残念ながら未聴です。
で、最近はもっぱら、クララ・ハスキル／イゴール・マルケヴィッチ、コンセール・ラムルーの演奏ばかり聴いてたのですが、ご紹介のブルショルリの演奏は、細やかな感情を込めた演奏で素晴らしいですね（孤高の人を思わせるハスキルとは対極？）。・・・以前にも聴かせて頂いたとは思うのですが、聴き惚れました。
2014/2/8(土) 午後 6:37 [ cygnus_odile ]
cygさん、コメントをありがとうございます。
演奏に好みが分かれることは当然のことでしょうが、名演奏の中には、好みのものでなくとも、良い評価を与えることを余儀なくされるものも存在します。単純に自己の好悪で判断を下すのか、または一つの客体性に基づいて判断するのかによって好みではない演奏にも大きな評価の違いが表れてきます。
個人的にはグルダ&アバドの演奏はその部類に入るものだと思っています。ただ残念なことに、グルダのピアノは音としては完成度が高いのですが、モーツアルト、さらにはウィーンの音色という点では満足するに足りるとは言い難いものですが。しかしこの点を加味してもこのピアノ・コンチェルトの一般的な名演奏であると思います。ハスキル&マルケヴィチの演奏もこの部類に入るものとは思いますが、どうもハスキルの硬質なピアノの音色は必ずしもモーツアルトの音楽に相応しいとは言い難い時もあるようです。
大切なことは、なぜその演奏が好みでないのかを十分に鑑みて、演奏を何度も聴いてみることでしょうか！
2014/2/8(土) 午後 8:58 [ maskball2002 ]