吉田ツグオミ DIRECTLY FROM A TRASH CAN

つまるところ

このデモ·レコーディング集、わたくし伊丹甚左こと吉田ツグオミの「歌のわかれ」とでも呼ぶべき産物なのでしょう。21世紀に入ってからというもの、ろくに音楽的活動をしていない、というかその方面の能力は蕩尽してしまった、一人の盛りを過ぎた中年アーティストの寂しげな肖像がここに浮かび上がっている、のではないかと、私は己が今日の有り様を分析しています。これは単なる自己憐憫なのか - 。
　
　東京ローカルズの杉村類君などは（同年のよしみで）、「机に向かってばかりだと視野が狭くなる。ツグオミは音楽もやってたほうがいい、それが書くことにもフィードバックしてくるんだよ」と助言してくれたのですが、なにせシンギングもソングライティングも楽器演奏もままならない現状、自分が腹立たしくもあり、甚だ楽しからざる気分さえも沸き立ってきて、なんとも苦々しい限りです。
　ここは一つ、私の「城北モッド」（©北沢夏音氏）な親友である通称·成増ケンちゃん＝高橋健治氏を見習って（因みに彼は画家です）、「音楽的な方向とはまた違った表現活動（が持ち場の一モッド、であること）」 - 私の場合は、詩歌句創作/書評を主とする文筆の道 - に邁進する、そんな今後のヴィジョンを実行に移してみようかなあ。とか勘案しています。ポップアートじゃなくて、ここはあくまで「アートポップ」作家と僭称してみるか!（ねえ、Manjiさん。）
　
　まあ私はケンちゃんのようには貞操の観念が固くなく浮気症なので、彼が絵画一本に打ち込んでいるのをそっくり真似できるかは現時点では分からないんだけれども...。
　だがそんな熱に浮かされた輩が世界にもう一匹増えたとて、血と陶酔のadolescence; 永久永劫に年若き神·ディオニュソスは許してくれるでしょう。- で、このディスク"DIRECTLY..."なんですが、私の所謂「白鳥の歌」となる筈。某マイケル·ヘッド氏じゃないが「青春は一度きり」。その動かしがたい一回性に、これを読まれている（あるいはCD-Rをお聴きの）どなたにも着目していただきたい訳です。

　つまり当コンピは私の音楽がたった一度だけ輝きを見せた、かけがえのない季節の、自分でいうのもなんだが、貴重な記録なのです（済みません、結局宣伝文になってしまった...。要するに、もしあなたが私の音楽に興味を持たれたのなら - どうせこの後はないんだから - 、今回リリースの盤に依るしかない、ってオチ。「是が非でも」だけじゃなくただの「一寸」でも、色んなグレードの、「いちど聴いてみたい」という向きは、唯一のお取り扱い店·ココナッツディスク吉祥寺店さんまでご連絡を）。
　限定100枚という制約内での話ですが、よりさまざまな（より多くの、とはいわない）方がたに聴いていただきたいな。音楽家としての私の最後の願いです。

　- そんなふうに...、どうか誤解なく私の真意がお伝えできましたように。そして新しく更に美しく、私のつくるものがこの世に存在すること、のみを望んで、ひとまずは筆を擱（お）きたいと思います。あらあらかしこ。
04/11/2017 風来散人·伊丹甚左こと、吉田ツグオミ。

BGM: TONY TONI TONЁ "HOUSE OF MUSIC" + THE DOLPHIN BROTHERS "CATCH THE FALL" + THE CULT "THE CULT" + 田中一郎『ゴーイング·トゥ·パラダイス』←言わずと知れた元ARB、現甲斐バンドのギタリスト。意外に知られていないが、- 日本語ロックのクリシェの連発に耐えられるのなら - なかなかイカすパワーポッパーと言えるんじゃないかな?（私は葛西善蔵ばりに遅筆なので、これっぽっち書くのに一晩一ぱいかかった*のです。それでこの山積みのBGM用CD、という仕儀に。嗚呼...。）

* 一晩どころか最終的な推敲が完了したのはとうに3週間めを迎えようっていう（本日只今）11月24日未明。文章には人間性が赤裸に現れる。私の文体は、さしずめ「くよくよ体」とでも言うのかな。しかし大事な決意表明なのだから、仕方なくもあるのだ。一句、

冬になる日を初マフラーと決め得たり（甚左）

　お粗末様。文末に句を附するのが習慣化している。筆者当人格別俳文なんて改まったつもりもない。でも、それじゃ日常茶飯的過ぎる - ゆえ、満足できる作を吟ずるのはかえってむずかしい。とはいえど...、何をか謂わん、またどこかでお会いできれば。T.Y.生記。


P.S.　う〜ん、少々八つ当たり気味なのは承知の上で...、お気に入りのミュージシャンがパーソナリティー·クライシスに直面してるって事態に、（褒め言葉にせよ）「声が最高云々」は逆効果じゃねーかなー?　貶められてないですかー私?　それは私に天与なエレメントであって、いつも期待している、自作に聴き取って貰いたい「精進の果てに自力で手に入れた」核心、とは正反対（物故なさったTHE ROOFの佐々木光紀さんの声を想起、というTさんのご感想は正直嬉しかったが。あの人にはネオアコ勢の中では珍しくといっていいシンパシーを抱いていた。Tさんに感謝。問題はベタぼめ屋のもうひとかた）。あなたが雲丹と牡蠣なんぞ肴に晩酌してるとき、俺は苦い精神安定剤を冷めたインスタント·コーヒーで嚥み下してますよ、と。ま、俺は（誰にも理解されなくとも）自暴自棄な衝動には従わないけどね。皆がいうほどガキじゃねーから。とにかくある程度キャリアを積んだR&Rerには（私はその空蝉に過ぎないけど）、あんまりそれは言わないほうが無難なNGワードだと思う。以上、老婆心半分、ですが。あーあ、ソースだぼだぼかけた牡蠣フライ、少なくとも10年はご無沙汰。腹がグーキュル（この空腹感は風流の径にはいかでかの付き物。苦しむより楽しめ）。ほんじゃま。T.Y.

BGM: キドリキドリ "LA PRIMERA" + MAHLATINI & MAHOTELLA QUEENS "PARIS - SOWETO".


人生は追伸に次ぐ追伸か「所詮」と言はば唇寒し（甚左）


つーことでP.S.のP.S.　ここまで書いておいて何を今さらって感じですけど、私だって人の子なんだし、取り敢えず何でもお褒めに預かれば嬉しくないワケがない。特に他意はないんです。ただ、私も（勿論）兄も貧家の出なので、親から受け継いだこと·もの、を誇る（どころか、なにげなく雰囲気として漂わす、のですら...）のには馴れていない、それだけのお話。いい意味で「坊（ボン）」なManjiさんとか八坂さんとか、ホントに羨ましいんですよ。だから愛と自らの野心の板挟み（が原因の、心痛、かな? 彼は小心な男でした）に敗れて死んでいったウチの親父からの形見が、たった一つこの青くさい声だった...なんて言うと、すごく哀しい - そんな存念があるんです。その心理を赤の他人に理解してくれ、とは言いませんが。自分の一応の心的動向の解説、それだけ。どうであれ、評価してくださった方にケチをつけるなんて、尊大でした。こんな態度は今後なるだけ改めます。また長くなっちゃったな。ご免ください。

06/12/2017 T.Y.生記。

BGM: LAURIE ANDERSON "BRIGHT RED / TIGHTROPE 2on1 cd".

どこかに

Vouty Orooneeのデモテープ2種、バンド·ヴァージョン'About A Teenage Dream'が収録されているもの、それから'Day Grows'というこれも私が書いた、そしてヴォーカルを取っているナンバーが入っているもの、片方だけでもお持ちの方はいらっしゃいませんか?
　上記2点ディスク化すれば、私の自作自演した所謂「レコーディング作品」は全てがデジタル版として保管可能になります（他に兄に数曲預けているんですが）。
　提供くださった方 - 貸して頂ければそれでけっこうです - には、何らかのお礼はお約束致します。お心当たりあれば、誠にお手数をおかけしますが、当ブログのゲストブック欄か、もしくはこの記事のコメント欄に、「内緒」機能をご使用の上その旨ご投稿ください。追って当方より詳細をお伝えいたします。
　是非ツグオミ·アーカイヴの完成作業にご参加お願い申し上げます。それでは、色よきお便りお待ちしております。
　風来散人·伊丹甚左（いたみじんすけ）こと、吉田ツグオミ 17/10/2017.

"DIRECTLY FROM A TRASH CAN"歌詞対訳・口上

'I'm just a guy who likes to dress punk'(DeeDee Ramone)...、ということで元ザ・メイベルズ、吉田ツグオミのデモテープより窺い見た解散後の仕事の集成 "DIRECTLY FROM A TRASH CAN - The Lost & Found Of Tsuguomi Yoshida's Post Ms Works 1992-2000" を、2017年１０月７日付で、グロウワーム・レコーズより上梓します。CD-R、100枚限定生産（直筆サイン入り）、11曲収録でたったの￥600-（+悪税）也。販売に関してはココナッツディスク吉祥寺店さんに一切をお任せしますので、興味がある方はそちらまでご連絡を-。
　それでは、その11曲分の歌詞をここにずらっと羅列します。ごゆるりと（ディスクとともに）お楽しみ下さい。T.Y.生及びグロウワーム・レコーズ敬白。

1. WE'RE GONNA SOON BE BACK ON THE SPRINGFIELD / What Goes On ('93)

The winter was not the season
To make our hearts so cold
Cruisin' with no reason
When we were young & bold
It's gotta changed now
The steps are dull, the words subdued
Not a single refreshment's here
Is it all rewards to the past thing,
That's now something like a fear?

Don't tell me how long it's been
I know it better than you
Lookin' back the scenes
In the snow & those old woods-
Where we'd start then
No, something's gone away from there
My reminiscence is not clear
The sun began to fall,
Was it the time to roll
Over the all of love, my friend?

But in my world it's still alive & so well
You're gonna know we can carry on-

Gotta feel, across the sky
Like pass all episodes by
Take a turn to look
Been free from the bad luck
We're gonna soon be back
Again... Oh yeah,

We're gonna soon be back on the springfield,
This May.


気持ち弾む冬
僕らのハートも寒くはなかったね
意味もなくぶらついて
若く、向こうみずだった頃
ところが今じゃどうだい
足どりは重く、言葉のトーンは低い
心洗うもののひとつとてなく
今は恐れのようになってしまっている、
これが過去への見返りなのか？

あれから幾とせ経ったかなんて言わないで、
僕の方がそれはよく知っている
雪と、あの古木の森のシーンを
思い出すよ-
そこで僕らは出逢ったんだっけね
いや、何かがそこを脱落してしまった
僕の記憶もあいまいになる
日が傾いて
そのとき　僕らの愛を
すべて覆すべきだったのか、ねえきみ？

だけど僕の世界ではそれは変わらず生きている
僕たちはやり過ごせるときみも知るだろう-

空を横切って飛んでいくみたい
エピソード全部をあとにして
ちょっと振り返って見てごらん、悪い運勢から逃れて
僕たちはもう一度帰り着こうと
している...
そうさ、

僕たちはあの春の野へと帰ろうとしてる
この５月に。


＜メモ＞　サンクラに上げてある『アウト・イン・ザ・ワールド』の、いかにもの「和物」らしさ・情念の世界を期待した向きは、英詞とこの「お洒落サウンド」にはずっこけだろう。（シンセだが）オーケストレイション命！という態度はニック・ドレイク、もしくはティム·ハーディンあたりから...、かな？ とにかくM.には相当注文をつけた。編曲者のクレジットも俺がいただきだ（笑）。まあそれも単なるジョークではない。ディスクのスリーヴ上で彼に謝意が贈られているのは、つまりは皮肉なのである。（皮肉、ってのは、愛情の一段階なのよ。分かる？）

2. HELLO MY DEAR / What Goes On ('93)

Hello, someone my dear
Tomorrow it may not feel the same
Life is a-changin'
What kind of feelin's there?
Tomorrow you'll know the reason why
You're hesitatin'

You could've had the personal stars to shine
Look away, there's nothing in the sky
And the grasses grow unto your cryin'
To what's suicide inside
It's just the more field & sky
In the dark.

Everything here today
Is what you lost forever & never again
Back to your window
Hi, Miss 'Gonna-Be-Decayed'
Just suppose the corner that you find
Would be a see-saw.

But you can set your life so free again.

The last one of golden which they may
Bid to sail across the deepest sea of love,
It doesn't work & no more than a waste
Oh what a bitter tale to tell
It's just an emptiness you felt
It might hurt you so hard.

But you can set your life so free again.


おはよう、愛しの誰かさん
明日は（全然）違う感じかもね
人生は移ろいやすきもの
それ、どんなふうに違うのかな
明日きみはワケを知るだろう
なぜきみがためらっているかの。

きみは照らしてくれる個人用の星々を持てる筈だったのに
見てみな、空には何もない
そして草どもはきみの叫び声に向かって伸びる
内なる自裁へと
それは天と地が
暗いまま　いま少し続くことに過ぎない。

今日ここにあるすべては
きみが喪ってしまってもう二度と
きみの窓辺には帰ってこないもの
ねえ、「型落ち目前」のお嬢さん
きみが見つける片すみっていうのは
たぶん一台のシーソウだろう　と単に仮定してみろよ。

連中が　深き愛の海を航海せよ、と命じた
最後の黄金製の代物は
もう輝きが失せてゴミ同然
なんて皮肉な物語なんだ
きみが感じたある空虚さのこと
-そいつはきみを手ひどく傷つけたに違いない。

だけどきみなら人生をやり直せるのさ　とても自由に。


＜メモ＞　楽曲・プロダクション、両方とも自分ではお気に入りだったのだが、WGO分裂寸前の作だったんで、どさくさに紛れてラフ・ミックス止まりになってしまった（エレベの音が殆ど聴こえない）。ちなみにこのコンピの全曲とも俺がベース弾いてる。サウンドとして目立っている（打ち込み）ドラムのおかずとかエンディングの金管楽器ふうの音色とか、M.が考えてくれなかったのでやむなく俺がサジェストして、こうなった。オリジナル·ミックス（酒井くんのリミックス以前）がもっとしっかりさえしてれば、シングルB面曲、といった佇まいなのにね。