連載「新美声学」（うたのすすめ）075：和製デモクラシーⅠ

連載「新美声学」（うたのすすめ）075：和製デモクラシーⅠ
洗足学園音楽大学名誉教授　松尾篤興

　私は1935年生まれ、昨年喜寿を迎えました。
太平洋戦争が始まったのは6歳の時、開戦直後は真珠湾攻撃で敵艦隊を殲滅した事で連日のようなパレード、提灯行列の戦勝ムードにまるでお祭りのような日々を過ごしていたのを覚えています。賑やかな戦勝ムードに日が陰り始めたのは何時頃の事だったでしょう。アメリカ軍の爆撃機が日本本土に襲来するようになり、毎日のように空襲警報が発令される日が続くようになりました。戦後になって知った事ですが、この時すでに日本の制空権は失われていたと云う事です。しかしそれでも大本営は日本軍の戦果が上がっていると発表し、国民も戦況が思わしく無いなどと考える余地すら与えられなかったのが実情でした。そして疎開先で聴いた玉音放送、何の事やらさっぱり分かりませんでしたが、戦争に負けた事を後で知りました。
アメリカ軍が日本を占領して子供達が最も喜んだのはアメリカのチョコレートやチューインガムが手に入るようになった事でしょう。それまで菓子は疎か、米さえも満足に食べる事は適わず、鉄道ひな菊（ぺんぺん草）を乾燥させ、粉にして焼いたパンや、さつまいもの蔓を湯がいて飢えを凌いだのです。
大人達にとって敗戦とは自分が信じていた大日本帝国の精神が全て崩れ落ち、それとは全く正反対の民主主義という思想が導入された事に対する戸惑いでした。
子供達の教育も朝礼で毎朝暗唱させられた教育勅語や修身の教科は無くなり、代わりに英語などの外国語の教科が取り入れられ、個人の権利や義務などの言葉が飛び交うようになったのも敗戦のお陰でしょう。
アメリカの食料支援で餓死寸前だった日本は息を吹き返し、戦後の復興に取り組んだのですが、肝心のデモクラシーの思想はアメリカの草案による日本国憲法に依存したままで、日本人が自分達の手で日本の民主主義を造り上げようとする姿勢や意欲はどこにも感じる事はできませんでした。それだけではありません、アメリカ占領下の時代が続いた後、サンフランシスコ講和条約が結ばれ翌年の春、条約が発効したため、日本は独立国として世界に認められる事になったのですが、日本人の大部分が現在でも、この日を独立記念日だと記憶している人は余り見当たらないのです
なぜこんな事になってしまったのか、それは多分多くの人々が国家の独立を願う気持が希薄だったのではないかと思われます。（続）

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連載「新美声学」（うたのすすめ）074：ブレスに頼らぬ響く声

連載「新美声学」（うたのすすめ）074：ブレスに頼らぬ響く声
洗足学園音楽大学名誉教授　松尾篤興

　3回に渡ってブレスの実践についてのお話をしてきましたので纏めてみましょう。
先ず歌に必要なブレスと云うものは声帯を通過する時に振動を与える役割であるのを確認する必要があります。ラッパを考えてみれば解る事ですが、大きな音を出したいからと云って大量の息で吹けば、ラッパの音は鳴りません。歌もこれと同じで大きな声を出したいからブレスの量を増やしても声帯に隙き間が生じ掠れ声になってしまうのです。この時息の圧力を増やし、声帯周辺の筋肉を緊張させれば大声は出ますが、これを噪音と呼び、声に雑音が混じるので、歌に使えるような楽音にはならぬ怒鳴り声でしかないのです。
楽音、つまり歌の声に必要なブレスのあり方とは声帯に適切な振動を与える量と圧力が一律に安定した息でなくてはなりません。
長い間、私達はこの声量と息の量や圧力について大いなる誤解を重ね、間違った正反対の方法で声を出して来ました。
声量と声の響きに息の量や圧力は全く関係のないものであり、寧ろ豊かな響きの声や会場の隅々まで通る声には害を齎すものである事をこの際確りと肝に銘じるべきでしょう。
ではどの様な方法でこれらの歌唱技術を習得すれば良いのでしょう。
声をコントロールするのは声帯であってブレスに因るものではないと云う見識を持たねばなりません。声の大小を水道に例えますと水量を調節するのにわざわざ水道局に電話をする人はいません。水道の蛇口で十分調節できるからです。これと同じように声帯を振動させるために必要なブレスは水道の水圧や水量のように適切な一定量が望ましく、声の細かい調節は蛇口、つまり声帯でおこなうべきだと云う仕組みを知るべきです。
そもそも大きな声など不必要で、いかに通る声が必要かを知る事が先決でしょう。その上、豊かに響く声を造るためには声帯を十分に振動させ得る一律なブレスが必要です。
声帯を確り閉じる事を声門閉鎖と呼びますが、これが出来れば声帯全体を使った声を出す事ができるので、声にはヴィブラートと倍音が付き、更に口蓋周辺の口蓋垂、舌根、鼻腔などの共鳴環境が整えば、自然に豊かで通る声が生れるに違いなく、例え声量が必要な時でも完全な声門閉鎖により大きな通る声が得られます。この様にブレスに頼らぬ事こそ最良の発声技術であるのを知るべきです。

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連載「新美声学」（うたのすすめ）073：実践：ブレスのスピード

連載「新美声学」（うたのすすめ）073：実践：ブレスのスピード
洗足学園音楽大学名誉教授　松尾篤興

　嘗て声速や声のスピードと云うタイトルでお話しましたが、具体的にはブレスのスピードの話ですので更に詳しく説明しましょう。

左は気道と食道の分岐点の図です。声帯は気道の入り口にあり食物を摂ると喉頭蓋が閉じて誤嚥を防止します。
喉頭蓋が閉じると同時に声帯も閉じられますので、気道へ食物が入らぬ防止策が自動的にとられるような仕組みになっています。
水道の話をしましたね。水道の蛇口にゴムホースを繋いで水を出すと水が流れますが、この時ゴムホースの先を摘むと水の勢いが増します。しかし本来の水量と水道の水圧に変化はないのです。これと同じような事が声帯にも起ると考えて下さい。
寝息のブレスで声を出してみましょう。ノンヴィブラートの柔らかい声が出ます。
次に唾を呑み込むつもりで声を出します。するとかなりはっきりとした強い声が出るでしょう。これがゴムホースの先を摘んだと同じ状態の声帯の姿なのです。
なぜ唾を呑み込もうとして声を出せば声帯はゴムホースの先を摘んだ状態になるかと云えば、唾を呑もうとすると食道と気道の分岐点にある喉頭蓋と声帯は誤嚥を防ぐために自動的に閉じてしまいます。
ブレスは寝息でも強く豊かに響く声が出る。これはゴムホースの先を摘む原理と同じで、例え水量や水圧が同じでもホースの先を摘めば水の勢いは増す、つまり誤嚥を防ぐために自動的に閉じてしまう動作を利用して声帯を確り閉じてしまうと、声帯全体が長く使え、倍音が発生し易くなり、更に美しいヴィブラートのついた声が出る様になるのです。
例えてみれば同じピアノでもアップライトピアノよりも弦の長いグランドピアノを弾けばそれだけ音は豊かになると云う事です。
慣れてくればその都度唾を呑み込もうとしなくても声帯を確り閉じる事ができるようになりますし、声の響きを豊かにするとか声量を増すためには、息の圧力を増したり息の量を増やしたりせずに、このような声帯の操作による技術を覚えると、常に寝息のような一律でスムーズなブレスが使えるので、従来の怒鳴り声ではなく、美しいヴィブラートのある声を手に入れる事が出来るでしょう。

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連載「新美声学」（うたのすすめ）072：実践：寝息と口蓋垂

連載「新美声学」（うたのすすめ）072：実践：寝息と口蓋垂
洗足学園音楽大学名誉教授　松尾篤興

　寝息でノンヴィブラートの声が出る様になれば更に豊かに響く努力をしましょう。
図は口蓋垂です。中央に垂れ下がっているのが通称ノドチンコと呼ばれる口蓋垂ですが、口蓋垂を引上げる事により、軟口蓋の容積が増え、声の響く場所が確保されるのです。この口蓋垂を引上げる為には驚いて急な息を吸うと口蓋垂は反応し、引上げられるのですが、それは飽く迄も息を吸った場合の事で、肝心の歌う場合、息を吐く時に上がらなければ何の意味もありません。
息を吸って口蓋垂が上がった時に注意すると、瞳孔は開き眉が上がるのが確認されますが、この時耳朶の後方辺りの筋肉や後頭部の表皮が動く様子が分かります。この筋肉を使って吐気に動かす訓練をつめば、歌う際の吸気で上がった口蓋垂をそのまま吐気に継続して引上げたまま歌う事が出来るのです。
口蓋垂の引上げは声の響きを豊かにする為には欠かせない事ですが、そればかりか高音域に於ける重要な役割も見えて来ます。
声帯は音が高くなるにつれ伸びて薄くなっていきます。引き伸ばされるからこそ高い音が出ると云った方が適切かも知れません。しかしそれと引き換えに声もだんだん細くなり薄くなっていくのは仕方のない事なのですが、口蓋垂の処置によっては、ある程度の改善が施されるのを心得ておく必要があるでしょう。
高音になればなるほど音の振動数は増えますので細く鋭くなって行くのは悲鳴を考えると解り易いのではないでしょうか。人の声も高音になるほど薄く細くなるために、声の響く場所、つまり口腔の容積を次第に増やして行けば声の薄さや細さに対処できるのです。
高音を出そうとすると、どうしても横隔膜周辺に力を入れてブレスの圧力で声を押し出そうとするのが通例ですが、それによって喉周辺の筋肉は硬化し、ギスギスした声になってしまいます。高音域の対処としてブレスは寧ろ少なくて済むのですから、寝息の状態のまま口蓋垂の引上げ方を更に強くする事によって高音の声の薄さや細さを補うべきです。
高音を維持するためにはある程度の支えが必要になってきますが、息の圧力に頼る事なく、輪状甲状筋や胸骨甲状筋など声帯周辺の筋肉の働きで解決すべき問題なのです。

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連載「新美声学」（うたのすすめ）071：実践：ブレスの仕組み

連載「新美声学」（うたのすすめ）071：実践：ブレスの仕組み
洗足学園音楽大学名誉教授　松尾篤興　

　この項からは歌唱技術の実際について述べて見たいと思います。先ずは息の仕組みです。
イメージ 2

　左の図は肺と横隔膜の図です。お椀を伏せた様な形をした横隔膜は肺に付いているので、横隔膜が収縮し下方へ下がるとそれに連れて肺は下へ引っ張られ、中に空気が入る仕組みになっています。横隔膜が収縮すると下へ凹む結果、お腹が膨らみますので、これを腹式呼吸と呼ぶのでしょう。
これが腹式呼吸の実態ですが、歌う時には腹式呼吸が良いとされる理由は微妙なブレスコントロールが可能な事と、一律で滑らかなブレスが使えるからに他なりません。
腹式呼吸は鼻から息を吸えば誰にでも出来る呼吸ですが、寝息はその代表例で、鼻から吸って口から吐く練習で身に付けましょう。
鼻からスーとすって、口からプゥーと吐く。凡そ2秒程度の寝息が出来るようになったら吐く時に声を出してみます。
息を吐くだけなら2秒程度だったものが声を出すと長い間続くのは、呼吸だけの場合は声門が開いたままだったのに、声を出せば声門は閉じるので、声は長く続くのです。
この時大事な事は歌うからと云って息を押し出そうとしない事です。寝息で練習した様に横隔膜の自然な収縮でお腹が膨らむ、肺に空気が溜まると自然に横隔膜の収縮が止んで膨らんだお腹は元に戻ります。この動きに任せる努力をしなくてはなりません。それは恰も音の出るブーブー風船を口からパッと放せば自動的に風船は萎み音が出る様子に似て、横隔膜の動きに任せた吐気を習得するか否かに寝息発声法の成否がかかっています。
スーと吸ってプゥーと吐いた途端、中音量Mezza di voceのノンヴィブラートの声が出て、息が無くなる辺りで音程が多少下がるような声の出し方が出来れば、まさに寝息に任せた発声法が完成したと云えます。
この声の出し方こそが歌唱技術の最も大事な基本となる事は、全ての動作が自然で人間の身体の動きに即していると云う事でしょう。
自分が歌える全音域に対してこの寝息発声法で声を出す事が出来れば、発声法の極意の一端を会得した事になりましょう。声楽界に於いて最も厄介な問題は、息の暴力による怒鳴り声から脱却出来なかったからなのです。

美声学ブログ（松尾篤興のブログ）