映画のおはなしとか

Ｌｕｄｗｉｇルートヴィヒ

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マエストロ・名匠・貴族監督＝ルキノ・ヴィスコンティ監督の『ルートヴィヒ』を先日観た。

１９７２年：伊・フランス・西独（当時）：主演・ヘルムート・バーガー、ロミー・シュナイダー
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　シルバーナ・マンガーノ

長編である。以前みたのは何年前だったろうか・・・
～神々の黄昏～なんてたそがれた副題がついていたような気がする。
友人がすべてみた感想で「うーん、最後のほう、エグイよ」と言っていたが
ﾅﾙﾎﾄﾞ、このあたりか、と納得するシーンがあった；美男城な状態（ＴＴ）

しかし、これは決して「萌え」なお耽美映画なんかではなく、妥協を許さないヴィスコンティ監督
が心血を注ぎ、すさまじくかっちりつくりあげた不朽の名作だ。

国王の孤独、美と芸術に対する異常なまでの執念。ワーグナーへの執心。数々の裏切り。強迫観念。
ルートヴィヒが、近親婚を繰り返してきた自らの家系を自虐的にいうあたり
「似ている」という点で、いとこのエリザベト（シシー）を慕うあたり
※また、このシシーが的確なことをぽんっというのである。そりゃ惚れるよね

孤高の国王・ルートヴィヒ役＝ヘルムート・バーガーの妖艶さがすさまじい。
いかに監督がこの俳優を愛していて綺麗に、すばらしく、魅力的に撮っていたか
考える。ビシバシと叩き込んだおかげか、たまたま似たところがあったのか
ヘルムート、一世一代の名演技である。まるでルートヴィヒⅡ世がのりうつったかのよう。
どんどん鬼気迫っていく。すごっ！

また、衣裳・美術も一流で、安っぽさがないから、今みても素晴らしい。
俳優（女優）の仕草、ふるまいにも北イタリア貴族出身のヴィスコンティ監督は妥協を
許さず、細かく指示したようだ。映画！とひとくくりでいうには凄すぎるゴージャスさである。

特に衣裳が素晴らしく、女性の優雅な、裾の長いドレス。正装。その歩き方、目線、すべてが
最高です。
特に（特待扱いとはいえ、さすがのロミーである）エリザベト＝シシー役のロミー・シュナイダー。
絵から抜け出たような美しさで、演技も完璧。有名な、長い髪の後ろ姿のシーンといい
乗馬シーンといい、エクセレント！

ルートヴィヒの弟役になんとなくアイドルっぽい俳優が扮していたが、狂って病院に隔離され
わめき暴れているところ、可哀想だ。それを見舞う兄であるルートヴィヒにも可哀想で泣ける。

また、史実よりはこの孤高の国王をリリカルに、やさしく同情的に描いている気がする。
何度もでてくる「内気な」という形容が哀れだ。
人に会うのを嫌い、プライドは高いが、人に気を遣い、まわりには、信頼できる者だけをおいた。
それが、また悲劇の塊になっていくのであるが、まわりでは、国王を放って政治が行われ
・・・このあたり、さらににどこにも入る余地もなく、自分の世界に没頭していくルートヴィヒ
の立場がよくわかる。

追い詰められ、プライドを踏みにじられたルートヴィヒのラストはショッキングでした。

京都映画祭クロージング＆パーティ

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今日（正確には昨日）
京都映画祭クロージングセレモニーが、京都・祇園会館で行われました
その前にマキノ（津川）雅彦監督の『寝ずの番』の上映があり、満席の館内大爆笑！！！
まあ、なんという艶笑映画っ
※マジメな俳優さんがきちんと演じているのがまた最高！

その後にマキノ監督の舞台挨拶があり、
そして、映画祭クロージングセレモニーが。

で、功労賞、奨励賞等発表され、シネマの「Ｃ］を
模ったトロフィーと、賞状が授与されました。

錚々たる映画人が受賞してきた栄えある「第４３回牧野省三賞」は、
皆が推し、ご本人は固辞されたということですが（謙虚なお人柄と
うかがいます。しかし、ここまで影になり、表にたち、映画祭をも取り纏められた功績を考えると、当然の受賞だと思う）
やはり、中島貞夫監督が受賞されました。私は、今回の受賞は当然のことだと思います。
むしろスカッとしたくらいです。

そのあと、『滝の白糸』がクロージング特別上映作品として
※１９３３年入江プロ　監督：溝口健二・原作：泉鏡花・モノクロ・サイレント
活弁（弁士・井上陽一氏）と、生伴奏つきで（！）
上映されました。
傷んだフィルムが、現代の技術によって修復され、
大変みやすく生き生きした映像に生まれ変わっての登場です。

さて、この祇園会館すぐ横地下にある「ＳＰＩＣＥ」なる
（普段はﾅﾝﾄホストクラブらしいッス！ホー。はからずもホストクラブに潜入した私！？）
空間を今夜は貸切で
スタッフ＆関係者＆映画ファン集合～！の立食パーティ。
※もちろん今日はホストさんはいませぬ。

お料理は京都ロイヤルホテルからのものらしいです。美味です♪

で、乾杯したあと、えらいさん？からのメッセージ＆
お楽しみ抽選会とか←なんとなく太秦関係者が多いようなので＾＾；
当選しても、固辞されたり、爆笑だったり。

故・深作監督のグッズは、不思議と映画人に（まったくまぐれで）何回くじをひきなおしても当たるので、深作欣二は生きている！いまもカツドウヤが大好きなんだ、と思いました。

で、先日来られた女優さんのサイン色紙が、くじ運のまったくない
わがオットにも当たり、（しかも志麻様ッの色紙）
では強運の私は！？と思っていたらば
藤村志保賞、当選しました♪ウレシー！！！
（お酒でした。志保という名の日本酒♪大切に飲みます♪）

あと、マキノ監督＝津川雅彦氏の「グラン・パパ」グッズとか
ﾑﾁｬｸﾁｬ大判振る舞いでした。

で、もっと近くに拝見したかったのですが、
市田ひろみさんも綺麗な着物姿で来られていたようでした。
２００４年の（前回の）京都映画祭では、クロージングが
たしか、ロイヤルホテルの宴会場だったのですが
市田ひろみさんのスマイルの影に、実業家として、自己に厳しく生きてこられた横顔がちらっと覗えたりしたのを思い出します。

なんかかんかで９時半には皆ひけていき、
私たちも帰ることにしました。

カツドウヤさんは厳しい面がある一方で義理堅く、
とても純粋なんだな、そういう心がよい作品を
作り続けてきたんだな、と実感した夜でありました。

※今日ﾜﾀｸｼは着物姿でしたっああ、帯が苦しい←食べすぎ！

シンポジウム＠東映京都撮影所試写室

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今日は、らんらん♪らん電（京福電鉄）に乗って太秦へと。
京都映画祭の一企画「未来への提言」～京都からのデジタル発信～
というシンポジウムに行きました。

東映京都撮影所、三階の試写室。なんとなあくドキドキします。

所長さんが「普段はラッシュ試写室です。
○○さんは（大女優）前の、そのあたり（ﾋｴｴｴ～）に
、監督さん達はうしろあたりにいつもいらっしゃいますね。深作
監督もあのあたりでした」と。ﾜﾀｸｼ前でも隅っこに遠慮
していてまだよかったか～（汗）

まず、「男たちの大和／ＹＡＭＡＴＯ　デジタル映画制作事例」
これは、製作担当された佛田特撮監督とエディターの
米田氏の解説。まあ、今どきの映画つくりにはﾒｰﾙ、ＭＬ
添付ファイル等が役立っているようです。そういう意味では
時間が省略できるのかもしれません。
で、あとは専門的なことがわかりやすく解説されました。
※が、私のかきなぐりに間違い等あったらアレですので
　ここでは省略

面白かったのは、特撮効果とそのﾋﾐﾂの素
３００人を１８００人にみせたり、
・・・甲板から兵隊が荒海に転げ落ちてゆくシーンの
トリック。京撮セット内に傾斜甲板をつくり
荒海の色はﾅﾝﾄ「バスクリン」使用で、「においが～」とか。

で、休憩のあと、第二部は豪華なコメンテーター
製作者（現場）、教育（人材育成）、行政（商工から）
の提言で、『鉄道員』『ホタル』の撮影監督：木村大作氏が
ハイテンションの大炸裂でしたが、言っていることにﾎﾝﾄ
頷けます、頷けます。
デジタルを否定しているわけではないが、最終的には
フィルムだ！味なんだ！当たる当たらないではなく
「よい映画を！」と。

で、東京と京都の違いは、ロケ地だそうである。
京都には、時代劇として使えるよさがある。が、東京では
どの時代劇もたいがい同じ場所（ロケ地）を使い
アングルをひねって撮影しているとか！？

※面白いのは、俳優さんがセリフ言うときに
無意識にまばたきをﾊﾟﾁﾊﾟﾁしてしまうことまでデジタル処理
で修正可能だったということ。

教育（人材育成）からは、
早稲田大学大学院教授：安藤紘平氏が、
昔は撮影所が学校だった、映画学校よりはそれ以前に「人間をみる」ということを
学ばせたほうが・・・ノウハウは太秦に学ぶべき、等
みる目を養う、というのは同感です。洞察力と直感ということかな？

行政（京都府商工部次長）からは山下晃正氏が
ヒューマニティあふれる空間、楽しそうに仕事をしている
という東映・松竹京都撮影所への感想と、
京都をグローバルに！
＆府民参加型の？企画等、そんなお話。
京都はもともとなにかひとつに集中して企業が発達してきた
とか・・・なるほど、職人的大企業があるといえるかも。

あとは、（ｾｶﾝﾄﾞﾕﾆｯﾄ）原田徹映画監督より、ＹＡＭＡＴＯの現場のお話
アクションは合成であとではめることも可能だが、
なるべく現場でやっておきたい等

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

結局製作者も、危惧していること、考えていることは
同じかもしれない、とおおいに納得しました。

で、このあと特別上映作品（復元プロジェクト）
『海軍爆撃隊』１９４０年　東宝東京
監督：木村荘十二
これは、「円谷英二が特撮専門の撮影監督として
初めて参加した」映画らしい。フィルムが溶け出し、
映写機にも通らない１６ミリを復元（！）そして今回の上映という
ことであり、まさに貴重な映画をみることができました。
藤田進が出演しているというのが東宝海軍ものですな～
ふる～い東宝のロゴが・・・ヲヲヲ！

午後１時から５時まで、みっちりでしたが
すんごい濃い～シンポジウム＆上映でした。

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京都映画祭！

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第五回京都映画祭が昨日から開催されました♪ www.kyoto-filmfes.jp

おもに祇園会館で、映画＆催事があるようです。
で、さっそく２５日は　岩下志麻様　のトークショー
に行ってきました。私の大好きな女優さんです♪

映画はこの映画祭総合プロデューサーでもある
中島貞夫監督の『新・極道の妻たち』（９１年・東映京都）
主演：志麻様　その息子役に高嶋政宏

と、川端康成原作の『古都』（中村登監督：６３年・松竹大船）

運よく前から二番目の席を確保。

で、サブゲストが日下部五朗プロデューサー

志麻様は着物のデザイン、プロデュース？をされています。
で、本日は秋らしく紅葉をモチーフにした
気品あるお着物で登場！！！
会場からは拍手がっ

で、おもに「第二の故郷」京都とのかかわり、
極妻映画の役つくり等お話をされ、日下部氏が登場してからは
おもに故・五社英雄監督のお話、『鬼龍院花子の生涯』（五社英雄監督：８２年・東映＝俳優座映画放送）
志麻様起用のこの作品が、観客層が「男性ばかり」だった
東映に女性客を増やしたきっかけになった？とか、
そのなかでの歌というお役が、ご自身気に入っているとか・・・
※たしかにある意味ジェンダー超えしたような、艶と男気とやさしさがしずかに炸裂した
　ような女性像で、志麻様ブームが沸き起こったような記憶が。
　作品全体極彩色のイメージでした。いろんなレトロ着物のでてくる映画でもあります。
あと、五社監督がその頃私生活でとても困難に遭われていたときの作品だったとか、いろいろ。

松竹から東映の門をくぐるのは「初めは怖かったですよ」なんてあの志麻様が！！！　

で、お話のなかででてきた松竹作品『鬼畜』（野村芳太郎監督：７７年）
という結構すさまじい作品があるのですが、このなかでの役が女優として、
また、女性としてきつかった、というのは予想どおりでした←ずっと気になっていた！

※原作は松本清張
妾がある日突然３人の子供を印刷屋の夫婦の家に置いて出ていく、その子供たちを正妻が虐待して・・・というすさまじいシーンがあり、「とても嫌でした」と告白。撮影さいごまで、その子役さんは岩下さんのことを避けていたそうだ；；女性として悲しいでしょうね！

（緒形拳演じた煮え切らない夫、これもかなりな役だったと
　思う。幼子をたしか置き去りにするシーンとか、崖から
　放置する、とかハードな筋である。本当に俳優さんは大変だ）
また、この作品は音楽が芥川也寸志で、秀逸でした。

綺麗な女優さんオーラでこちらまで気分が華やかになり、
気分転換になりました♪

今回テーマは「女優」ということで、
「京都に咲いた花ー女優特集」
ゲストも藤村志保さん、
　　　　松坂慶子さん、
　　　　佐久間良子さん、
と、華やかかつ、トップ格の女優さんのトークと映画が
今週は楽しめます♪

秋めいた祇園あたりを歩いていると
あらためて「映画のふるさと、京都」の奥深さがしみてきました。
職人気質のカツドウヤさんが作ってきた映画、命がけの映画。

今度は着物を着てふらりとこようかな♪

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大俳優・丹波哲郎

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大俳優・タンバリンが逝ってしまった。
絶対死なない人って勝手におもいこんでいただけに、お通夜の映像みるとショック・・・

東映実録路線での親分さん役も迫力だったが
私は松竹でのタンバリンが好き。

『砂の器』でちらほらした父性。
森田健作を部下に連れ歩いて事件を追う刑事役がよく似合っていた。
居酒屋のシーン？で豪快に「わーっはっはっは！」と森田健作を目の前に
上機嫌に笑っていたあたり、好きだ。

有吉文学の真骨頂『紀ノ川』では
田村高廣のﾅﾝﾄ弟役で、ひねくれた文学男で胃弱という設定だったが、巧かった。
原作では羊羹に線をひいて切って（大事に食べていく）くらいのイジイジした、虚弱体質で
ひねくれものの役である。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

大物だったとおもう。やはり大俳優だ。
「うあーっはははは！」
「ノー・プロブレム、ノー・プロブレム」
「んーんっほっほー」
そしてちろっと睨みつける←コレが味である！
いまもまだ
腕組みしてちらっと繊細な顔をみせつつ、豪快に笑っていそうである。

日本映画の大きな灯がまたひとつ、消えてしまった。
悲しい・・・

日	月	火	水	木	金	土
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ミッキーのつれづれ日記

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