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演奏曲目について ＊交響曲第３５番ニ長調「ハフナー」K385 もともとは、1782年にザルツブルクの大富豪ハフナー家の依頼によって書かれたセレナーデ（BGM音楽のセット）で、翌年、ウィーンにおけるモーツアルト自身の大リサイタル（「ブルク劇場コンサート」：1783年３月２３日）のために、セレナーデ特有の「行進曲」や二つのメヌエットのうちのひとつを削除して、フルートとクラリネットを加えて、４楽章形式の交響曲として作り直されました。 このブルク劇場コンサートのプログラムが手紙に残っていますが、コンサートの最初と最後にこの交響曲が書かれており、２回全曲演奏したとは（長過ぎるので）考えられないことから、楽章をバラバラにして序曲がわり、フィナーレ代わりのように用いていたと想定されています。 今日は、４楽章を連続で演奏するのではなく、コンサートのあちこちに、この交響曲を楽章ごとに用いて、当時交響曲が持っていた機能を体感して頂こうと思います。 第１楽章（Allegro con spirito；精気を持って快活に） は、オクターブを跳躍する圧倒的な開始と中断、直後に続く電気ショックのようなトリルと、そこに対比される静かな弦楽器が作る主題が、爆発的コントラストと興奮を作り出すオープニング。 第２楽章（Andante;進みながら） は、ハイドンが好んだ、時計のように静かに時間が進む間奏曲。 第３楽章（MENUETTO;メヌエット舞曲） 跳躍、中断、対比される弦楽器など、第１楽章のアイデアを受け継ぎながら、さらなる喜びに至る主部と、田舎風の「トリオ」（中間部）からなっています。 第４楽章（フィナーレ：Presto:非常に速く） 静かに始めておいて不意打ちに大きくなるのは「フィガロの結婚」序曲とも似ている楽しい趣向です。モーツアルトは手紙で、「フィナーレは出来る限り速く演奏するように」と言っています。 ☆ひとことメモ
・交響曲の楽章 交響曲（オーケストラのための複数楽章の音楽）を、速い＞遅い＞メヌエット＞速いフィナーレ、という４つの楽章で作ることが一番良いと、多数の実験から示したのは、「交響曲の父（１０６曲現存）」ハイドンでした。ことにウィーンでは、メヌエットを含む４楽章の交響曲が定番となり、それはベートーヴェンの９つの交響曲を作る基礎になり、以降ほとんどの作曲家の交響曲に踏襲されました。ピアノなどの協奏曲は，３楽章形式が基本になっています。
・Kの意味 モーツアルトの作品名の最後には、K、または、K.V.という記号があって、大抵三桁の数字が続いています。これは、１９世紀のケッヘルという音楽学者がモーツアルトの全作品を年代順に並べて番号をつけたもので、「ケッヘル番号」と呼ばれています。なお、その後の研究により年代が大幅に見直されたため、ケッヘル番号は幾度か大規模な変動を受けています。
・トリオ 当時ウィーン風の交響曲やセレナーデ、弦楽４重奏曲は第３楽章にメヌエットを持つのが普通でした。メヌエットは３拍子の宮廷舞曲で、A-B-Aという構成になっています。このBにあたる中間部を「トリオ」と呼びますが、これは文字通り管楽器など３人だけで演奏したことが語源になっているそうです。
＊歌劇（オペラ）「フィガロの結婚」K４９２より モーツアルトのオペラの中でも、また、オペラというジャンル全体のなかでも最も有名なのが「フィガロの結婚」です。1786年にウィーンで初演され、その後プラハ（チェコ）でも爆発的人気を持って上演されました。 ジャンルとしてはオペラ・ブッファ（喜歌劇）に属しており、全体的にコメディの様相が強い作品です。貴族を風刺するような毒や、エロティックな題材が随所に登場し、宮廷劇場での上演は危険をはらんだものでした。原作はフランスの劇作家ボーマルシェ、台本（イタリア語）はモーツアルトの名パートナーであったダ・ポンテでした。 舞台はセヴィリア（スペイン）、先行するパイジェッロのオペラ「セヴィリアの理髪師（のちにロッシーニも作曲）」では、床屋のフィガロが、令嬢ロジーナに恋したアルマヴィーヴァ伯爵を機知機転で取り持って、めでたく結婚させたことになっています。続編の「フィガロの結婚」では、その手柄で伯爵の従僕になったフィガロが、伯爵夫人（もとのロジーナ）の小間使いスザンナと結婚しようとしている、それを、浮気な伯爵がスザンナに横恋慕して邪魔をする、いろんな人物が入り乱れてああドタバタに・・・という物語が描かれています。今日は、モーツアルト当時のコンサートでよくあったように、このオペラからの名アリアを抜粋してお届けします。 オペラの台本 ケルビーノ（椅子），スザンナ、伯爵（作者不詳） ・序曲 あらゆるオペラ序曲の中でも最も有名なのがこの曲。幕開き前の劇場のざわめきや開始のファンファーレ、聴衆の笑い声までが一緒に聞こえる愉快な序曲です。同じニ長調で書かれた「ハフナー」の第１楽章、第４楽章と比較して頂けるのも楽しみです。 ・第１幕より ・第6曲「ぼくは自分がわからない！」（ケルビーノ） ケルビーノは、伯爵夫人のお小姓で、恋に恋する美少年です。あらゆる女性の美しさに胸をときめかせ、ことに伯爵夫人には熱烈な恋心を抱いている様子。 なお、少年の役ですがメゾ・ソプラノ（女声）に書かれており、歌舞伎の女形の反対ですね。こういうのを「ズボン役」というようです。 ・第10曲「もう飛ぶまいぞ、この蝶々」（フィガロ） あまりにケルビーノに節操がないので、伯爵は彼を軍隊に行かせて邸宅から追い払うと宣告。がっかりしょんぼりのケルビーノをフィガロがからかって歌うアリアです。 ・第2幕より ・第11曲「愛の神様、慰めて下さい」（伯爵夫人） いっぽうそのロジーナ（伯爵夫人）は、あれほど熱愛してくれた伯爵の愛が冷めて、自分の小間使いスザンナに色目を使っていることを悲しんでいます。 ドタバタの第１幕では登場しなかった伯爵夫人が、２幕の幕開けにいきなり歌うこの曲の美しさは、クラリネットの澄んだ音色と相まって、ストーリーの軽薄さと関係なく聴き手の深い感動を誘います。 ・第12曲「恋の悩みを知る御婦人なら」（ケルビーノ） 名曲の多い「フィガロの結婚」のなかでも最高峰の名曲。 スザンナの弾くギターの伴奏で、ケルビーノが伯爵夫人への恋を歌う。 フィガロはケルビーノを女装させてスザンナのかわりに伯爵と密会に行かせる計略。 ・第3幕より ・第18曲「訴訟に勝っただと？」（伯爵） フィガロの計略で、伯爵夫人が浮気をしているという手紙が来たり、スザンナが密会に応じたり、フィガロを別人と結婚させるための訴訟を企てて混乱している伯爵が、フィガロへの嫉妬と復讐の喜びを誓う。浅井さんには、伯爵とフィガロ、二役を演じて頂きます。 ・第19曲「あの美しい思い出はどこへ」（伯爵夫人） ケルビーノを行かせる計略が失敗したので、夫人は今度は自分とスザンナが衣装を取り替えて逢い引きに行くことにする。小間使いの服を着てまで夫の浮気を防がなくてはならない自らの悲しい運命を嘆き、美しかった恋の想い出を懐かしむ。叙唱（レチタティーヴォ；語るように歌うこと）〜ゆっくりな回想〜速いフィナーレ、と３段構えになった大アリアです。 ・フィナーレ「フィガロの結婚」の結婚行進曲 結婚式での結婚行進曲といえば、メンデルスゾーン（「真夏の夜の夢」）や、ワグナー（「ローエングリン」）が有名ですが、「フィガロの結婚」にも、可愛く美しい結婚行進曲が出てきます。オペラの中ではフィガロが楽隊を連れてきて、早く式を上げさせてくれと伯爵にせがむシーンで使われ、実際の結婚シーンではありませんが・・・これからお式を予定されている方、御参考に！（笑） ＊交響曲第４０番ト短調K５５０ モーツアルトには４１曲の交響曲が残されている（３７番は序奏のみ）ということを書きましたが、そのうち、短調で書かれているのは第２５番とこの第４０番の２曲だけ（いずれもト短調：gm）です。どちらかと言えばBGM的な機能が期待されていた当時の交響曲に、深刻な表情の短調は似合わなかったのでしょう。旅先での公開演奏会や、地元の音楽仲間との家庭的集いを想定していたモーツアルトのシンフォニーは、そのほとんどが明るく活発な表情をたたえていたわけです。 ただし、ひとつの宮廷でずっと７０曲以上の交響曲を書き続けていたハイドンには、早い時期から「鑑賞の対象」としての交響曲を書く立場が与えられ、「疾風怒濤」と言われる短調交響曲も一時期集中的に作曲していました。ハイドンを尊敬していたモーツアルトの第４０番にも、その影響は当然現れているはずです。 先述した、「後期３大交響曲（３９，４０、４１番）」は、モーツアルト32歳の1788年に、６月２６日から８月１０日までの、わずか６週間という奇跡的な短期間に集中的に作曲されているのですが、この３曲は明らかにひとつのセットとして構成されていました。堂々たる序奏（イントロ）を持ち、ファンファーレ風に開始される３９番変ホ長調と、フィナーレに「ジュピター」の異名をとるきっかけになったと思われる偉大な宇宙的フーガを持つ４１番ハ長調の間に挟まって、もっとも小さな楽器編成の、繊細で情熱的なこの第４０番ト短調が挟まっているのです。 このセットの目的が「連続して演奏する」ことではなかったのは前述したような当時の習慣からはほぼ確実で、さらに貧しかった当時のモーツアルトが演奏する（＝収入）の宛もなく作曲するとは考えられないので、セット出版、大きな演奏会シリーズ、または献呈などが作曲の理由と想像されています。なぜ、これらが書かれたのかについては何も資料が残されておらず、演奏されたという具体的な記録もないために、モーツアルトを神秘的にとらえようとした１９世紀には、「聴くこと無く世を去った」という伝説も作られていました。 しかし、この第４０番には、スコア（楽譜）の最終ページ以降に、クラリネットを２本追加して、その分オーボエのソロを減らすなどした改訂稿が書き付けられており、演奏する機会なく改訂することはさらに考えられないため、「どこかでは演奏された」と考えるのが自然でしょう。 この作品は、その異様ともいえる集中力、緊張感、激情や深い悲しみ、それに差し込んでくる癒しの光など、ベートーヴェンを始めとする後世の作曲家に、あまりにも深い影響を与えてきました。ベートーヴェンは、「運命」を作曲中のスケッチ帳にこの４０番のフィナーレの旋律を書き写し、そこから運命の第３楽章を作っているほどです。N響に客演していた名指揮者で作曲家でもあるアンドレ・プレヴィン氏は、「ぼくは、ほとんどの曲はどこか直したくなるのだが、この曲だけは一カ所もそれが見つからない」と激賞し、頻繁に指揮していました。 第１、第４楽章には「フィガロの結婚」で好色な伯爵がスザンナの寝室のドアを叩く「どんどん」という恐ろしい音や、ケルビーノの息苦しい悩み、ため息が聴かれ、第２楽章では後の「魔笛」でタミーノ王子が初恋を感じる甘い瞬間につながる旋律も見られます。また第３楽章のメヌエットはもはや宮廷舞曲ではなく、前衛的な音楽の実験ともいえる厳しい表情を持っています。 創作当時モーツアルトにとって３部作の中間地点であったかも知れないこの交響曲は、結果的に音楽史の中での交響曲の位置づけを大きく進化させる価値を持ち、後世から見れば彼のオペラやピアノ協奏曲で培った声楽・器楽の表現を集大成した作品とも言えるでしょう。演奏前に、幾つかのポイントを解説してお聴き頂きます。お楽しみに！ （茂木大輔）＊無断転載を禁ず |
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