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Ｑ様。お久しぶりです。忘れていたわけではありません。あなたさまが上海万博の歌をプロデュースしたことも、４月にはエイコンとのデュエット「ストロベリーレター２３」をリリースしたことも、存じております。
７７歳のクインシー。先ごろリリースされたニューアルバム関連のインタビューでＭＪのニューアルバム｢マイケル｣について聞かれた。（１１月２２日付Usmazazine.com）
「・・・（マイケルの）アルバムは世に出すべきじゃないよ。とんでもない話だ。地下室の金庫の中でそっと寝かせておくべきだったんだ。 みんなマイケルで稼げるものは何でもやってやろうって感じだね。全てお金のためだよ。マイケルはこんな風に出して欲しくはなかったと思うよ。連中ときたら稼げるだけ稼ごうっていう気に違いないね。理解に苦しむよ。何故こんなことができるんだろうね。彼は、どんな曲だって世に出したくはなかっただろうね、自分で最後の仕上げをしない限り。・・・」
ということで、Ｑさまはウィル・アイ･アムとまったく同じ意見なのだ。さらに・・・
「今、世の中はまったく狂ってるよ。レコードビジネスも下り坂だし。まったく予断を許せない時代だね。６０年この仕事をしてきて、こんな状況は初めてだよ。１年のうち１０ヶ月は思わざる得ない。レコード産業は危機的状況になりつつあるってね。おおいなる危機だよ。９５％あるいは９９％は海賊版（著作権侵害）が横行してるんだ。」
〔海賊版〕は最近電子書籍でも見つかった、と新聞で読んだけど。東野圭吾や村上春樹の著作ということでしたね。配信していたのがアップル社のアップストア。東野作品の著作権を持っている文芸春秋はジャパンアップルと米国のアップル本社に削除要請文を送付。作家自身も8日にアイチューンズ法務部に抗議を申し入れたということだけど、10日たった時点でも米国アップル本社がどのような措置をとったのかわからないそうだ。電子書籍というビジネスモデルは立ち上がってまだ日が浅い。日本の書籍文化は歴史もあり素晴らしく世界に誇れるものだと思う。装丁ひとつをとってみても、本作りに関わる人の〔愛〕が伝わる。しかも価格は安い。それだけ国内の読者マーケットがあるということ。でもそのバランスもこれから崩れてゆくのだろう。
インタビューは11月にリリースされたQ: SOUL BOSSA NOSTRA を祝して行われたもの。これはクインシーへのトリビュートアルバムで、参加アーティストが収録楽曲を選んだという。6年前、彼らが企画を持ち込んだとき、クインシーは「自分のトリビュートはいらないよ。僕のスタイルじゃないから」と断ったという。彼もマイケルと同じく現場主義 (HANDS-ON) のプロデューサーだから。でも次々にアーティストたちがやってきて説得させられたのだそうだ。
そのアルバムの中の一曲がP.Y.T.。T-PAIN & ROBIN THICKE が歌う。T-PAINお得意のAUTO-TUNEが使用され、ヒップホップ色にアレンジされている。AUTO-TUNEというのはボーカルや楽器演奏におけるピッチの修正プログラム。ピッチを上下させることで、わざと声を歪めるボーカル効果目的にも使用されるということだ（ウィキペディアより）。 実際きいてみると・・・。
あ、これね・・・。いかにも機械を通しました、という感じのボーカル。こういうマシン系ボーカルがトレンドのひとつなのね。 “ROBO-SOUL RENDITION OF PYT” という表現があったけど言い得て妙です。 しかしその「ロボ」なボーカル。わたくしにはその魅力がわかりません・・・。なぜ生のボーカルの魅力をわざわざ消すかな！？やっぱりボーカルはエモーショナルでなくっちゃ！！！！ピッチと曲のチューンにずれが生じたとしても、それもまた魅力じゃないの。はぁ、はぁ・・・（汗）。と訴えても、時代は変わったのですねえ・・・（しみじみ）。
エンディングはパーっとね。AUTO-TUNEを使用した曲。2001年のジャネット･ジャクソン 〔1966-〕の明るく楽しいパーティソング。全米ビルボード1位になりました。ダンスとスマイルがお兄様を彷彿とさせます。
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