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美声学ブログ(松尾篤興のブログ)
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松尾篤興(まつおあつおき)プロフィール

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1935 福岡市生れ
1948 福岡市立大名小学校卒業
1951 西南学院中学校卒業
1954 福岡県立福岡高等学校卒業
1955 東京芸術大学音楽学部声楽科入学
1960 同校中退
1963 二期会会員
1963 二期会公演オペラ「マルタ」のトリスタンでデヴュー
1964 二期会公演オペラ「椿姫」に出演
1965 二期会公演オペラ「オテロ」に出演
1966~71NHKTV「歌のメリーゴーラウンド」レギュラーメンバー
1967~74NHKTV「うたいましょう、ききましょう」レギュラーメンバー
1967 二期会公演オペラ「フィガロの結婚」に出演
1968 二期会公演オペラ「ドン・ジョヴァンニ」に出演
1968 二期会公演オペラ「コシ・ファン・トゥッテ」に出演
1969洗足学園大学講師就任
1969 NHKTVオペラ「コルネヴィーユの鐘」に出演
1970 二期会公演オペラ「カルメン」に出演
1970 二期会公演オペラ「メリー・ウイドウ」に出演
1971 TBSTVオペラ「電話」に出演
1971 東京室内歌劇場公演オペラ「テレジアスの乳房」に出演
1972 東京室内歌劇場公演オペラ「真夏の夜の夢」に出演
1973 二期会公演オペラ「魔笛」に出演
1975十文字学園女子短期大学助教授就任
1978 東京室内歌劇場公演オペラ「賢い女」に出演
1979 東京室内歌劇場公演オペラ「新説カチカチ山」に出演
1980 東京室内歌劇場公演オペラ「人買い太郎兵衛」に出演
1982 東京室内歌劇場公演オペラ「白雪姫」に出演
1983 洗足学園大学教授就任
1983 二期会公演オペラ「蝶々夫人」に出演
1983 日本オペラプロデュース公演オペラ「セヴィリアの理髪師」に出演
1984 日本オペラ協会公演オペラ「あだ」に出演
1985 リサイタル「こどものための日本のうた」開催
1987 二期会公演オペラ「トスカ」に出演
1988 東京室内歌劇場公演オペラ「脳死をこえて」に出演
1988 藤沢市民オペラ公演オペラ「椿姫」に出演
1988 二期会公演オペラ「三文オペラ」に出演
1989 東急コクーン公演オペラ「ホフマン物語」に出演
1990 二期会公演オペラ「蝶々夫人」(ミラノ版)に出演
1991 サントリーホール公演ミュージカル「ファンタスティック」に出演
1991 二期会公演オペラ「チャルダッシュの女王」に出演
1992 二期会公演ミュージカル「サウンド・オブ・ミュージック」に出演
1992 岡田プロダクション公演オペラ「竹取物語」に出演
1994 岡田プロダクション公演オペラ「カルメンシータ」に出演
1994 二期会公演オペラ「学生王子」に出演
1995 二期会公演オペラ「ジャンニ・スキッキ」に出演
1995 日本オペレッタ協会公演オペラ「パリの生活」に出演
1995 藤沢市民オペラ公演オペラ「ウインザーの陽気な女房」に出演
1996 砺波市民オペラ公演オペラ「カルメン」に出演
1996 首都オペラ公演オペラ「トゥーランドット」に出演
1997 日本オペラプロデュース公演オペラ「ヴィーヴァ・ラ・マンマ」に出演
1997 神奈川県民ホール公演オペラ「蝶々夫人」に出演
1999 新宿文化センター公演オペラ「蝶々夫人」に出演
1999 横浜シティーオペラ公演オペラ「フィガロの結婚」に出演
2000 藤沢市民オペラ公演オペラ「ラ・ボエーム」に出演
2000 横浜シティーオペラ公演オペラ「メリー・ウイドウ」に出演
2001 「芸大中退、未だ現役」を出版(学習研究社)
2003 横浜シティーオペラ公演オペラ「こうもり」に出演
2006 洗足学園音楽大学名誉教授就任
2008「美声学」刊行(カワイ出版)
2011「実用美声学」刊行(カワイ出版)
2011「声のだしかた歌いかた」講演会
2015「美声を科学する」刊行(Mazzuola Editore)

発声法の盲点・3

発声法の盲点・3

 この章では発声法について今迄言い伝えられたことや声楽のレッスン、コーラスの練習などで実際に指導をうけたさまざまなイメージ、技術、ドリルなどの問題について、あらためて洗い直し、その問題点をさぐってみたいと思います。

(3)イメージ論 丹田や腰の重心を下げる

 これも発声を学ぶときによく耳にする言葉です。歌の担当教官に「足の裏よりも下に重心を下げるのよ」と言われて、どうすれば足の裏より下に身体の重心が下がるのですか、と尋ねた学生がいましたが、これこそイメージの世界そのものでしょう。
 丹田という言葉もよく引き合いに出される言葉ですが、実は丹田という筋肉や臓器はないのです。
「内丹術で仙人になるための霊薬仙丹を練るため気を集め練る体内の部位。東洋医学における関元穴に相当し、へその下3寸に位置する」(Wikipediaによる)としるされているように度胸が良い、肝が据わるなどを表現するときに下腹部の落ちつきを示すような場合に使われる場所で、解剖学的にみて臓器はありません。
 それに腰を重くしろとか腰を下へ引っぱるように、などの表現もあり、実際に腰を下へさげれば尻餅をついいてしまいますが、このように重心を下げるためのイメージが氾濫しているのはなぜでしょう。

 なぜ身体の重心を下げなければならないか。自転車にのれるコツは転倒しない技術を身につければ自転車を乗りこなせると云ってもいいでしょう。そのためには右に倒れそうになったら右にハンドルを切ることを憶えればいいのです。このような理屈を知らなくても本能的にバランスをとれる人もいるでしょうが、実はこの本能的ともいえるバランスが歌唱には必要なのです。
 軟口蓋をひろげ口蓋垂が上がれば、歌うためのブレスコントロールは理想的な形になることはすでに御存知だと思いますが、そのためには横隔膜を膵臓の方へ持ち上げながら息を送る動きをおぼえる必要があるでしょう。しかし高音部になると、より高い位置に横隔膜を引き上げる必要性、つまり軟口蓋を更にひろげなければならなくなるでしょうが、横隔膜はそうたやすく動いてはくれません。何か良い方法はないものでしょうか。
 ウエイトリフティングのジャークを思い出してみましょう。自分の体重と同じぐらい、いやそれ以上のバーベルを持ち上げるためには腕や上半身の力だけでは持ち上がるわけがありません。しゃがんで伸び上がる足腰の筋肉を上手く利用しながら重いバーベルを上げるのです。またスキーのジャンプ競技は滑降のとき、なぜしゃがんですべるのでしょう。これも最長不倒距離をめざすためにはより高く跳ぶ必要がある、それには足腰の筋肉にたよらなければならぬからです。
 もう答えは解ったと思います。横隔膜をより高い位置に持ち上げるためには、より下方へ引っぱる力を利用しなければならないからです。だから高い音を歌うときには身体の重心を下げろと云われてきました。そこで丹田や腰を下にしずめるイメージを与えようとしたのです。

 ここで誤解してもらいたくないのは重心をさげながら横隔膜を持ち上げるために、お腹のあたりの筋肉を硬くしてリキム筋力で声を出すのではない、ということです。横隔膜を上げるのは単に軟口蓋を開き口蓋垂を持ち上げるためにのみ必要な動きであり、実際お腹は硬直することなく柔らかく動いていることをわすれてはなりません。
 丹田や腰の重心を下げるのはひとつのイメージであることがわかって頂けたと思いますが、では実際どのように身体は反応すれば良いのでしょう。

 バーベルもスキーもしゃがんだところから立ち上がりながら競技をおこないました。歌も同じです、必要以上に横隔膜を上げる、つまり開いている軟口蓋を更に開こうというのですから最高音にくる手前で、これらの環境整備が整えられればよいというわけです。
 背筋をピンとのばしてしゃがみ、最高音へくる手前でたちあがりながら歌う。こうすると下へ踏み込む力がうまれ、その反動で横隔膜はさらに上へ持ち上げやすくなるだけではなく足腰の動きに注意がむけられるので上半身の力みも取れるという、全く一石二鳥のドリルをためしてみましょう。

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カット:松尾篤興

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