第九楽器法メモ

ベートーヴェン

交響曲第9番の楽器編成・楽器法メモ

 

初演時（1824.5.7：ケルントナートーア劇場：夜７時）人数：管楽器２重：弦楽器12.12.10.12（合計で？）

初演時、ピアノで補強していたという資料あり。伝タールベルク：「ウムラウフとベートーヴェンの指揮のほか、コンラーディン・クロイツァーがピアノ演奏を務めていた。」（西原稔「音楽家の社会史」ｐ６３）

 

再演時：（Ｒｅｄｏｕｔｅｎｓａａｌ）14.14.10.

合唱：ケルントナー門劇場：少年合唱S16A16,男性34＋アマチュア４声部に（女性）８〜９人づつ。

 

ヘンリエッテ・ゾンターク（Ｓ）18歳1806-1854＞1823年10月、ウェーバー「オイリュアンテ」初演Wienでタイトルロール（大変な役）

カロリーネ・ウンガー（A）21歳1803-1877

アントン・ハインツィンガー（Ｔ）（２８？）1798-1867

ヨーゼフ・ザイベルト（Ｂ）（３６？）1796-1865

 

 

参考

７番初演：倍管：18.18.14.12.7（コントラファゴット２）

 

 

全体的な問題：

長さ（８０分？）密度、緊張感

最も画期的な構造＞３つの前提楽章の終局における否定。理想郷の追求。

声楽導入はその理想郷の「未だ見ぬ世界」？

 

楽器そのものは教会（トロンボーン）劇場（トルコ楽器）などで耳慣れたもの。

 

創作史的に：交響曲フィナーレの構造はハイドン以来、いまだに決定的な姿に到達していない。

（例）

 

モーツアルト最終３部作

変ホ長調：ロンド

ト短調：ソナタ

ジュピター：疑似フーガ

 

 

ハイドンのロンドン交響曲：快速ロンド。内容は軽妙で喜劇的。

 

ベートーヴェン：

１，２番：ソナタ

エロイカ：変奏曲

4番：ソナタ

運命：ソナタ、３楽章回想を含む（重要関連）

田園：フィナーレがない。踊り＞嵐＞賛歌。

７番：ソナタ。エネルギッシュで単調。

８番：ソナタだが、構造が３段構え実験的。長いコーダ。

 

 

楽章別楽器法ポイント

 

第1楽章

 

２．２．２(Bb)．２．/４(D,Bb-basso)．２（Ｄ）．0．０．/Pk（D,A）

 

 

 

・冒頭からセロとコントラバスの独立用法（セロ：６連符、コントラバスはリズム動機を受ける。）

 

・ホルン１，２には頻繁にEb-E,F,Bbなどが用いられている。ことに調性決定音である実音F-F#の急速な交代（Ｔ５１〜７４）。

 

・３，４ホルンはより自然ホルン的な用法だが、第２主題調で選択されている。（Ｔ７６の主題の2重奏：再現部341ではＤ、１，2番に。）＞用法に差がある。

（446−３番にもEb=C#dim.7として）

 

・第1楽章全体に、solo-Tuttiという明確なブロックがなく、全体的に常に演奏している、弦楽器、木管楽器的に密度の高い用法。ホルンもそれに準ずる。

管楽器だけのフレーズは：

104のみ

138〜（断続的弦楽器の合いの手を含み）

144〜４小節間

192（Ｆ）〜６小節間（rit.-a.tempo）>印象的

210（Ｇ）〜６小節間(rit.~a tempo)

266〜は、低音を伴うが木管のみの１６分音符埋め尽くし。

371.375（2小節づつ）

407（N）~416(合いの手を含み)

469（Q）〜弦楽器の保続を伴いつつ：ホルンの長いソロ。2番ホルンに閉塞用法。（半音）

505〜４小節

 

 

弦楽器のみのフレーズ：皆無

 

 

・保続が非常に多い。呈示部分ほか。（弦楽器は６連で）

一例：160-187までのホルン

 

・301（Ｋ）再現部からのVc.Kb.F#音３オクターブ跳躍・主和音の第1展開型

Ｐｋは３２分音符の保続。（Ｄ）

 

 

 

 

第２楽章

 

編成：

2.2.2Ｃ.2./4（D,Bb）２（Ｄ）3.0/Pk(F-f)/Str.

 

クラリネットがC管に：同じ調なのに楽器が変わる。

Pkの調律。音域ギリギリのオクターブ（Ｆ−ｆ）主音も属音もない。

参考：「魔弾の射手」序曲（１８２１：ベルリン）に音替えの指示。＞楽器は手締めではなかった？または数を多く使用した？

 

９〜主題の弦楽器の入りを木管の短音で縁どる用法。

77（B）〜木管のベルトーン的（入った楽器を追うとメロディに聴こえる）用法。

 

３拍子部分（186〜）Ｐｋ．の、異なった強弱で割り込む用法。

 

248（F）〜ホルンの交代で旋律を作る用法。転調までする。Bb管では「ドミソ」で、演奏可能な音なので、分散は意識的？用法である。

 

・414トリオ：木管のコラール用法、オーボエとクラリネットを密に。この主題全体に保続、ベルトーンも。（ホルン：438（Ｌ）〜）

 

・454：対旋律はオーボエの難所。

 

・475（M）〜トロンボーン：バスの補強：活動的パート

トロンボーンは、そもそも合唱導入を意図したための投入。

 

・この楽章では、弦楽器のみで演奏するのは冒頭の４小節のみ。

・管楽器のみで演奏するのは：360-366まで（ごく僅か）

第３楽章

 

（変化事項）クラリネットがBb管に。

ホルンは１，２Bb,3,4Es

ＴｐはBb管に。（重要：軍隊的？）

Pos沈黙

PKはBb-f(トニカが下。)＞下のFの鳴りが悪いためでもあるが、上のFも鳴りが悪い。＞第８番の調律はF-c(下のF使用)

 

・冒頭の管楽器のみの開始。2番ファゴットの難所。Kl.Fg.Hr.をユニットとして、弦楽器を応答として交互に。今まで密度が高かったため印象的。

 

 

・15：4番ホルンの特別な活躍が開始。

・19.20：Ｐｋの印象的ソロ

 

 

・２５〜拍子も変わるが、楽器用法は古典的（ユニゾン）管と弦は対比でなく混色。

 

・６５〜同じ３／４で、管と弦の役割が入れ替わる。混色用法。クラリネットが休んでいるのでバロック的。

 

・８３Adagio:墓場の音楽？ピチカートだけを伴う管楽器コラール。4番ホルンは音域を跳躍しながら名人芸を。（今日では分業すること多し）

 

・９６：4番ホルンのソロ。演奏法は謎。111/117も。

 

・９９：Ｐｋの、ピチカート的用法。139なども。

 

・121Tp:F音が堂々と。Es管的用法。

 

・153〜Ｐｋの重音。

 

第４楽章

 

追加楽器：picc,Kfg.Pos,Bk,Gt,Tri.

 

Kl=Bb

Hr,=D,Bb

Tp-D

Pk=A,d（アタッカの場合：両方の楽器を調律する必要がある。）

 

冒頭騒乱；実音F（一番ホルン）閉塞音か？

 

・8〜：Vc,Kbの長いRecit.歌詞のあったものを器楽にした。回想部分。

結果として重要主題の呈示（92）も低弦のみ。ドラゴネッティがロンドン初演で独奏で弾いた（ソース未確認）。

 

・116〜Fg,のオブリガート問題：LvBの「colBasso」記入の見落としにより長く第1ファゴットの独奏オブリガートとなっていた。

 

・164（Ｂ）〜Tuttiによる主題。Hr,TpにＦ音。

 

・216〜声楽の導入。

・237〜合唱の投入。＞初演事情：初演演奏会では荘厳ミサ3章が先立つ。声楽は「温存された」最終兵器ではない。むしろ各所に響き合う共有イメージ。

 

・297〜2番ホルンのみのバス（刻み）

 

・330“VorGott!”のdim混乱。Pkのみ？

 

・331トルコ楽器の投入。（ピッコロ・ソロ含む）

 

＊コントラファゴットのオクターブ問題

 

・367：マーチへのTp参加は2番のみ。Bb管持ち替え。軍隊ラッパの調。

参考：「荘厳ミサ」AgnusDeiの軍隊トランペット（１，2番、Bb）

＞ハイドン：交響曲第１００番軍隊(2番、Ｃ)

 

・595トロンボーンの投入（オラトリオ？）

 

・627：ヴィオラの見せ場。宗教的。古代的。

・648〜木管に星の瞬き。

 

・655〜２重フーガ（「抱き合い」）

 

・751〜昇天：荘厳ミサ（Credo464~）との比較

・851フィナーレ：トルコ楽器投入。