|
≪このシネマ！≫書庫もくじ 【黒澤明】. 黒澤映画のヒロイン�ぁ�黒澤映画最大の悪女・山田五十鈴 黒澤映画のヒロイン�� 烈女･原節子 『わが青春に悔なし』『白痴』 黒澤映画のヒロイン�◆�千石規子 『静かなる決闘』 黒澤映画のヒロイン� �『隠し砦の三悪人』…の雪姫 『七人の侍』〜黒澤明没後１０年 『蜘蛛巣城』〜クロサワ版マクベス |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 邦画
このシネマ！（邦画）
[ リスト | 詳細 ]
|
≪シリーズ・黒澤映画のヒロイン④≫
黒澤映画最大の悪女といえば、文句なしで山田五十鈴さんです。 『蜘蛛巣城』 『どん底』 そして 『用心棒』 の３本。 いずれも物語を裏であやつる妖婦･毒婦の役ばかりなのは、大女優の面目躍如。例によって悪役好きにはたまらないところです。 （写真は勝手に拝借ごめんなさい。(c)東宝）
傑作 『用心棒 （'61東宝）』 では、宿場町に巣食うヤクザ一家のおかみ。「１人斬ろうが100人斬ろうが、縛り首になるのは１ぺんだけだよ！」 虚勢だけで腰抜けぞろいの手下たちにハッパをかける。 おめおめ逃げ帰ったバカ息子をぶっ叩いて 「なんで舌噛み切って死なないんだッ！」 は、あまりに身もフタもなくて笑ってしまった。 それでいて形勢不利と見るや、ミフネ”三十郎”に 「あら、センセ〜」 と色目を使ったりと、転んでもただでは起きない図々しさ。 自分で裏切っといて 「いじわるン」 はないでしょ 「いじわるン」 は。 情けなく斬られていく男どもの中にあって、最後まで敵の一家に 「噛みついて」 死んでった。 ある意味、主役ミフネの次にカッコよかったのが五十鈴さんでした。  ゴーリキー原作の 『どん底 （'57）』 では、貧乏長屋の大家の女房。 ここでも弱い者いじめばかりしている心底憎ったらしい役ですが、ほつれた前髪、はだけた胸元、つやっぽく伸びたうなじ･･･。好いた男にせまる女の 「すご味」 というか、みにくい性根と同じところから匂いたつ、おんなの情念。 美人だからとか着飾っているとかじゃない、ほんものの 「色気」 とはこういう事か、というものを見せつけてくれます。  主君を殺せと迫る、暗闇に消え、また現れるシーンのうすら寒さ。 悪行の末、手についた血が落ちないとうろたえる狂乱の場は、原作にはないこの物語独自のハイライト。 悪趣味に一歩手前の壮絶さは、黒澤×五十鈴のコンビだからこその気迫と説得力があります。 能面のような白塗りの無表情は、哀しみを背負った狂女の面 「曲見 （しゃくみ）」 を参考にしたのだとか。 黒澤作品以外でも、成瀬巳喜男監督 『流れる （1956東宝）』 では、田中絹代、高峰秀子、杉村春子、岡田茉莉子、栗島すみ子･･･、恐ろしいくらいの新旧大女優そろい踏みを、真ん中でどっしり支えていたのが五十鈴さんでした。 （その恐れ多さの何割かは五十鈴さんのせいだけど。） ――７月９日没。 朝日新聞の訃報には 「美しき怪物」 との見出し。言い得て妙。合掌。 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 俳優、女優
コメント（3）
|
小津安二郎監督の映画 『お早よう』。1959年松竹。 郊外の建て売り住宅地を舞台に、そこに住まう人々の近所づきあいと子供たちの日常を描く、ほのぼのコメディ。 長いこと 「小津の食わず嫌い」 だったぼくは今回初めて観たのですが、こまかい描写ひとつひとつがププッとおかしくて、やっぱり小津って偉かったんだなあ、と感心させられました。 ≪おなら≫いま子供たちに流行している、自由自在のおなら芸。 わざわざ軽石を砕いて飲んで、日々おなら技を磨きあっているのだそうです。中にはおならに失敗して、別の「モノ」が出てしまう少年も！ 「お母さん、パンツ出してくれよぅ〜」 がせつない。 しかし大人はもっとすごい。 ”ブー” 「あんた呼んだ？」 「いいや」 「あ、そう」 ”ブー” 「なあに？」 「ああ、きょう亀戸の･･･」 ･･･奥さんとオナラで会話ができる名人の域。なにせガス会社に務めているというのだから、もうかなわない。 ≪家庭とご近所づきあい≫うわさと思い込みで人を決めつける奥さん連中や、理屈も説かずに子供を押さえつける父親。 こういう昭和のコミュニティーは息苦しくていやだった。事実、それに我慢できない劇中の若いカップルは、早々にこの住宅地を離れていく。このごろ昭和という時代が美化されて久しいが、小津映画はそんな昭和的な価値観が疎まれ、すたれ始める時代にこそ生まれた。 ただ当時は、「ご近所」 も 「家庭」 の延長だったのかな。だからお互いノック無しで上がり込んだり、適度に折り合いをつけて水に流す。 「お婆ちゃん、あんたもう"楢山"だよッ！」 なんて物騒なセリフ、今となっては実の家族でも言えません。 ≪「お早よう」「いいお天気ですね」≫口答えをして叱られたお兄ちゃんが、「"お早よう" ”今日もいい天気ですね” ”そうですね” ･･･大人だって余計な事ばかり言ってるじゃないか！」 と食い下がる。結局そういう意味のない無駄話が、世の中の潤滑油になっている･･･という話なのですが、そう言って諭した子供たちの先生、当のご本人がその効能をラストで実践してくれます。 モジモジしながら、「お早よう」「いいお天気ですね」「そうですね」･･･ 恋のはじまりです。 ≪そして「おなら」へ≫テレビ欲しさに 「だんまりスト」 を始める兄弟。 「あいらぶゆー」 の幼い次男坊が最高にかわいい！ラスト、兄弟がしょんぼり帰宅。哀しげな音楽。しかしカメラのカットが変わると･･･！ こういうさりげない見せ方にほんと参りました。見ていて思わず 「わぁ！」 と声をあげてしまった。 ･･･そして大団円、いつもの朝のおなら比べ。 晴れやかな青空の下、物干し台になびく堂々パンツ３枚！ すばらしいオチに拍手！ 監督／小津安二郎 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 邦画
|
センスないDVDﾊﾟｹ 『切腹』 1962年松竹 江戸初期、世の中が天下泰平を享受する中で生まれた格差社会の暗部を鋭く衝く。 「切腹」 という武士のしきたりをテーマに、うわべだけの美意識への皮肉、硬直した官僚主義への批判はよどむことを知らない。 弱者の側のさもしさを直視しながらも揺るぎなき告発。 何十何百年たった21世紀の今日でも、そのまんま通じてしまう現実に少なからずショックを覚えた。 日本映画史上最高の脚本家･橋本忍大先生によるシナリオは完璧！ 素浪人と家老、それぞれが回想を広げるたびに驚くべき真相が明かされ、次の展開が開けていくスリル。 これこれこうだからこうなる･･･、プロットを緻密に論理的に積み重ね、物語を盛り上げる巧さは 「映画史にこの人あり」 たるゆえん。そんな橋本忍的思考がいかんなく発揮された、橋本忍脚本の真骨頂だ。 ちなみにかの代表作 『七人の侍 ('54)』 はもともと、平凡な侍が切腹にいたる一日を描くつもりだったが資料が揃わず頓挫、あの大作に発展した。本作はそのリベンジだったのだろうか。そういう話を聞いたことあるような無いような･･･。 演技陣も充実。当時30歳という仲代の不気味な迫力。対する家老役･三國の鉄仮面は、そのまま昭和の閣僚か高級官僚のようで実に憎々しい。そして、冷たく据わったまま動かない丹波の目の演技･･･。 所作や発声がしっかりしていて時代劇ができる昔の役者さんはいいなあ。 クライマックスの殺陣が、段取りのお遊戯みたいだったのが惜しまれる。（あの腕クロスは何なの？） しかし何と言っても、竹光での切腹シーンは凄惨のきわみ。 海外では息をのむ緊迫感と高い芸術性が絶賛されると同時に、「ハラキリ野蛮」 という日本のイメージも植えつけてしまったいわくつきの作品だとか。 外国からの評価に弱い当時の（今も）日本では、自分たちの言葉でなくそんな借り物の評価ばかりで語られていたようだ。 今回、何度目かの観賞でさすがに驚きは薄れていたけど、あの切腹シーンは怖かったし目が離せなかった。 軽々しくおすすめはしません。これからの方は心して。 （※ご覧になった方だけどうぞ。） |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 映画レビュー
|
監督:勅使河原宏、原作･脚本:安部公房･･･、傑作 『砂の女』 の名コンビが手掛けた先鋭的な心理文学劇。（歌）（曲） 事故で顔面に大けがを負った男。 失ったのは顔だけでなく、妻の愛と人間社会における 「仮面」 というべきものだった。 人間にとって顔とは何なのか、社会の中の 「仮面」 の何たるかを深い洞察でえぐり出すが、主人公たちの議論は理屈っぽすぎ。必要な描写で飽きさせはしないが、安部の脚本は文学をそのまま映画に置き換えただけの 「ト書き」 だ。 でも、メフィストフェレスのように悪魔的な医師（平幹二朗）の言葉は印象的だった。人工の仮面がうまくいった祝杯のビアホール。 照明が一瞬消え、彼は言い放つ･･･ 「仮面が大量生産されれば、親兄弟も敵味方もない。帰る場所がなくなれば逃げる必要もない。あり余る自由の中で、あらためて自由を求める必要もない。 そしてふたりに押し寄せる、顔のない仮面だらけの群衆･･･ ･･･まさに日本がその理想を実現しているではないか。これだけみんな同じ顔･･･いや顔のない社会、世界でも類を見ない規模のものだ。異形を拒んでそこに生きる人たちは、さぞかし居心地がよいことだろう。 本筋と並行して描かれる 「ケロイドの女」 役の入江美樹さんが美しい！（上の写真。どっかから勝手に拝借ごめんなさい。） すらりと伸びた脚、絶えず風が吹きつける豊かな黒髪、ラストの純白のワンピースのけがれなき透明感･･･。 「長崎の海を覚えてる？」というセリフで、その傷の原因らしきがほのめかされる。 彼女の存在にも確かに、人間にとっての 「顔」 の大切な意義が込められている。 もちろん妻役の京マチ子さんも、熟女好きにはたまらないオーラ。たまに地の関西弁が割り込んでくるけど、初めて見た大女優のヌードはこの上なく鮮烈だった。 会社の秘書役のひとも美人。 勅使河原監督は女優を撮るのが上手いのか、その腕にかかればあの！岸田今日子さんもゼンゼン 「あり」 だ （･･･失礼）。でもヨーヨーの娘役･市原悦子さんだけは「ない」 （･･･失礼 ）。 ★ ☆ ★ ☆
前衛的な勅使河原映像、不条理の公房ワールドが余すところなく炸裂した野心作、観てもぜったい損はないだろう。 ただ、このブログ記事を読んでも損はないと言いきる自信がないのが恐縮しきりです。 お好きな方だけどうぞ。 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 映画レビュー
