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「仮面ライダー　ＴＨＥ　ＮＥＸＴ」制作日誌（３／２９・３０）

３月２９日（木）・３０日（金）

いよいよクランクアップも迫ってきたこの二日間。セットで素材大会となりました。これまで撮ってきた中で、合成が必要なんだけど後回しにしていたカットなんかを、リストに従って順に撮影していきます。『THE NEXT』では150近い合成カットがありますから、撮影する素材も膨大です。

中でも仕掛けが大きかったのは、V3のキック。これは後半の大きな決め技になるのですが、ワイヤーが四方八方に伸びていて、V3を持ち上げるワイヤー、位置を決める「ガイド」と呼ばれているワイヤー、そしてV3を回転させるワイヤーなどです。このときばかりはお手すき（映画業界では手の空いている人を指す）を集めて、スタッフ総出でワイヤーを引きました。
ジャンプのタイミングと、回転のタイミング、それからカメラのフレームワークがぴったり合うまで何度も繰り返しました。アクション俳優さんのテンションや体力もありますから、やみくもに多くやればいいという訳ではありません。的確に、アクション監督の横山さんの指示が飛びます。

セット内の素材を撮り終えると、次に外のオープンセットでショッカーの旗やらエンブレムやらを燃やして素材を撮影。炎の中に手を突っ込むV3という危険なカットも撮影されました。このカットでは、氷であらかじめ腕ごと冷やしておいて、その上から防火素材で何十にもガードをして、アクション俳優さんが呼吸を整えて、そしてカメラを回します。こういうカットでは、本番はワンチャンスである代わりに、何度も何度も繰り返し念入りにテストをします。普段何気なく見ているシーンでも、相当な苦労があるんだということを、身をもって感じました。

素材大会の二日目は、別セット内で水槽の撮影が行われました。「ゴキブリがわいているような水槽」という監督のイメージカット。じゃあ水槽にゴキブリを投入するのは誰？　当然　・・・僕。
ウソでしょ？と思うようなことが実現になるのが映画の世界。持道具の方が渡してくれた虫かごには、活きの良いゴキちゃんとすでにお亡くなりのゴキちゃんがスタンバイ！僕だけがおもむろに水槽に入り、監督の用意スタートでゴキ投入。まずは虫かごのフタを開け、一匹を素手で豪快に掴み・・・・・・嘘です。ビニール手袋（しかも二重☆）で掴み、水槽に放り込みます。すると、、、外でモニターを見ている監督が「動きがちがーう！」え～！そんな事いっても・・・あ・・・　　（一匹目がもがきながら沈んでいく）・・・えーい、二匹目投入！　あ、コースから外れた。それをピチャピチャと戻そうとすると「こら、加藤！！今いいところなんだよ！ゴキブリが必死に陸に戻ろうとしてるだろ！　・・・あ・・・　（二匹目も水没）　・・・・え～い、こうなりゃやけだ。Wゴキ投入。二匹が分かれて泳ぐ！SWIMゴキ！！SWIMだ！ゴキィ！！　あ・・・やっぱり水没・・・・意外に泳げないのね
「カット～！！」
・・・・ふぅ、こんな感じで撮影終了。本日の撮影は終了しました。

その後、スタッフの皆さんと軽く打ち上げしましたが、僕の手にはゴキちゃんがもがく感触が残ったまま・・・（涙）　とにもかくにも撮影も無事終了。実景を残すのみとなりました。

加藤和樹さんとスタントチームもクランクアップ！

諸事情により正面からの写真は載せられませんが･･･森絵梨佳ちゃんもクランクアップ!!

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「仮面ライダー　ＴＨＥ　ＮＥＸＴ」制作日誌（３／２８）

３月２８日（水）

今日はロケセットにて入浴シーン。
残念ながらオミットされてしまいそうな感じですが、「プラチナ・スマイル」の鼻歌を歌いながら入浴中のChiharu。ホラー要素たっぷりのカットを撮影しました。ホラー的な動きを出すために、撮影のコマ数を変化させる手法がここでも使われました。通常よりもコマ数を減らしてカクカクした動きにし、人間でない動きとして際立たせる演出につなげます。
それが終わると、今度は再びさいたまスーパーアリーナに移動して撮影です。

この頃になると、現場移動も多少の余裕があったようにも思いますが、今回は本当に寝られない現場でした。撮影を終えて会社の寮までたどり着いても、食堂のソファに座ったが最後、朝まで目が覚めず、結局自分の部屋には着替えに戻っただけという日も何度もありました。
とはいっても、この仕事に遅刻は厳禁。どうしても起きられる自信が無いときなんかは、先輩助監督と「血の掟」と言ってお互いに朝、電話して起こし合うこともしばしばでした。
車の移動時間が睡眠時間、という場合も多いので、ロケバスの中は本当に静かです。これがこの仕事をしたときの最初の驚きだったのですが、バスの中では、同じ部署でもほとんど雑談はなく、意外なほどに静かです。それよりも、休息時間に充てて次の現場がんばろう！という考え方の人の方が多いようです。まぁ、例外的にしゃべり続ける人もたまにいらっしゃいますけどね。

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「仮面ライダー　ＴＨＥ　ＮＥＸＴ」制作日誌　（３／２７）

３月２７日（火）
今日は、Chiharuの住むマンション下の撮影です。
一号vsチェーンソーリザードという最初の接触が起こります。これを収録すると、品川でやった徹夜のアクションシーンにつながるのです。撮影が終盤に差し掛かると、ジグソーパズルのピースがひとつひとつはめられていって、大きな絵が完成していく感じになってきます。

Chiharuに会いにきていた琴美と猛の前に、チェーンソーリザードを演じる益子さんがエロい感じで迫ってきます。「いい夜ねぇ、こんな夜はとびきりいい男と愛を語り合いたいのだけど・・・」う～ん、これはツボです。ショッカーの持つ危険な感じも加わって、とてもよいキャラに仕上がっていると思いました。

さてさて、ロケ撮影にはほとんどと言ってよいほど、撤収時間が決まっています。なので、撤収時間が近くなってくると、最後は時間との勝負になります。
だいたい３０分前くらいになると、スタッフ全員の動きがあわただしくなってきて、ところどころで大きな声が飛びはじめます。カメラマンの田中さんは、常に時間のことも考えて撮影を進めていて、どう撮るのが一番効率が良いのか分かってらっしゃいます。時間が撤収ギリギリになると、本当にそのカットが必要なのかどうか監督と話し合う場面も見られました。建設的な意見が出る現場というのは、つまり良い組なんじゃないかと思います。

話は飛びますが、僕はギリギリまで追い込まれないとダメな性格なので、誰かに追い込んでもらったり、時には自分で自分の首を絞めることもあります。やっぱり僕もMなのでしょうか。この原稿も加藤Pに多大なご迷惑をおかけしながら書いております。反省。

　　　「いい夜ねぇ、こんな夜はとびきりいい男と愛を語り合いたいのだけど・・・」美しい怪人を熱演してくださいました！

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「仮面ライダー　THE NEXT」制作日誌　（３/２６)

３月２６日（月）

今日は、埼玉スーパーアリーナで撮影です。
番組収録前のChiharuの楽屋を訪ねる志郎のシーンなどを撮りました。

続いてスーパーアリーナの屋上に上がって、僕は再び戦闘員になりました。今度はチーフ助監督の高橋さんと車輌部の芝地さんと僕の３人だけで、しかもお芝居付きのカットなので「これはがんばらねば！」と思ったのです。そんなテンションで気合を注入。テストの時から戦闘員マスクをかぶる力の入れよう。ところが今日はすごく暑くて、監督の用意スタートがかかる頃にはマスクの中が蒸し風呂状態、雪山にいるような視界になってしまったんです。そしてテストが始まり、そんなマスクで階段を駆け下りていくと、そりゃもう、見えない見えない。勢い余って腰砕けして落下。衣裳部さんが買ってくれた防護服の両膝を破るという大失態をしでかしてしまいました。監督に「加藤～」と笑われ、皆にも醜態をさらし・・・。その後のカットでは、必死に膝を隠してお芝居しております。なんと情けない・・・。
でも、この日は前の晩に必死で研究した、ナノマシーン注入マシンがうまく作動してくれてホッとしました。エクサストリームのシーンで登場しています！

ところで、よく友達に「新しい仕事はどんな感じ？」と聞かれるので、僕はいつも「毎日が学園祭みたいだ」と答えています。実際、大学時代にも学園祭的なものをやってましたが、徹夜で準備して、あーでもないこーでもないと議論しながら、当日はもう「やるしかない」という状態になるわけで、結果がよければ大きな充実感や満足感が得られて、またやりたくなってしまうヤミツキ感。まさに学園祭の豪華版といった感じです。
「映画業界、Mばっかりだよ」とよく聞きますが、本当にそうかもしれません。強力なSと、周りはみんなドMみたいな。

あ、合コンで知ったんですけど、SとMを見分ける手法があるんですって。手を縦にグーにして、相手に「ここにアゴを乗せて」って言うんです。その時、目を合わせる人はSで、合わせない人はMだそうですよ。ホントかどうかはわかりませんが、ぜ
ひ試してみてください。

（↑こちらの“Chiharu"と　→の“Chiharu"全然表情が違いますよね!!　このシーンの森絵梨佳さんの演技、田崎監督大絶賛です！）

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「仮面ライダー　THE NEXT」制作日誌（3/24 ・25）

３月２４日（土）・２５日（日）

今日から二日間は、Chiharuの事務所の撮影です。
琴美ちゃんがChiharuの変化に気づき、社長の進藤の所に殴りこみにきたり、ラストの物語の重要な展開なんかがこの事務所で起こります。

撮影で面白かったのが、雲の形をした綿を、ライトの前において影を演出する手法です。カメラマンの田中さんと照明の三重野さんがフレームの中のどこかにこの雲を入れて、影の形を変えて画を面白くしていました。事務所といってもセット内なので、Dayシーン（日中のこと）でビルの中に太陽光が差し込んでくる状況も、照明部さんが作らなければなりません。単純に太陽光が斜めに入ってくるよりも、こういったランダムな動きをする雲があったほうが、映像的に面白いわけですね。田中さんが時折、思い出したように「雲！雲！」と言っていたのを思い出します。

このシーンに限らず、田﨑組では重要なシーンはほぼ画コンテがありました。それがあらかじめスタッフに配られているので、監督がどんな画を撮りたいか、共通認識が出来上がります。次のカットを説明するときなんかも、すでに振ってあるカットナンバーに従って進行できるので便利です。ただ、逆に突然良いものを思いついたときなんかは、追加はできても根本を変えるのは難しくなります。なので、監督の頭の中には常に映像が浮かんで整理されていないといけないわけですね。僕らスタッフが撮影所に戻ってあーだこーだ準備している間も、監督は自宅に戻って次の撮影分のイメージを広げて、カット割を考えていただく必要があるんです。