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マンロウ　テレマン　組曲イ短調 TWV55 A3 　　（AC復興　12）

 
　こんにちは、今日の午後は純粋に御贔屓にしている名曲、テレマンの「組曲イ短調」をデイヴィッド・マンロウのリコーダーとネヴィル・マリナー指揮の名演奏で紹介することにしましょう。
 
　　テレマンについては彼の作品数のあまりの多さと、その玉石を混交したような作品群に驚きの念を禁じ得ませんが、この（リコーダーと弦楽器と通奏低音のための）組曲イ短調TWV55 A3は、彼の作曲したリコーダーの作品の中でも傑作とされています。テレマンはまだ楽譜を書くことができなかった幼少の頃から、リコーダー（当時はフルートといえばリコーダーのことを指すのが一般的でした）に親しんでいたという逸話が残っていますが、この作品は彼のリコーダーという楽器を知り尽くした職人技ともいうべき作曲術が充分に楽しめる出来上がりとなっています。 
 
 
 
 
　この組曲イ短調を初めて聞いたのは、デイヴィッド・マンロウのリコーダーとネヴィル・マリナー指揮のアカデミー室内管弦楽団の演奏でした。しかしここでマンロウの繰り広げるリコーダーの妙技は、まるで水を得た魚のような素晴らしいもので、その縦横無尽に展開されていく彼のリコーダーの響きは、マンロウがオランダのフランス・ブリュッヘン、ドイツのハンス・マルティンリンデらと並ぶリコーダーの最高の名手の一人であったことを知らしめてくれるのに充分なものでした。マンロウの素晴らしい名演の数々のCDでの再発売が望まれます。
 
　「組曲イ短調」は次の7つの曲から構成されています。

 
　1､序曲　Ouverture　5:28
　2､楽しみ　Les Plaisirs　　2:36
　3､イタリア風アリア Air a I'ltalien　　5:50
　4､メヌエットⅠ＆Ⅱ Menuet Ⅰ＆Ⅱ　　3:05
　5､喜び　Rejouissance　　2:18
　6､パスピエ Passepied Ⅰ＆Ⅱ　　2:00
　7､ポロネーズ Polonaise　　2:29

 
　フランス風の序曲に続いて、アリア、メヌエット、ポロネーズとテレマンによるリコーダーの妙技を鏤めた曲が次々に展開されていきますが、この組曲イ短調はそれぞれの曲が慈しみ深さと悲しさとを持ち合わせた、滋味あふれるテレマンの逸品です。またイ短調という調性が不思議に聞く者の心に深く染み渡ってきます。この作品はリコーダーを中心に使っている所と楽曲の構成からバッハの管弦楽組曲の第2番と相似関係にあることも指摘されていますが、バッハの管弦楽組曲と比しても、決して退けをとるものではありません。
 
　それでは今日はデイヴッド・マンロウのリコーダーとネヴィル・マリナー指揮のアカデミー室内管弦楽団の名演奏で、テレマンの組曲イ短調の全曲をお送りしましょう。お楽しみください。しかし残念ながらこのCDは長らく廃盤になったままです。マンロウの名演の一つの復活をレコード会社の方が真摯に検討されることを望みます。
 
　尚、TWVという作品番号はTelemann-Werke-Verzeichnis (TWV)あるいはTelemann-Vokalwerke-Verzeichnis (TVWV)のことで、Verzeichnisseiner WerkeMartin Ruhnkeが整理し、1984年から刊行中のカタログの番号、ベーレンライターの「テレマン選集」に対応しているものです。
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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ゴセック　「ガヴォット」

 
　こんにちは、「クラシック音楽〜入門編〜」の特集にちなんで、今日の午後はフランスの作曲家、ゴセックの作曲した愛らしい一曲、「ガヴォット」を再びお送りすることにしましょう。
 
　フランソワ＝ジョセフ・ゴセック（François-Joseph Gossec 1734〜1829年）は、ベルギーで生まれ、フランスで活躍した作曲家であり、指揮者でもありました。彼の活躍した時代を鳥瞰してみると、バロック時代の終焉から古典派を経て、ロマン派の入り口にまで立っていたことが分かります。享年95才！ゴセックは現在でも驚くほど長命な人生を送った音楽家でした。
 
イメージ 1　ゴセックの「ガヴォット "Gavotte"」ニ長調は「ロジーヌ（Rosine, ou L'épouse abandonnée, 1786年）」というオペラのために作曲されたヴァイオリンと管弦楽のための作品ですが、現在ではオペラの方はほとんど上演される機会はなく、専らこの「ガヴォット」だけが演奏され聴き継がれています。また演奏される際にもヴァイオリンとピアノによる編成の方が好んで採り上げられるようです。「ガヴォット」というのはバロック時代に広く愛好されたフランスの舞曲で、中庸のテンポで、4分の4拍子ないしは2分の2拍子で記譜され、多くの場合踊りを伴って演奏される作品です。
 
　ゴセックの「ガヴォット」は3部形式で書かれ、スタッカートを持った愛らしいメロディーで始まりますが、中間部では二重把弦(二つの弦を同時に演奏すること）の奏法を使って1部とは対照的で穏やかなメロディーに代わり、次に再び最初の部分が演奏されて曲を終えます。一般のガヴォットでは弱拍で始まりますが、この作品では第1拍にアクセントが置かれているのが特徴的です。
 
　ところで皆さんは「ゴセック」の名前を聞くとどのような作品を思い出しますか。私はやはり小学生の頃、音楽の教科書に鑑賞曲として掲載されていた彼の「ガヴォット」を聴いたことをすぐに思い出してしまいます。しかしゴセックは「フランス交響曲の父」とも呼ばれるように、その生涯に30曲近くもの交響曲を作曲し、室内楽、声楽曲にも多くの作品を残しています。1795年のパリ音楽院創立の際には作曲の教授として音楽院に招聘され、後進の育成にも尽力をしました。また指揮者としてのゴセックには
1770年に設立した「コンセール・デ・ザマトゥールConcert des Amateurs 」（愛好家のための合奏団の意、1773年には「コンセール・スピリテュエルConcert Spirituel 」として再編成）、の演奏会で自分の作品とともにハイドンの交響曲を多く採り上げ、終にパリではハイドンの交響曲の人気がゴセックの作品を凌いだというエピソードも残っています。
 
　現在ゴセックの作品は後の作曲家たちの影に隠れて、すっかり忘れられた存在になっています。しかし彼が作曲した「テ・デウム」などは1200人の歌手と300人の吹奏楽という膨大な演奏要員を必要とする作品で、またオラトリオでは聴衆から見えない合唱を使ったりもしています。これらのことからもゴセックがロマン派の作曲家、ことにベルリオーズなどに与えた影響は大きなものだったと考えることができます。ゴセックはまた革命歌の作曲家としてもその名前を歴史に残しています。
 
　今日は最後にゴセックの愛らしい「ガヴォット」をまず往年の名ヴァイオリニスト、ミッシャ・エルマンのヴァイオリンとジェセフ・シーガーのピアノで、次に F. Kharmats, M. Burshtin,sそして S. Goldschmidtの3人による1台のピアノの連弾（3人6手）を、最後はフルートとピアノによる演奏でお送りしましょう。お楽しみください。皆さんはどの演奏がお好みでしょうか。  
 
 
 
 
 
 
 

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モーツアルト　ヴァイオリン・ソナタ34番　K.378

 
 
 
 
 
 
　こんにちは今日の午後はモーツアルトによるヴァイオリン・ソナタからお気に入りの第34番、変ロ長調、K､378を再びお送りすることにしましょう。モーツアルトのヴァイオリンソナタは当時の慣習に習い「ヴァイオリンの自由なオブリガートを伴うピアノ・ソナタ」という形式を取ってはいますが、後期のソナタになっていくにつれ、後のヴァイオリンとピアノの2重奏の形式に近づいていきます。このソナタ34番もそのグループに属する作品と考えることができますね。
 
　モーツアルトはヴァイオリンの演奏にも長じており、まだ4歳の頃のモーツアルトが、ザルツブルクの宮廷トランペット奏者シャハトナーと父レオポルドとの3人でヴェンツェルの3重奏曲を演奏した際に、初見の楽譜を見事に演奏したというエピソードが残っています。このエピソードからも分かるように、モーツアルトのヴァイオリン・ソナタは単純なヴァイオリン伴奏つきのピアノ・ソナタの枠組みには止まっていません。
 
　このヴァイオリン･ソナタ34番はピアニスト、フォン・アウエルハンマーに捧げられた6曲のソナタの内の第3番で、第1楽章は音楽する喜びが横溢しているようなアレグロ・モデラート、第2楽章はヴァイオリンとピアノがモノローグを交わす美しいアンダンティーノ、そして第3楽章はヴァイオリンのスピッカート（弓を跳ねるように、各音を弾ませる奏法）とピアノのスタッカートが印象的な間奏部を持つロンド形式で書かれた作品です。
 
　しかし、ここで聞かれるヴァイオリンとピアノの幸福な邂逅は素晴らしいですね！第1楽章の冒頭からこのソナタは音楽を聞く喜びを私たちに教えてくれます！またこの作品はどこかベートーベンのヴァイオリン・ソナタ「春」を思わせてもくれますね。
 
　私がこの作品を初めて聴いたのがハスキル＆グリュミオーの名盤（58年録音）でした。ハスキルの音楽的な主導の下にグルミュオーが水を得た魚のように自由闊達に見事なヴァイオリンの演奏を展開してたのが忘れられません。グルミュオーのヴァイオリンのその豊麗な音色は当にモーツアルトの作品に打って付け！グリュミーにはモーツアルトのヴァイオリン協奏曲全曲の名盤もあり、新・旧ともに見事な演奏でしたが、現在個人的には新盤の方を好んで聞いています。
 
　またこのソナタの演奏でハスキルが自己主張を抑えてサポートに徹しているとの評を多くみかけますが、実際のところ演奏を聴くたびに、この演奏の基本的な解釈の主導権はどこまでもハスキルにあり、グリュミオーはその彼女の解釈に安心して身を任せていると私は感じています。つまりハスキルはこのソナタの演奏の中で充分に自己の音楽を展開している訳ですね！それではモーツアルトのヴァイオリン・ソナタ第34番の全曲をグリュミオーのヴァイオリンとハスキルのピアノでお送りします。お楽しみ下さい。  
 
 
 
 
 
 
　「ヴァイオリン・ソナタ34番」K.378 は全3楽章の構成で、演奏時間はおよそ16分ほどの作品です。
　第1楽章 アレグロ・モデラート　4分の4拍子。　（6:01)
ソナタ形式で、3つの主題を持っている。抒情的な性格の2つの主題を軸にして構成されており、繊細な陰翳に富んだ柔和な世界の広がりを見せている。第1主題がピアノとヴァイオリンで2度提示されるのが特徴である。
 
　第2楽章 アンダンテ・ソステヌート・エ・カンタービレ　変ホ長調4分の4拍子。 (4:50）
三部形式で、気品を感じさせるソット・ヴォーチェのカンタービレで、内面的で情緒豊かな表現が聴き手を魅了する楽章である。
 
　第3楽章 ロンドー.アレグロ　8分の3拍子。　(4:00）
エレガントなフランス風の優雅なロンドーによるフィナーレで、躍動感に富んだ主要主題を軸にして構成され、明るく、華やかに作品の最後を盛り上げている。
 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（ウィキペディアより）
 
 
 
 

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春への想い　�� 　　モーツアルト　ヴァイオリン・ソナタ34番　K.378

 
 
　
 
 
　こんにちは今日の午後はモーツアルトによるヴァイオリン・ソナタからお気に入りの第34番、変ロ長調、K､378をお送りしましょう。モーツアルトのヴァイオリンソナタは当時の慣習に習い「ヴァイオリンの自由なオブリガートを伴うピアノ・ソナタ」という形式を取ってはいますが、後期のソナタになっていくにつれ、後のヴァイオリンとピアノの2重奏の形式に近づいていきます。このソナタ34番もそのグループに属する作品と考えることができますね。
 
　モーツアルトはヴァイオリンの演奏にも長じており、まだ4歳の頃のモーツアルトが、ザルツブルクの宮廷トランペット奏者シャハトナーと父レオポルドとの3人でヴェンツェルの3重奏曲を演奏した際に、初見の楽譜を見事に演奏したというエピソードが残っています。このエピソードからも分かるように、モーツアルトのヴァイオリン・ソナタは単純なヴァイオリン伴奏つきのピアノ・ソナタの枠組みには止まっていません。
 
　このヴァイオリン･ソナタ34番はピアニスト、フォン・アウエルハンマーに捧げられた6曲のソナタの内の第3番で、第1楽章は音楽する喜びが横溢しているようなアレグロ・モデラート、第2楽章はヴァイオリンとピアノがモノローグを交わす美しいアンダンティーノ、そして第3楽章はヴァイオリンのスピッカート（弓を跳ねるように、各音を弾ませる奏法）とピアノのスタッカートが印象的な間奏部を持つロンド形式で書かれた作品です。
 
　しかし、ここで聞かれるヴァイオリンとピアノの幸福な邂逅は素晴らしいですね！第1楽章の冒頭からこのソナタは音楽を聞く喜びを私たちに教えてくれます！またこの作品はどこかベートーベンのヴァイオリン・ソナタ「春」を思わせてもくれますね。
 
　私がこの作品を初めて聴いたのがハスキル＆グリュミオーの名盤（58年録音）でした。ハスキルの音楽的な主導の下にグルミュオーが水を得た魚のように自由闊達に見事なヴァイオリンの演奏を展開してたのが忘れられません。グルミュオーのヴァイオリンのその豊麗な音色は当にモーツアルトの作品に打って付け！グリュミーにはモーツアルトのヴァイオリン協奏曲全曲の名盤もあり、新・旧ともに見事な演奏でしたが、現在個人的には新盤の方を好んで聞いています。
 
　またこのソナタの演奏でハスキルが自己主張を抑えてサポートに徹しているとの評を多くみかけますが、実際のところ演奏を聴くたびに、この演奏の基本的な解釈の主導権はどこまでもハスキルにあり、グリュミオーはその彼女の解釈に安心して身を任せていると私は感じています。つまりハスキルはこのソナタの演奏の中で充分に自己の音楽を展開している訳ですね！それではモーツアルトのヴァイオリン・ソナタ第34番の全曲をグリュミオーのヴァイオリンとハスキルのピアノでお送りします。お楽しみ下さい。  （You Tubeで見るをクリックしてから鑑賞してくださいね）
 
 
 
  
 
「ヴァイオリン・ソナタ34番」K.378 は全3楽章の構成で、演奏時間はおよそ16分ほどです。
第1楽章 アレグロ・モデラート　4分の4拍子。　（6:01)
ソナタ形式で、3つの主題を持っている。抒情的な性格の2つの主題を軸にして構成されており、繊細な陰翳に富んだ柔和な世界の広がりを見せている。第1主題がピアノとヴァイオリンで2度提示されるのが特徴である。
 
第2楽章 アンダンテ・ソステヌート・エ・カンタービレ　変ホ長調、4分の4拍子。 (4:50）
三部形式で、気品を感じさせるソット・ヴォーチェのカンタービレで、内面的で情緒豊かな表現が聴き手を魅了する楽章である。
 
第3楽章 ロンドー.アレグロ　8分の3拍子。　(4:00）
エレガントなフランス風の優雅なロンドーによるフィナーレで、躍動感に富んだ主要主題を軸にして構成され、明るく、華やかに作品の最後を盛り上げている。
 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（ウィキペディアより）
 
 
 
 
 

モーツアルト　管楽セレナード第12番ハ短調　K.388

 
　こんにちは、今日はモーツアルトのセレナード第12番ハ短調をお送りすることにいましょう。セレナード第12番はモーツアルトの残したセレナードの中で唯一短調で書かれた作品で、オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットという4組8本の管楽合奏の編成のための作品です。長調で書かれたモーツアルトのセレナードの諸作を聞いてセレナｰﾄﾞはどうも、などと思われている方がいましたら、是非このセレナードに耳を傾けてみることをお薦めします。

　かつてまだ中学生の頃、実は私もモーツアルトの作品があまり好きとは言えませんでした。(
「レクイエム」だけは別格でしたが）しかしその考えを一変させたのがピアノ協奏曲第20番K.466です。このニ短調のピアノ・コンチェルトがどれほど私のモーツアルトに対する認識を新めさせてくれたことでしょう。爾来現在に至るまでモーツアルトは私が愛して止まない作曲家の一人となっています。
 
 
イメージ 1
 
　ここでセレナード第12番ハ短調K.388の構成を書いておきましょう。

　　　第1楽章　Allegro　ハ短調　2/2　ソナタ形式
　　　第2楽章　Andante　ハ短調　3/8　ソナタ形式
　　　第3楽章　カノン形式のメヌエット　ハ短調　3/4 （トリオはハ長調）
　　　第4楽章　Allegro　ハ短調　3/4　主題と5変奏
 
　　　　　　　　　　　編成 2 ob, 2 cl, 2 hr, 2 fg

　セレナード第12番の作曲の目的は明らかになってはいませんが、このモーツアルトのセレナードはそれまでの典雅で上品なセレナードとは全く異なった極めて芸術性の高い作品となっています。またこの作品では交響曲第41番の終楽章で聞かれたフーガの技法のように、対位法のカノンの様式が見事に取り込まれてもいます。モーツアルトは1787年にこのセレナードを弦楽五重奏曲K.406 (516b)に編曲していますが、この事実からも推測できるように、K.388はモーツアルトにとってお気に入りの作品でもあったのでしょう。短調の作品ではある構えのようなものを感じさせるモーツアルトですが、それにしてもこのセレナードの悲劇的なソノリティは絶品ですね。今日はセレナード第12番の全曲をお送りします。それではお楽しみ下さい。（You Tubeで見るをクリックして鑑賞して下さいね）
 
 
 
 
 
 
Serenata para 8 instrumentos de viento K.388
en do menor/C minor

1. Allegro (8,42)
2. Andante (3,44)
3. Menuetto - Trio (3,49)
4. Allegro (6,20)

Henk de Graaf, clarinete
Jan Jansen, clarinete
Remco de Vries, oboe
Katty Halvarson, oboe
Johan Steinmann, fagot/bassoon
Hans Wise, fagot/bassoon
Martin van de Merwe, trompa/horn
Jos Buurman, trompa/horn

Grabación de 2001

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