日本の音階〜旋法

日本の音階について、話してみます。

まずは、日本の音楽の教育の基礎を作った、上原六四郎の「俗楽旋律」

日本の音階は2通りという考え。

陰旋法　（上行　ミファラシレミ　下行　ミドシラファミ）
陽旋法　（ラドレミソラ）

これは、音楽の教科書にのっていましたね。
古謡には、このパターンが多いですね。

陰旋法の代表のさくら等、琴の曲におおいです。
陽旋法、たとえば、春の海、これは、途中から転旋していますが。

ただ、これには収まらないものがあると、異論を唱えたのが。

芸大の小泉文夫先生。著書「日本の音」「日本の伝統音楽」
唱えごとの理論から、核音（西洋音楽の主音）を見つけ出すやり方で。

長2度関係の、2つの音があったら上の音で終わる。
たこたこあがれ、いろはにこんぺいとう等、
長3度関係の隣り合った音があった場合、真ん中の音で終わる。
それを、核音とする。

そして、テトラコルド理論へ
完全4どの中に、音を一つ加え
それをコンジャンクト（4度の音から又テトラコルドを作る）、
ディスジャンクト（4度の音の、上の音から、テトラコルドを作る）

そのことによって、4つの音階が生まれる。
都節音階　（ミファラシドミ）
律音階　　（ドレファソラド）
民謡音階　（レファソラドレ）
琉球音階　（ドミファソシド）

C-Fの完全4度における律のテトラコルドはC,D,F
C-Fの完全4度における民謡のテトラコルドはC,E♭,F（中の音はE♭＝律のテトラコルドの半音上）
C-Fの完全4度における都節のテトラコルドはC,D♭,F（中の音はD♭＝律のテトラコルドの半音下）
C-Fの完全4度における沖縄のテトラコルドはC,E,F（中の音はE＝律のテトラコルドの全音上）

日本の音階は、中国から渡ってきていますが。
琉球音階だけは、分からず、多分東南アジアからか・・・。

この考え方に、又異論を唱える人がいる。東川先生の考え方です。

僕が思うに、教会旋法的な考えだと思います。でも、この方がわかりやすいかな？
それは、今度！！長くなるので・・・。^_^;

思いつきながら、書いたので、間違っていたら、ごめん！！多分大丈夫！！

なぜこれを書いたかというと、大正琴をやるには、まず日本の音楽のことを知るべきです。

それは、後に述べる、日本の和声に（日本の音楽に和音はないという考えだがあえて）
関係してきます。

ちょっと難しいかなあ〜〜！！

自分の曲は、大正琴ソロは、これで作っています。
自作のアンサンブルもそうです。
モードを使うという考えです。

大正琴も馬鹿に出来ないでしょう？？