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茂木大輔：もぎ議録

クラシック音楽は理解して聴けば感動１００倍！が活動のモットー。まずは自分が理解しよう・・・（笑）

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返信: 1881件

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2012/4/3(火) 午前 1:10

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すみません、誤解されていると感じましたので、意図を述べさせていただきました。

ところで、最近、下野さんは、「新世界」をチューバなしで演奏したりしています。きっと、この曲について何か情報を持っていると思います。

飲み屋で会話をしているようなざっくばらんな話し方をしてすみません。

ベートーヴェンの新全集は、そういったことをわきまえて、オリジナルの総譜だけではなく、その後に作曲家がどのように作品に関わったかを盛り込んでいる点で、校訂方針に共感できます。「新世界」については、校正を、出版を早めるために、作曲家が他人任せにしていることが、ポイントになっています。

ところで、昔の録音には、作曲家による自作自演のものがありますが、僕はそれがベストとは思いません。これはとてもピアノが上手な自作自演録音も含めてです。ハンス・ペーター・シュミッツ著の『演奏の原理』を読んで考えると、演奏は歴史的に必然的に変わってくるものだと思います。一生懸命に研究して演奏しても、聴く側の心に訴えかけるものが無ければ意味がありません。作曲家の書いた作品、演奏者、聴衆それぞれの関係が大切だと思います。優れた演奏家は、それぞれの望ましいことを上手くとらえながら、正しい方向で演奏すると思います。

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2012/4/3(火) 午前 1:08

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録音年代と初演、あるいや作曲家の演奏に関わったオーケストラについての資料を提示した理由は、単純に資料として考察する材料として、今後の参考にするためです。決して、多数決の結果を示したかったわけではありません。僕個人の判断としては、ここはどちらもありだと思っています。むしろ、次の小節のVnの「サプライズ」」が、どのような役割を果たして、前後をどうつなげるかということの方がた大切だと思っています。ここは音楽の内容や流れによって決まる、というのが僕の個人的な感想です。

ご存じの通り、プッチーニ、ヴェルディ、ドボルジャーク、ワーグナーなど、楽譜には書かれていないけれども、慣習的にされてきている楽譜には書かれていない演奏があります。西洋音楽を受け入れている国に育った我々は、完全に無視することはできないと、僕個人は考えています。昔のオーケストラと人間関係がどうだったのかはっきりと分かりませんが、初演に関わった、或いは、作曲家の指揮で演奏したティンパニストとの交流を持った指揮者も上記の指揮者にいるかもしれない、とも思っています。

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2012/4/2(月) 午前 0:32

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②打ち直しあり
セル/チェコ(1937)
ターリッヒ/チェコ(1949)
トスカニーニ/NBC(1953)
バルビローリ/ハレ(1957)
ライナー/シカゴ(1957)
クーベリック/ベルリン(1973)
ケンペ/BBC(1975)
カラヤン/ウィーン(1985)

＊上記指揮者のニューヨークフィルとの関わり
トスカニーニ(1926-1936)音楽監督
バルビローリ(1936-1943)首席指揮者
ワルター(1947-1949) 音楽顧問
セル(1969-1970)音楽顧問

＊チェコフィルとの関わり
ターリッヒ（1919-1931& 1933-1941）首席指揮者
クーベリック（1941-1948）首席指揮者

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2012/4/2(月) 午前 0:31

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調べたので参考にして下さい。
スプラフォン版スコアの校訂報告等、ティンパニの演奏法につながる情報はありませんでした。「新世界」の世界初演は1894年ザイドル/ニューヨークフィル、初演とそのリハに作曲家は立ち会っています。作曲家自身はプラハで1895年に演奏しています。チェコフィルの第１回演奏会と考えられています。

①打ち直しなし
ワルター/ロサンゼルス（1942年録音）
セル/クリーブランド(1959)
ワルター/コロンビア（1959）

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2012/3/31(土) 午前 10:13

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久保さんにきいて下さってありがとうございます。ティンパニのパート譜から色々と興味深いことが分かるのですね。勉強になります。僕は吹奏楽しか指揮したことがないのですが、楽譜を自分で読んだり、聴いたりする限りでは、ドボルジャークはテンポがとても難しいと思います。特に『新世界』は、セミナーでもやっていたのですけれども、和音に応じたテンポの変化が難しいと思います。小澤先生が携わった幻の『蝶々夫人』について、ようやくアップしました。公開に迷いがあるので、前回の公開セミナーのと一緒に、水曜日ぐらいまでで、限定公開か非公開に切り替えようと思っています。ありがとうございます。今後ともよろしくお願いします。

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[ 茂木大輔 ]

2012/3/29(木) 午後 6:50

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もうひとつ久保さんが仰っていた事なのですが、ドボルジャークのティンパニにおけるロール表記、tr.として並線～～～～～～～～～～を引く表記と、符尾に３２分音符などを示すabvibraturをつける表記（トレモロ）が混在しているということで、それまでのシンフォニーなどではトレモロに統一されていたのに、新世界のみでこの現象があるのは、自筆譜の変化か、初演地であるアメリカの問題か、校訂したブラームスの考えか、興味あると言っていました。
この曲の校訂報告はBH新版にも、スプラフォンの旧版の指揮スコアにもあったと思いますし、また下野先生によれば自筆総譜のファクシミリも出版されているとのことですので、いずれ検証して見ようかと思います。

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[ 茂木大輔 ]

2012/3/29(木) 午前 5:04

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ティンパニの件、気になったので、Ｎ響の久保さんに質問して見ましたところ、
＊確かに両方のやり方がある。
＊旧版（スプラフォン？）のパート譜で、トリラーなしの単発で表記されていた。
＊スコアは旧版からトリルあり。
＊旧版時代でもトリラーで演奏させていた指揮者もいた。
＊ここを単発で演奏すると、序奏部全体に象徴的なシンコペーションのリズムとの関連性が作れるので、意味はあると思う。
とのことでした。音一発でもいろんなことがありますね。いつかFMの番組でもこのハナシをしようかな？と思っています。ありがとうございました！

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2012/3/27(火) 午前 0:10

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②ヴィオラ／セロのミスプリの件：セミナーでは、ミスプリが存在するという事しか分かりませんでした。僕も、どんなミスプリか興味があったのですが、内容を推測できる発言は少しもありませんでした。①で確認した3つのスコアーを見ましたが、音やリズムなど、同じでした。すみません。

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2012/3/27(火) 午前 0:06

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①トリルの件：Wikipediaでダウンロードできる2種類のスコアーとあらためて自分のSupraphon版のを見たところ、なるほど、トリル記号は2つめの16分音符の上にあります。僕は見落としていました。となると、セルの演奏は楽譜通りということになります。ということは、作曲家が2発単発に打って演奏させたか、誰かが「効果的」だと思ってやったことをまねして慣習的にそうなったかもしれません。ご存じのようにチェロ協奏曲には、楽譜にはないリタルダンドを、世界の有名チェリストの多くが付けています。すぐ確認出来たトスカニーニの演奏では、「2発単発」でした。他に、ライナーとかあるのですが、まだ確認していません。

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